（摘自王 碩《京劇鑼鼓知識與學習》）

[倉大乙]

　　 　　這一講，介紹另一個作為[原闆]、[慢闆]唱腔開頭的鑼鼓點—— [倉大乙]。之前，我們談過[原闆]、[慢闆]的一個基本開頭[紮多乙]，[倉大乙]其實就是[紮多乙]的一種變體。兩者之間，節拍長短、闆眼位置都是一樣的。隻是在開領[西皮]或[二黃]的[原闆]或[慢闆]時，這個[倉大乙]不像[紮多乙]那樣在打法上有諸多的變格。如[紮多乙]開[原闆]時，[二黃]開頭打作[龍大多]，[西皮]開頭打作[龍冬大]。而[倉大乙]無論是開[二黃]或[西皮]，它的打法都是不變的，講求的是[乙]要做空拍處理，忌諱打成[倉大多]。 　　另外，以[倉大乙]開唱還有一個特點，就是在它前面往往要先打一個[四擊頭]接一個小[撕邊]的鑼鼓。以這個開頭鑼鼓開領[西皮原闆]的例子最多見，如《鍘美案》、《盜禦馬》、《鎖五龍》、《戰太平》、《南陽關》等戲中都有所用。它是在[西皮導闆]唱完以後，以[四擊頭]挂[撕邊倉大乙]來開領下面的[西皮原闆]唱腔。

　　以[四擊頭]挂[撕邊倉大乙]來開領[二黃]唱腔的例子則不多見，較熟悉的就是《搜孤救孤》“大堂”一場中程嬰所唱的“白虎大堂奉了命”一段[二黃導闆]接[碰闆回龍]轉[原闆]唱腔。 　　此外，在舞台應用上有些打法也是非常靈活的。如《春閨夢》劇中有一段邊唱邊舞的[二黃快三眼]，在開唱之前，是先以一個長[撕邊]來伴奏演員舞動水袖的動作，再接打一個[八大倉]來伴奏轉身卧魚的身段。鼓師此時就将[倉大乙]這個唱腔開頭和打身段的[八大倉]鑼鼓巧妙地結合起來，以套接的手法把[八大倉]的末鑼[倉]和下面唱腔開頭[倉大乙]的頭鑼[倉]合二為一，産生了一鑼兩用的效果，不僅使身段與唱腔在鑼鼓的節奏貫串下一氣呵成、非常順暢地連接起來，融為一體；鑼鼓打法更是新穎别緻，醒人耳目。 　　[倉大乙]除了作[原闆]唱腔開頭之外，也可以用作[慢闆]唱腔的開頭，而以開領[西皮慢闆]（[西皮三眼]）及[西皮娃娃調]最為常見。如《捉放曹》“行路”一折陳宮所唱的[西皮三眼]“聽他言吓得我心驚膽怕”一段，它是先在前面挂打了一個沒有完結的[大鑼奪頭]，然後接[撕邊倉大乙]開唱。

這裡需要說明的是上面我們談過，[撕邊倉大乙]這個開頭無論是開[原闆]還是[三眼]，它的基本節奏打法是不變的，特别是在開[三眼]的時候，尺寸同開[原闆]幾乎是一樣的，并不因唱腔節奏的改變而放慢速度。對于[倉大乙]用于開[三眼]時，它的闆眼計算問題，多年來也一直存有不同說法。有一種說法認為開[三眼]時，[倉大乙]應從中眼算起；還有說是從入過門才開始數闆眼，前面[倉大乙]的節奏闆眼可以不計。雖各執一詞，說法不同，但打法卻無二緻。 　　再有就是以[撕邊倉大乙]開領[西皮娃娃調]唱腔。常見如《轅門斬子》楊延昭所唱“楊延昭下位去迎接娘來”一段老生的[西皮娃娃調],和《四郎探母》“巡營”一折中楊宗保所唱“叫一聲衆兵丁細聽分明”一段小生的[西皮娃娃調]。

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