一：【唐五言絕律八個基本句式之對粘規則】（附術語說明）曲度著

1.唐五言絕句由四句兩聯組成。唐五言律詩由八句四聯組成。

2.每聯由前面一個出句，與後面一個對句組成。

3.所謂＂對＂，指的是：

①.每一聯中，其出句與對句曲式律絕學，龍風文化傳。

彙詩尋友聚，你我親家連。全部平仄正好相反（在押兩韻之絕句型中）；

②.每一聯中，其出句與對句之間的第二與第四字之平仄正好相反（在押三韻之絕句型中）。

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4.所謂＂粘＂，指的是：

每二聯之間，前一聯的對句與後—聯的出句前二個字的平仄，必須相同。此即所謂的＂粘＂。

5. 為何要在聯内＂對＂，與聯間＂粘＂呢？這是因為根據漢字發音規律，我們的祖先發現，唯有這樣按照平仄内在規律組合安排形成的絕句或律詩，才能達到陰陽協調，頌之聲調起伏優雅動聽的最佳效果。

二：【唐五言絕律八個基本式】：

根據上圖我們可以發現，上述唐五言絕律八個基本句式的每個詩譜都是由八句組成，共分四聯。

其中：第1、2句為首聯，第3、4句系颔聯，第5、6句系頸聯，第7、8句稱為尾聯。

近體格律詩規定除首尾聯不要求對仗外，颔聯、頸聯基本上都要求“對仗”（也有特殊情況以後講）。

那麼什麼是對仗？怎樣對仗？對仗包含哪些形式？怎樣掌握對仗？這些都是要求掌握的格律基礎知識。

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三：【下面我們就來研習有關格律詩（詞）的對仗問題】：

1、何時需要使用對仗？

①.唐五（七）絕句（四句詩式）

唐絕句之任何一式，均無須使用對仗。

②.唐五（七）律詩（八句詩式）

唐律詩之任何一式，均須使用對仗。

2.何處使用對仗？

通常而言，一首八句（四聯）組成的唐五（七）律詩，其第二聯與第三聯必須對仗。但也可例外（以後再講）。

3.如何對仗？

首先須知對仗定義與分類等基本概念之後，才知如何對仗。

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四、【唐律＂對仗＂概述】

1.定義：對仗，即依據＂字音平仄＂與＂字意虛實＂所構成對偶的語句。包括二個方面：詞語互為對仗和句式互為對仗。

2.由來：古之朝廷議事，皇帝坐塌正中，百官分列兩側相對，此為儀仗。對仗與漢魏骈偶文句密切相關，可說是其發展而成。對仗本身就是一種骈偶。

3. 規定：①對仗首先規定上下兩句平仄必須相反。

②其次規定相對的句子句型應該相同，句法結構要一緻。

例如：主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。

③再者規定詞語所屬的詞類(詞性)相一緻。如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；

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詞語的"詞彙意義"也要相同。例如同是名詞，它們所屬的詞義範圍要相同（比如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍内的詞，方可為對。

④對仗分類可有幾種方法。

例如：運用寬嚴之分法，則可分成：工對、寬對、鄰對、借對、流水對、扇面對等。（見

下面）

運用内容之分法，則可分為：言對、事對、正對、反對等。

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五：【對仗之分類舉例】：

1：寬對

它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般隻要句型相同、詞的詞性相同，即可構成寬對。

寬對比鄰對要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。

例如：黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。

2：鄰對

用詞義門類比較接近的詞為對，便稱為"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。

例如：白居易《感春》中，兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

3：自對

自對也叫當句對，即在一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。

例如洪邁《容齋随筆》中引李義山詩：

密迩平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。

池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。

但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸾，

三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。

詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的遊蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸾等等。

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4：借對

也稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。借對有兩種借法。

①.借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。

例如：杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。

前者是一般的副詞，後者是數量詞，這裡用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。

②.借音是利用字詞之間的同音關系，以甲詞（字）來表示乙詞（字）。

例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合适。于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。

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例如：俞弁在《逸老堂詩話》中說：“洪覺範《天廚禁脔》有琢句法，中假借格如‘殘春紅藥在，終日子規啼’，以紅對子（諧紫）；如‘住山今十載，明日又遷居’，以十對遷（諧千），皆是假借。以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。

5： 錯綜對

古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交*的情況。

例如：中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜

對。

6： 流水對

流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或颠倒，而是有一定秩序的語言結構。

例如：杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。它們有前後相承接的關系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然後才能再從襄陽到達洛陽，先後的次序不能倒置。

而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成一個順承複句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上遊流到下遊，故稱之為"流水對"。

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到這裡就要跟大家說再見了！點關注不迷路！

願大家心想事成，開心快樂每一天！

曲式律絕學，龍風文化傳。

彙詩尋友聚，你我親家連。

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