2009年，賈樟柯對外宣布獲得巨額融資，并啟動“添翼計劃”，将會在計劃的第一階段拍攝5部影片，其中，第二部電影，是王寶強不計片酬，貢獻了影帝級别演技的“重口味”文藝片《Hello，樹先生》（以下簡稱《樹先生》）

《樹先生》于2011年11月上映，憑借着這部電影，王寶強以影帝級的演技，拿下了5項“最佳男主角”獎項和2項“最佳男主角”提名，可謂榮耀至極。

隻是，有别于其他的華語電影，《樹先生》是一部帶着濃烈的時代特色和小人物悲劇的電影，而主角“樹”，是那個時代的棄子，也是我們這個時代的鏡像。

《樹先生》講述了一個名為“樹”的大齡男青年，在眼睜睜看着哥哥被父親失手吊死，自己憤怒掐死父親後，他始終活在父兄的陰影裡，生活中，被解雇，被嘲弄，卻難以發洩，隻能哀歎“活着沒意思”，面對周遭環境的一次次逼迫和心理的雙重壓力，漸漸迷失了神智的故事。

《樹先生》是在一陣吵吵嚷嚷的“廣播聲”中開始的，而“樹”出現的時候，外形粗犷邋遢，亂糟糟的頭發，恣意生長的胡子配上棕色的大衣，讓他整個人和現如今我們看到的“流浪漢”無異。

可這樣的他，卻有一個怪異的行為貫穿全片，那就是他或走或站的時候，雙手的姿勢總是很别扭，兩隻手偶爾插在兜裡，但更多的時候，卻像是無處安放，尴尬的怎麼也擺不對的樣子。

“樹”這個角色，為何會配上這麼刻意的手勢，這樣的刻意姿勢，跟電影的主題，又有什麼聯系？

當第一遍刷的怪異感覺退去，第二遍刷，第三遍刷的時候，其實答案也就越來越清晰了。

“樹”的雙手，保持着這樣的姿态，和他家門前那棵大樹，和他的名字，和他的哥哥，和他的父親，乃至和他的妻子小梅，都有關系。

那麼，我們該如何解讀他的雙手這種怪異姿勢呢？

01、“樹”和小梅

之所以将這個放到最前面來，是因為這是最容易發現的一個答案。

小梅和“樹”見面，其實并沒有多少次，而“樹”算是對小梅一見傾心的類型，但這中間，也有短暫的時間過渡。

“樹”一開始坐到朋友車子的副駕駛上，并沒有多注意後座上那個圍脖長的已經圍住了半張臉的女孩，隻是在跟朋友的談話間，發現了女孩是個聾啞人。

那一瞬間，“樹”似乎在小梅身上找到了和自己的共鳴點，下意識的就多看了兩眼，下了車以後，猶豫了一會兒，立刻追上去，可追上幾步，他卻又停下再猶豫一會兒，随即才真正的快步追上去。

幾次的猶豫，都說明他的理智和情感在掙紮，這樣的矛盾心理，就和他無處安放的手一樣，尴尬，但卻找不着正确的擺放方式。

當村裡的人陸陸續續搬到城裡居住，隻有樹還在高高的平地上，來來回回的走，手，在空手掙紮揮舞着。

後來，小梅回來了。

她是從一部鮮紅色的車子上下來的，車子的顔色，大膽，張揚，就像他心理一直叫嚣着的另一個積極向上的人格。

小梅挺着大肚子，此時，“樹”的手，往前小心翼翼地探着，是小梅拉過他的手，撫摸在她的孕肚上，而“樹”的眼睛是眯着，甚至是迷亂着的。

摸到肚子後，他的眼神亮了，伴着他的笑，他開心而滿足地說：“小梅，咱，咱們搬到新房子裡吧，把孩子也生到新房子裡。”

也就是小梅開口回應他的這一瞬間，他的笑容僵住了。

如果說，“樹”見到小梅開車回來的時候，他還不确定，這個場景是真是假，那麼，小梅開口回應他的時候，他就清醒了。

他在這現實和虛幻的鏡像裡，來來回回的切換，亂舞的手，像是想要抓住什麼，這時候，鏡頭給了一個小梅抓住他手的特寫，“樹”亂舞的手，在反手握住小梅伸過來的手以後，漸漸地安定了下來。

也就是說，“樹”貫穿全片的手勢動作，在跟小梅的這場婚姻中，有了答案。

他的手亂舞，是想要抓住跟小梅的溫情和希望。

當然，這麼說，似乎有些怪異，畢竟，“樹”是在後半段才跟小梅有這些交集的，可這是于觀衆而言的電影發展順序，而不是“樹“的人生經曆。

他的精神是錯亂的，時好時壞，在現實和幻想裡糾纏，也許從一開始，“樹”就已經不正常了，也許從一開始，這所有都是“樹”的幻想，也許，“樹”是在婚前那場大火中才真正的開始徹底陷入茫然迷亂中的。

這些，都有可能。

“樹”為什麼會和小梅相愛？小梅為什麼會愛上這麼一個，一無所有的男人？

其實，都藏在了“樹”的兩個舉動裡，一個是給小梅發短信，短信裡的話，詩意，卻又細膩，另一個是“樹”在黑闆上的塗鴉，勾勒出了他那顆純真的童心。

小梅是個殘疾人，心理上敏感，情感上細膩，“樹”這樣的人，能懂她，而小梅這樣的人，也能懂“樹”的别扭。

02、“樹”與樹

所謂人挪活，樹挪死，這是全片都在鋪墊的一個定義。

電影的開始，就是一個雪白而有些灰蒙的世界，漫天的白雪地，路邊上幾棵光秃秃的樹，顯得頹喪卻又悲涼。

“樹”的家門前，也有一棵高大的樹，光秃着身子，隻剩下枝桠，往四周攀扯，伸展着。

樹的特性是什麼？

它們是以樹幹為媒，向上，不斷伸展着，向下，不斷攀扯着。

向上的，是我們能清楚看見的枝桠，向下的，是深埋在泥土地裡的，我們肉眼看不見，但卻實實在在在滋長的樹根。

“樹”呢，也同樣帶着這樣的特性。

對外，他總是怪異地伸展着自己的雙手，守着可憐的一絲表面“尊重”，意識深處，卻将自己的卑微和懦弱一層又一層的包裹着，生怕被發現，哪怕，是被自己發現。

可不管他怎麼做，他的周圍，總有一個憤怒的身影如影随行的跟着他，那是他父親的身影，時隐時現，一遍遍地淩遲着他可憐的“希望”。

“樹”為什麼叫“樹”？

我們并不知道，但我們總能看到“樹”躲在樹上，縮着身子，有時候笑，有時候又怕的樣子，這是他想象出來的。

電影開始不久的某個晚上，他倚靠在那棵大樹下，遠處是一團火，還有個模模糊糊的影子在大火邊萦繞，這個時候，“樹”跟他母親說自己的眼睛花了，他甚至提到，記不起哥哥的樣子，隻覺得小莊跟他有點像。

這時候，他是清醒的，也沒有那場模糊大火的完整記憶，可當他和小梅在婚前的大家引發大火後，“樹”的所有記憶歸攏了。

他的記憶突然清明了起來，透過他的記憶閃現，很多東西也就有了答案。

他對那棵樹，有一種無形的依賴，樹給他的安全感，就跟他哥給他的一樣，所以，這時候，他看清了哥哥的樣子。

他叫“樹”，他也是一棵樹，這片大地，就是他的根，可是，随着電影裡的“拆遷”“搬家”的事實，他的根也就被挪走了，這樣的“樹”，和上面那句話一樣，最後的希望，也因為被“挪”而“死了”。

他和樹的糾葛，太深了，從名字，到生活，再到心理上的糾纏。

03、“樹”與哥哥，父親

“樹”的哥哥，死于那棵大樹。

因為一場“流氓”風波，他的哥哥被他的父親吊在了樹上，當他的父親狠了心往下拉繩子之後，卻失手徹底吊死了他的哥哥。

這樣的一幕，落在年紀還小的“樹”眼中，心理上有了創傷，并不奇怪。

從那以後，那棵樹，在“樹”的意識裡，也多了許多其他意義。

他的記憶閃回裡，當他哥哥被吊在樹上時候，“樹”是否曾經出手救過他哥哥，是否曾經嘗試着用他的手去扒拉哥哥？

我們并不清楚，但對于他父親失手吊死他哥哥這件事，顯然“樹”是恐懼的，甚至那種被吊死的窒息感，也藏在了他的記憶深處。

所以才有了當他神志不清結婚，新婚夜被小梅強上的時候，他哥哥被吊住脖子的那種窒息感，恐懼感，才會和小梅對他的舉動重疊了，他迷亂的掙紮，反抗，無濟于事的絕望直接籠罩了他。

掙紮的時候，畫面中，閃過一雙手扒住大樹，死死的扒着，留下了一些抓痕，那雙扒樹的手，顯然是“樹”的，導演用扒樹跟“樹”掙紮，扒開小梅的舉動，交疊在一起。

此時，貫穿全片的超現實與現實的電影表達方式，同樣顯得詭異至極。

一個死在了80年代的人，似乎透過這樣的方式，跨時空的跟“樹”有了兄弟情的糾纏，而“樹”呆滞的眼神裡，似乎也将自己的窒息和哥哥死之前的窒息，做了聯動。

當所有都平靜下來以後，他清醒了，認清了記憶和現實。

而這些時時錯亂的記憶閃回裡，我們看到，他父親是殺害哥哥的劊子手，而他，同樣也是劊子手，他殺死的，是自己的父親，用的，是那雙揮舞着，找不着安定處的雙手。

就在那場雪地上的大火中，他憤怒的掐死了他父親，也正是因為這樣，他總能看到父親憤怒盯着自己的樣子。

如果說，前面提到的，他的手胡亂揮舞，是想抓住些什麼，那麼到了這個記憶片段裡，他的手，卻是掐着一個人，是染着血的一雙手。

别扭的“樹”總是将自己的雙手遠遠揮開，是不是因為，他無法面對這樣一雙帶着血腥味的手？是不是因為逃避？又或者，是因為他努力地想要救自己？

結尾

這部電影，剛開始看的時候，會覺得很淩亂，交叉剪輯的方式配上“樹”的記憶閃回和他怪異的舉動，總有些難以理解。

但不可否認，“樹”的一生，是可悲的，這種悲涼，透過一棵樹的生死，滲透在荒涼的雪地裡。

曾經有人評價過這部電影：“影片用荒誕的手法來表現現實，現實與超現實的交替充滿了黑色幽默的色彩，演員的表現出色，畫面極富美感。”

正如他們所形容的，“樹先生”的電影創作中，現實和超現實時刻交叉轉換着，“樹”的骨子裡，别扭至極，而電影故事，荒誕卻可悲至極。

這樣的内涵，和星爺那種，用喜劇講悲劇的故事，算不算有異曲同工之妙？

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