近些年來，各種歌曲創作一天比一天多，但是質量卻是江河日下，并呈現出了難以挽回的趨勢。歌星們一個比一個紅，然而能傳唱的經典歌曲卻很難找到。

從近幾年的歌曲來看，無論是流行歌曲、民謠還是所謂的國風、古典歌曲，幾乎都有一個共同的難題，那就是歌詞。能譜好曲子的創作者似乎還不少，但是能寫出好歌詞的詞作家卻越來越少了。

尤其是集中在國風和古典風格類歌曲，歌詞幾乎已經爛到不忍直視的地步。先不說前些年被吐槽的《盜将行》之類的粗制濫造的，拿最近獲得了所謂“最佳國風藝人”獎的劉珂矣的作品來看，也是如此。

比如傳唱度很高的《風筝誤》、《半壺紗》等歌曲，你如果去細看歌詞，你就會發現看得一臉懵圈，全部都是生堆硬砌一些語句。别說上下句毫無關聯，就是單看每一句，你都看不明白寫的什麼，幾乎都是為了押韻而亂湊的。

《半壺紗》光是這個名字就已經夠讓人懵逼的，開頭兩句：墨已入水，渡一池青花；攬五分紅霞，采竹回家。這都是什麼跟什麼來的？忽然就轉到：一身袈裟，把相思放下。這就夠莫名其妙的了，突然又來個：十裡桃花，待嫁的年華。這都放下相思了，還嫁個寂寞？為了所謂的禅意而強行地塞進袈裟啊、蓮花啊、祈禱啊這些詞，卻湊不出真正的禅的意境。

回過頭去尋找這種亂象的起源，才發現原來20多年前就有這樣的歌了。1994年一首神曲橫空出世，傳唱大江南北，獲獎無數，它就是《中華民謠》，但是第一次聽的時候，就把我給整懵了。

這首歌的曲子譜得是朗朗上口，但是這個歌詞我懷疑是詞作人喝酒喝斷片了寫下的。它的詞别說前後上下關聯，就是單獨每一句都是瞎湊出來的，除了押韻外，沒有任何意義。比如什麼“朝花夕拾杯中酒”、“風雪連天萬戶侯”、“蒼茫的風雨你何處遊”，沒人能說出是什麼意思。

再比如這些：醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭；蒼茫的風雨你何處遊，讓長江之水天際流；最後還來個更莫名其妙的旁白，似乎把觀世音菩薩都給扯進來了。作者這思維跳躍度之大，怕是坐火箭都追不上。

在聽了那麼多國風曲，幾乎就要放棄這個類型的音樂時，忽然聽到了一首讓人重新看到希望的曲子。銀臨的《棠梨煎雪》，這首歌曲不光是曲好聽，詞也寫得極為精彩，把孩童時的閨蜜友情到長大後天各一方寫得感人至深，歌詞述事是娓娓道來，款款情深。

前段歌詞，從孩提時一起種梨、采梨，花藻檐下，煎茶讀書，秉燭夜談，畫面清新，美好的兒時友情讓人流連難忘。到長大後天各一方，相見無由，淡淡地惆怅随着歌曲彌漫開來，讓人感慨莫名。

最近的歌曲創作，很多人把戲曲和傳統文化的元素也融進來了，看似創新，不過大多數隻不過是披着國風的外衣而已，并沒能真正提高歌曲的質量，尤其是在詞這一塊，嚴重缺乏有功底的詞作家，不知道《棠梨煎雪》這股清流會不會是新的希望。

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