當年港樂的輝煌，注定是一段無法複制的曆史。放在現在，我們根本無法想象，香港這麼小一個地方，當年的流行文化能達到那樣的盛況，金曲荟萃，巨星如雲，堪稱空前絕後。

不過話說回來，雖然巨星如雲，但地盤就那麼大，要成為頂級巨星，競争也是相當激烈的。

前些天，參加《聲生不息》的李克勤在曬出自己的港樂記憶時，表示對1989年拿到第一個金曲獎杯最為難忘。當時恰好是宣布不再領獎的譚詠麟為他頒的獎。所以當時的說法是，李克勤将會是譚詠麟的接班人。

可當李克勤也以為自己将接棒譚詠麟引領香港樂壇的時候，接下來的遭遇卻讓他深刻理解到了什麼是人生的不如意。在1989年拿到第一個金曲獎以後，進入90年代的第一年，他又順利拿到了第二個金曲獎，可再往後呢？他的第三個、第四個獎杯卻遙遙無期，往後整個90年代的“雙十大”頒獎禮，他僅僅在1993年入選了一首勁歌金曲，大多時候都是陪跑。直到四大天王退潮後，2001年他才再次入選金曲，2002年他終于拿到人生第一個“最受歡迎男歌星”獎……

李克勤說了，當年作為歌手，誰不在乎獎項呢，拼搏一年還不都是為了在年底的幾大頒獎典禮上争點面子。

可就是這幾個頒獎典禮，讓那些歌手旱的旱死澇的澇死，形成了巨大的兩極分化。像80年代的譚詠麟、梅豔芳、張國榮，90年代的四大天王，“拿獎拿到手軟”真的一點也不誇張，而很多歌手卻隻能給他們充當背景闆，更多的歌手是連充當背景闆的機會都沒有，因為沒有獲得舉辦方的邀請。

衆所周知，上述多位頂級巨星，都有過拿獎拿到手軟後公開宣布退出競争的舉動。

1987年十大勁歌金曲頒獎典禮，譚詠麟公開宣布以後不再競争任何音樂獎項，他會繼續唱歌，但願意把獲得獎項的機會讓給更多的新人。

雖然有人說譚詠麟的退出是因為周潤發的一句調侃，但這顯然隻是導火索，譚詠麟退出頒獎禮的想法絕對不是一時的沖動。在過去十年時間内，他拿了太多獎了，獎項既代表着榮譽，但同樣也會面臨一些争議。既然以他的地位，已經無需更多獎項來證明什麼了，那何必再伴随着争議去争這些獎呢，及早退出不是明智之舉嗎？

譚詠麟宣布退出競争後，張國榮是沒有對手了，但同時所有的争議都到了他身上。1989年，他也不再留戀，決定退出。而且他不隻是退出頒獎禮，而是直接退出歌壇。當年，他在紅館舉辦了一連33場演唱會與歌迷告别。

在告别前的幾年間，張國榮也獲獎無數，成為譚詠麟在歌壇唯一的競争對手。而譚詠麟退出後，沒有對手的比較，再多的獎項似乎也失去了意義，更多的争議聲卻撲面而來……值得嗎？退出便成了當下最明智的選擇。

1989年告别歌壇的除了張國榮，還有24歲的陳慧娴。

陳慧娴退出倒不是因為拿獎拿到厭倦，恰恰相反，她應該算得上香港歌壇這種殘酷競争的“受害者”。因為在那個時候，女歌手中梅豔芳屬于一家獨大型，其他女歌手都難于出頭，包括葉倩文、林憶蓮、王靖雯等，都隻能慢慢熬，而天生公主病的陳慧娴可等不了。

當年的“千夕之争”，大家都以為這次陳慧娴憑《千千阙歌》終于可以一舉超越梅豔芳了，然而在頒獎典禮上，“金曲金獎”與“最受歡迎女歌星”依然被梅豔芳穩拿……陳慧娴徹底死心，加上她與家人在學業上的約定，她當即決定退出歌壇，去海外留學。試想如果她那次打敗了梅豔芳，很可能就會改變想法，留在香港繼續發展。

陳慧娴走後，1990年梅豔芳也效仿譚詠麟，在自己的生日會上公開宣布，以後不再領取任何有競争性質的音樂獎項。

這還不算，1991年，她又效仿張國榮，在紅館一連舉辦30場“告别舞台演唱會”，宣布從此告别歌壇。

梅豔芳和張國榮在幾年後都複出了，但在退出獎項競争這一點上，是沒有改變的。

梅豔芳的退出，也是因為拿了太多的獎項，譚詠麟好歹有了張國榮這個勁敵，而她幾乎一直無人撼動，直到1988年葉倩文、1989年陳慧娴的崛起。但陳慧娴的退出告訴她，如果她不主動退出競争，别人的空間還是有限。于是，梅豔芳在此時宣布退出，無疑也是明智與大度之舉。

以上是80年代的競争，屬于港樂修羅場的上半場；而進入下半場，這種競争的殘酷程度絲毫未減弱，“四大天王”的橫空出世，将這場沒有硝煙的戰争推向了白熱化的狀态。

為什麼李克勤1991年後很難拿到金曲獎？看看四大天王拿了多少就知道了。

從1991到1998，十大勁歌金曲與十大中文金曲共160首金曲，四大天王便占了85首；尤其是1991-1994這四屆，他們就占了50首。還有“金曲金獎”，獲得者大多為張學友，或黎明，“最受歡迎男歌星”，獲得者多為劉德華，或黎明郭富城，從未旁落他人。

除了雙十大，還有一個叱咤樂壇流行榜，其中最重頭的“叱咤樂壇男歌手”獎，張學友、劉德華、黎明長年包攬金銀銅獎，後來雖有所變化，但也極少旁落他人，隻有周華健拿過一次銅獎，古巨基拿過一次銀獎。

四大天王橫掃香港各大頒獎典禮，是90年代司空見慣且為大衆津津樂道的事情。這種壟斷局面，最終也是以當事人先後退出而結束這場轟轟烈烈的争鬥。

1999年，黎明在紅館舉辦一連23場演唱會之後，公開宣布以後不再領取樂壇獎項，但會繼續專注音樂工作。

黎明率先表态，把機會留給更多新人，往後他也把主要精力轉向幕後，創辦音樂制作公司，為樂壇發掘新人。

自2000年之後，張學友也淡出了香港的頒獎禮。其實1999年的十大中文金曲《有個人》他就已經婉拒了。雖然張學友沒有刻意公開宣布不再領獎，但明顯是沒有競争欲望了，一是可能受到黎明的影響，二是他于當年領取了十大中文金曲的“金針獎”。

争了這麼多年也累了，有了金針獎這個最高榮譽在手，其他獎項又還有什麼值得去争的呢？

為什麼這麼多頂級巨星要一個個退出香港樂壇頒獎禮呢？我再來總結一下原因：

初次拿獎誰不激動，但如果每年拿獎成了例行公事一般，拿多了也會無感的，在他心裡，獎杯不再是莫大的榮耀，而隻是一個數字了。

頒獎禮表面是狂歡盛典，實則是一場沒有硝煙的戰争，在巨星的背後，是各大經紀公司、唱片公司和媒體在利益上的明争暗鬥。再耀眼的巨星，也隻是他們手裡的棋子而已。沒有到達那個位置的歌手，當然夢想成為那樣的“棋子”，但對于已被操控多年的頂級巨星，在有底氣可以說“不”的情況下，他也想擺脫這種操控，好好地唱歌，好好地交朋友。

既然多一個獎少一個獎對于自己來說已沒有太大差别，而對于新人來說，一個獎項卻是如此重要，那為什麼不給他們一個機會呢？自己已經風光了一個時代，也該輪到别人了啊！那麼，退出這場争奪，也算是為樂壇的長遠發展做貢獻了啊。

長江後浪推前浪，歌壇新人換舊人，這本是正常的規律。任何明星都不可能永遠處在巅峰，與其慢慢過氣被後輩打敗，不如自己急流勇退；這樣既避免日後拿不到獎而引來負面聲音，還得了讓賢的美名，一舉兩得，多好！

必須承認，當年的各大音樂頒獎禮極大地推動了香港樂壇的勃勃發展，但輝煌的另一面，是一場場腥風血雨的造星大比拼；或許你隻看到舞台上的星光耀眼，卻看不到那“一将功成萬骨枯”的血腥與殘酷。這種大躍進式的造星，也極大程度地透支了香港樂壇的資源，同時為樂壇走向盛極而衰埋下了伏筆。

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