優秀獎

柳紀剛·四川省

柳紀剛，男，四川省屏山縣人，四川省書法家協會會員。酷愛魏碑書法。2018至今入展省展3次，參加四川省書協組織的第二期青年書法創作骨幹研習班。2019年入展中國第五屆西部書法篆刻展；2020年作品入展2019全國楷書雙年展并進入前128名面試名單等。

投稿作品：《上林賦》節錄

作品尺寸：69×58cm

作品釋文：亡是公聽然而笑曰：“楚則失矣，而齊亦未為得也。夫使諸侯納貢者，非為财币，所以述職也。封疆畫界者，非為守禦，所以禁淫也。今齊列為東藩，而外私肅慎，捐國逾限，越海而田，其于義固未可也。且二君之論，不務明君臣之義，正諸侯之禮，徒事争于遊戲之樂，苑囿之大，欲以奢侈相勝，荒淫相越，此不可以揚名發譽，而适足以貶君自損也。

作品點評：

柳紀剛這幅魏碑作品精彩之處是直接傳承了墓志藝術成熟期的藝術特征，從其筆畫形态來說，作者對魏碑藝術中的墓志書寫極為熟練，尤其是在書寫過程中部分筆畫富有個性的處理展現了他對毛筆的駕馭能力，如“聽”字右部的“心”作者以行草書書寫三個相連的點來代替，“然”字下部的四個點也以富有行書意味的連接處理，“未”字兩個橫畫不同形态的起筆與收筆均可見作者精熟的書寫，但是這種精熟的書寫并未使其作品流向甜美，而是在字形的處理上盡可能展現其非凡的思考。

王多·山西省

王多 ，男，山西大同人，民盟黨員。作品獲獎、入展：山西省第十三、十四、十六屆書法臨摹篆刻展；全國第八屆、十屆觀音山杯書法展；山西省第四屆群衆展；全國第三屆滄海杯優秀獎；“陸維钊”獎浙江省青年書法篆刻展；山西省第十屆書法篆刻展；第三屆董子杯全國書法大展等。

投稿作品：《題大禹寺義公禅房》

作品尺寸：178.5×96.5cm

作品釋文：義公習禅寂，結宇空林。戶外一峰，階前衆壑深。夕陽連雨足，空翠庭陰。看取蓮花淨，應知不染心。

作品點評：

對碑刻藝術的理解是碑學興盛以來的重要課題，康有為、梁啟超、于右任、胡小石、林散之等人均是從不同角度進行理解，因此書法藝術的豐富性在一代代書法藝術家的努力下更加多元，王多這幅作品對碑刻藝術的理解有着獨特性，以隸書線條與結字來理解魏碑藝術是他書法藝術顯著的特征，如“公”字在結字與用筆方面基本以隸書風貌來呈現，堅實的用筆與古拙的字形使其作品給人以撼人的氣勢，“前”字故意将其重心左移，使其右半部分極為空靈，“足”、“衆”、“翠”等字有着胡小石書寫範式，可見其廣取博收的創作态度。

張亞強·河南省

張亞強，中國硬筆書法協會會員，中國硬筆書法協會注冊書法教師，河南省硬筆書法研究院研究員，江西省毛體書法協會會員，周口市書法家協會會員。作品獲獎、入展：“祖國頌”杯書法展優秀獎；“東方 觀天下”書法展；“天硯山杯”第二屆全國書畫作品展大賽；第四屆“潤德獎”全國書法大賽銅獎；“勸學杯”全國大中小學教師篆隸書法作品展；首屆“祈賢杯”全國書畫大賽等。

投稿作品：《觀滄海》

作品尺寸：178.5×97.5cm

作品釋文：東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其裡。幸甚至哉，歌以詠志。

作品點評：

張亞強這幅魏碑書法作品收放自如，如“東”字下部的撇捺進行有意識的收縮，撇畫以比較遲鈍的斜畫來處理，捺畫作一富有意味的長點，“碣”字右部上半部分進行收縮，而下半部分的橫折鈎則進行誇張化的處理，“觀”、“海”、“島”、“叢”等字在用筆與結字等方面均做收縮性處理，“水”、“茂”、“秋”、“風”、“波”、“起”、“行”等字則在适度的範圍内進行舒展性的處理，一緊一密，一收一放間盡顯作者對魏墓志書風的深刻理解與準确把握，使得整幅作品給人以美的享受。

李法軒·河南省

李法軒，1995年生，河南新鄉人，本科就讀于河南科技學院書法專業，現為山西大學書法專業碩士研究生。

投稿作品：《畫禅室随筆·畫訣篇》

作品尺寸：180×96cm

作品釋文：士人作畫，當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑乃為士氣，不而，縱俨然及格，以落畫師魔界，不復可救藥矣。若能解脫繩束中，便是透網鱗也。畫家六法，一氣韻生動，氣韻不可學，此生而知之，自有天授，然亦有學得處。讀萬卷書，行萬裡路，胸中脫去塵濁，自然丘壑内營，立成鄞鄂，随手寫出，皆為山水傳神矣。李成惜墨如金，王洽潑墨成畫，夫學書者，每念惜墨潑墨四字，于六法三思過半矣。古人論畫有雲：“下筆便有凹凸之形，此最系解，吾以此悟高出曆代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便足自老以遊丘壑間矣。”“氣霽地表，雲斂天末，洞庭始波，禾葉微脫，春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。“四更山吐月，殘夜水明樓。海風吹不斷，江月照還空。宋畫院各有試目，思陵嘗自出新意，以品畫師。餘欲以此數則，徵名手圖小景，然少陵無人，谪仙死。文沈之後，廣陵散絕矣，奈何？潘子輩學餘畫，視餘更工，然皴法三昧，不可與語也。畫有六法，若其氣韻必在生知，轉工轉遠。古人畫，不從一邊生去。今則失此意，故無八面玲珑之巧，但能分能合。而皴法足以發之，是了手時事也。其次，須明虛實。實者，各段中用筆之詳略也。有詳處必要有略處，實虛互用。疏則不深邃，密則不風韻，但審虛實，以意取之，畫自奇矣。凡畫山水，須明分合。分筆乃大綱宗也。有一幅之分，有一段之分，于此子然，則畫道過半矣。畫樹之法，須專以轉折為主。每一動筆，便想轉折處。如寫字之于轉筆用力，更不可往而不收。樹有四肢，謂四面皆可作枝着葉也，但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。北苑畫小樹，不先作樹枝及根，但以筆點成形。畫山即用畫樹之皴。此人所不知訣法也。古人雲：有筆有墨。筆墨二字，人多不識。畫豈有無筆墨者？但有輪廓而無皴法，即謂之五筆；有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人雲：石分三面。此語是筆亦是墨，可參之。畫家以古人為師，已自上乘。進此，當以天地為師。每朝起，看雲氣變幻，絕近畫中山。山行時，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前後亦爾。看得熟，自然傳神。傳神者必以形。形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者？特當收之生绡中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷屬耳。畫與字，各有門庭，字可生，畫不可熟。字須熟後生，畫須生外熟。

作品點評：

李法軒這幅魏碑書法作品取法于成熟的魏墓志，所選用的紙張是偏熟的有色宣紙，以界格區分出每個字的基本空間，通過作品中的每個字可以推測出作者在書寫過程中的用筆的跳躍性與對每個字的熟練把握，如“士”、“人”二字為開始之作，有着沉穩的書寫狀态，仔細觀察其後的“作”、“畫”、“當”、“草”等字，作者筆鋒一轉，富有節奏性的筆尖跳躍油然而生，因此點劃之間的呼應關系呼之欲出，尤其是富有情趣的筆畫形态展現了作者對墓志書法藝術的深刻理解，顯然，這源于其對墓志書法藝術的長期關照與認真研習。

鄧曉東·江蘇省

鄧曉東，中國書協會員。作品入展、獲獎：首屆蘭亭獎；八屆全國展；八屆中青展；第一屆、第三屆正書展；第三屆、第四屆、第五屆楹聯書法展；西泠印社首屆國際書法篆刻展等。

投稿作品：《吊屈原文》

作品尺寸：130×66cm

作品釋文：後先生蓋千祀兮，餘再逐而浮湘。求先生之汩羅兮，攬蘅若以薦芳。願荒忽之顧懷兮，冀陳辭而有光。先生之不從世兮，惟道是就。支離搶攘兮，遭世孔疚。華蟲薦壤兮，進禦羔袖。牝雞咿嗄兮，孤雄束咮？。哇咬環觀兮，蒙耳大呂。堇喙以為羞兮，焚棄稷黍。犴獄之不知避兮，宮庭之不處。陷塗藉穢兮，榮若繡黼。榱折火烈兮。娛娛笑舞。讒巧之哓哓兮，惑以為鹹池。便媚鞠恧兮，美逾西施。謂谟言之怪誕兮，反寘瑱而遠違。匿重痼以諱避兮，進俞、緩之不可為。何先生之凜凜兮，厲針石而從之？但仲尼之去魯兮，曰吾行之遲遲。柳下惠之直道兮，又焉往而可施！今夫世之議夫子兮，曰胡隐忍而懷斯？惟達人之卓軌兮，固僻陋之所疑。委故都以從利兮，吾知先生之不忍；立而視其覆墜兮，又非先生之所志。窮與達固不渝兮，夫惟服道以守義。矧先生之悃愊兮，蹈大故而不貳。沉璜瘗佩兮，孰幽而不光？荃蕙蔽匿兮，胡久而不芳？先生之貌不可得兮，猶仿佛其文章。托遺編而歎喟兮，渙餘涕之盈眶。呵星辰而驅詭怪兮，夫孰救于崩亡？何揮霍夫雷電兮，苟為是之荒茫。耀姱辭之？曭朗兮，世果以是之為狂。哀餘衷之坎坎兮，獨蘊憤而增傷。諒先生之不言兮，後之人又何望。忠誠之既内激兮，抑銜忍而不長。芈為屈之幾何兮，胡獨焚其中腸。吾哀今之為仕兮，庸有慮時之否臧。食君之祿畏不厚兮，悼得位之不昌。退自服以默默兮，曰吾言之不行。既媮風之不可去兮，懷先生之可忘！

作品點評：

墓志一般指随墓葬主人深埋于墓穴之内的石刻，其上文字基本上是對墓主人生平簡介及其他，墓志的拓本是對其石刻藝術的一種展現，鄧曉東這幅作品的性質與魏墓志異曲同工，其上的文字以白顔色書寫，與拓本極為相似，因此，看到此作品有一種看到墓志拓本的視覺感受，就其書寫風格來說，有着極為成熟魏墓志的藝術風格，每個字亭亭玉立，姿态各異，幾近隋唐墓志書寫範式，但是其中所展現出的一種古拙之趣顯示了該作品依然取法于魏墓志的基本特征，其中的精熟程度讓觀者流連忘返。

惠鵬程·山西省

惠鵬程 ，又署得一山房，山西臨汾人，廣西藝術學院書法系學生。作品獲獎、入展：“溯源問道”第十八屆山西省書法臨摹展；第二屆“古中國”全國書畫作品展；第四屆“絲路重鎮魅力景泰”全國書畫邀請展；山西省第九屆群衆書法篆刻作品展；汲古傳薪—廣西藝術學院中國畫學院書法系首屆學生作品大賽；“中華好家訓”全國書法作品展優秀獎；“陽明之路”全國首屆書畫篆刻大賽優秀獎等。

投稿作品：《盛德建邦聯》

作品尺寸：180×64.5cm

作品釋文：盛德之行昌大義；建邦其禮濟生民

作品點評：

惠鵬程這幅魏碑七言聯沉厚、古拙，有着漢代隸書的精神氣質，如上下聯中的首字，基本上是隸書的基本寫法，在體勢上盡可能做到取扁勢而故意将一些舒展的筆畫進行壓縮，尤其是下聯中首字“建”字最後一筆仍然保持着隸書的燕尾特征，上下聯中的“德”“之”、“邦”、“其”、“昌”、“生”、“民”、“義”等字也或多或少的有着漢代經典碑刻與簡牍的書寫特征，然而作者卻能将這些藝術特征巧妙地融入到魏碑書法藝術之中，在用筆方面也盡可能的以簡化繁，使得這幅作品彰顯出沉厚、古拙的美學特征，讓人越看越有味道。

梅瑞明·甘肅省

梅瑞明，男，漢族，1972年生，本科學曆，甘肅省書法家協會會員。作品獲獎、入展：甘肅省第五屆新人新作展；首屆甘肅省書協會員展；第五屆崆峒文藝獎獲書法類二等獎；首屆“文筆光華杯”全國書法藝術大展文心獎；“民族團結進步創建”甘肅省書法作品展入展等。

投稿作品：《石康伯字幼安》

作品尺寸：176.5×68.5cm

作品釋文：石康伯，字幼安，蜀之眉山人，故紫微舍人昌言之幼子也。舉進士不第，即棄去，當以蔭得官，亦不就。讀書作詩以自娛而已，不求人知。獨好法書名畫，古器異物，遇有所見，脫衣辍食以求之，不問有無。居京師四十年，出入闾巷，未嘗騎馬。在稠人中,耳目谡谡然，專求其所好。長七尺，黑而髯，如世之所畫道人劍客，而徒步塵埃中，若有所營，不知者以為異人也。又善滑稽，巧發微中，旁人扺掌絕倒，而幼安淡然不變色。與人遊，知其急難，甚于為己。有客于京師而病者，辄舁置其家，親飲食之；死則棺斂之，無難色。凡識幼安者，皆知其如此。而餘獨深知之。幼安識慮甚遠，獨口不言耳。今年六十二，狀貌如四十許人，須三尺，郁然無一莖白者，此豈徒然者哉。為亳州職官，與富鄭公俱得罪者，其子夷庚也。其家書畫數百軸，取其毫末雜碎者，以冊編之，謂之“石氏畫苑”。幼安與文與可遊，如兄弟，故得其畫為多。而餘亦善畫古木叢竹，因以遺之，使置之苑中。子由嘗言：“所貴于畫者，為其似也。似猶可貴，況其實者。吾行都邑田野，所見人物，皆吾畫笥也。所不見者，獨鬼神耳，當賴畫而識，然人亦何用見鬼。”此言真有理。今幼安好畫，乃其一病，無足錄者，獨着其為人之大略雲爾。元豐三年十二月二十日趙郡蘇轼書。

作品點評：

梅瑞明這幅魏碑作品有着較強的視覺沖擊力，整幅作品由三塊方形紙張拼接而成，每塊紙張均是茶色染就，并以黑色界格來區分每個字所占空間，其書寫特征有着明顯的魏墓志特征，但是作者卻在書寫過程中追求一種散淡的意境，其處理方式是通過筆畫形态的變化與字形結構的趣味來展現，如“石”字的撇畫拉得很長，其線條并未延續楷書基本範式，而是起筆之後開始逐漸由細變粗，最後戛然而止，使得整個字精神抖擻，“康”字的撇畫與豎鈎也這樣處理，這樣的筆畫形态自然使其結字富有特征，一種散淡之趣也随之而來。

趙旋伊·北京市

趙旋伊，1983年9月生于浙江，現居北京朝陽區，浙江省書法家協會會員。作品獲獎、入展：第六屆全國楹聯作品展；浙江省書協舉辦首屆新人新作展等。

投稿作品：《曆代文言故事》選抄

作品尺寸：186×96.5cm

作品釋文：

往時在都下，驸馬都尉王晉卿時時送書畫來作題品，辄貶剝令一錢不直，晉卿以為過。某曰:書 畫以韻為主，足下囊中物，無不以千金購取，所病者韻爾。收書畫者觀予此語，三十年後當少識書 畫矣。元祐九年四月戊辰，永思堂書。

凡書畫，當觀韻。往時李伯時為餘作李廣奪胡兒馬，挾兒南馳，取胡兒弓，引滿以拟追騎。觀箭箭鋒所直，發之，人馬皆應弦也。伯時笑曰:“使俗子為之，當作中箭追騎矣”。餘因此深悟畫格。此 與文章同一關紐，但難得人入神會耳。

餘觀張長史與顔魯公論筆法，嘗疑其用意處多。觀《乾元二年貼》與《琵琶詩》，乃知文不虛生; 皆有落處。蚿使萬足，固天機動爾。盧文紀葉清泰之蔔，遂掌樞機，初亦有所建明，方事之棼，乃能留意翰墨邪!

張長史作草，乃有超逸絕塵處。以意想作之，殊不能得其仿佛。嘗作得兩句雲:“清鑒風流歸賀八，飛揚跋扈付朱三。”未知可贈誰，遂不能成章。

予嘗評魯公書，獨得右軍父子超轶絕塵處。書家未必謂然，唯翰林蘇公見許。近觀郭忠恕序《字 源》後雲:“家君授以張、顔筆法。”乃知人中常自有精鑒耳。

餘嘗評近世三家書:“楊少師如散僧入聖，李西台如法師參禅，王著如小僧縛律。”恐來者不能易予此論也。少師此詩草，餘二十五年前嘗得之，日臨數紙，未嘗不歎其妙。

俗書喜作《蘭亭》面，欲換凡⻣無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆卻到烏絲闌。歐率更書，溫良之氣襲人，然即之則可畏，頗似吾家叔度之為人。比來士大夫學此書，好作盲⻆鐮利，政類阿巢爾。山谷雲。畫不必閻立本，要為工。書不必褚遂良，要為能。重言十七，故是行後之羽翼耶?歐陽率更書，所謂直木曲鐵法也，如介胄有不可犯之色。然未能端冕而有德威也。沈傳師字畫皆遒勁，真楷筆勢可學，唯《道林嶽麓詩》殊不相類，似有神助。其間架縱奪偏正、肥瘦⻓短各有體。忽若龍起滄溟，鳳翔霄漢;又如花開秀谷，松偃幽岑;或似枯木倒懸，怪石高墜。千變萬态，冥發天機，與其詩之氣焰往往勍敵。不問阿買之徒，即韓擇木、蔡有鄰不是過也。

書孔明對劉玄德語，章草法甚妙，不知與王中令書先後，要皆為妙墨，蓋融會張芝、索靖兩家，骨肉豐殺，略相宜爾。蔡琰《胡笳引》自書十八章，極可觀，不謂流落，僅馀兩句，亦似斯人身世 邪!鐘繇書，大小世有數種，餘特喜此小字，筆法情景交勁，殆欲不可攀也。觀史孝岑《出師頌》 數頁，頗得草法。蓋陶冶草法，悉自小篆中來。

山公啟論人，其言誠有味哉!餘觀凝之字法最密，恨不多見。索征西筆短意長，誠不可及。長沙古帖中有《急就章》數十字，劣于此帖，今人作字，大概筆多而意不足。智果善學書，合處不減古人。然時有僧氣，可恨。羊欣書舉止羞澀。蕭衍老翁 亦善評書也。

宋澹筆墨精勁，但文詞蕪穢，不足發其書。子瞻嘗雲:“其人不解此狡狯，書便不足觀。”至如儋書畫，不可棄也。

王僧虔書畫俱佳，論薦謝憲極有理。唐太宗妙於書，故高宗雖潦倒怕婦，筆法亦極清勁。玄宗書班班猶有父祖風，此如長沙王十世後，孫子猶似其祖耳。《東方生畫贊》用筆極痛快，時傳摹，相去真甚遠，猶可喜。熙陵以武定四方，載囊弓矣。文職之餘，垂意翰墨，妙書八法，當時士大夫皆親承指畫。嘗稱江忠懿王筆法入神品，中外書學不能出其右。仰觀英鑒，大不可誣。武德中省曹符 移字畫，猶有鐘元常筆法。蓋承周、隋之氣習，全學元常爾。如近世宋宣獻公書，号為近古，猶未 盡得此筆意也。魯公筆法屋漏雨，未減右軍錐畫沙。可惜團團新月面，故教零亂黑雲遮。蜀人極不能書，而東 坡獨以翰墨妙天下，盡其天資所發耳。觀其少年時字書已無塵埃氣，那得老年不造微入妙也!

作品點評：

趙旋伊這幅魏碑書法作品有着極強的視覺沖擊力，其原因是以少見的藍色紙張來書寫，并以似有似無的線條進行界格，隔水形制本來就很有特色，頂端一塊空白處有着漢畫像石圖案與一枚九疊篆印章，整幅作品的書寫特征基本按照隸書書寫範式來完成，在這裡需要說明的是魏碑藝術并非局限于楷書，很多出土北魏時期石刻遺迹依然是隸書書寫特征，這幅作品的特别之處是大部分文字保持着隸書的書寫特征，部分文字如“來”、“以”、“為”、“過”、“足”等字卻是楷書的基本寫法，兩種書體的完美結合展現了作者的創作能力。

李香凝·四川省

李香凝，自幼學魏碑，多習墓志，師從洪厚甜老師，作品獲獎、入展：全國第二屆楷書展；四川省第六屆書法篆刻展；四川省第六屆新人新作展獲優秀作品獎；四川省首屆青年書法篆刻展；四川省第二屆婦女書法展二等獎；四川省第三屆婦女書法展 首屆“翰墨成都”書法年展三等獎等。

投稿作品：《藝舟雙楫》節錄

作品尺寸：165×91.5cm

作品釋文：北魏書，《經石峪》大字《雲峰山五言》《鄭文公碑》《刁惠公志》為一種，皆出《乙瑛》，有雲鶴海鷗之态。《張公清頌》《賈使君》《魏靈藏》《楊大眼》 《始平公》各造像為一種，皆出《孔羨》，具龍威虎震之規。《李|仲璇》《敬顯俊》别成一種，與右軍緻相近，在永師《千文》之右，或出衛瓘而無可證驗。隋《龍 藏寺》，庶幾紹法，遜其淡遠之神，而體勢更純一。齊《隽修羅碑》，措畫結體，極意經營，雖以險峻取勝，而波發仍歸蘊藉。北朝書承漢 魏，勢率尚扁，此易為長，漸趨姿媚，已為率更開山。《朱君山碑》，用筆尤宕逸，字勢正方，整齊而具變态，其行畫特多偏曲，骨血峻秀，蓋得于秦篆。山谷以箭 鋒所直人馬應弦為有韻，驗以此書，信為知言。谏議學之而不盡，遂成平滞一路濫觞矣。古人書有定法，随字形大小為勢。武定《玉佛 記》，字方小半寸；《刁惠公》《朱君山》，字方大半寸；《張猛龍》等碑，字方寸；《鄭文公》《中明壇》，字方二寸；各碑額，《雲峰山詩》《瘗鶴銘》《侍中 石阙》，字方四五寸；雲峰、岨崃兩山刻經，字皆方尺；泰山刻經，字方尺七八寸。書體雖殊，而大小相等，則法出一轍。至書碑題額，本出一手，大小既殊，則筆 法頓異。後人目為彙帖所眯，于是有《黃庭》《樂毅》展為方丈之謬說，此自唐以來，榜署字遂無可觀者也。北朝人書，落筆峻而結體莊和，行墨澀而取勢排宕。萬豪齊力故能峻，五指齊力故能澀。分隸相通之故，原不關乎迹象。長史之觀于擔夫争道，東坡之喻以上水撐船，皆悟到此間也。用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有迹象可尋，其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非 骨勢洞達不能幸緻。更有以兩端雄肆，而彌使中截空怯者，試取古帖橫直畫，蒙其兩端，而玩其中截，則人人共見矣。中實之妙，武德以後遂難言之。近人鄧石如書 中截無不員滿遒麗，其次劉文清中截近左處亦能潔淨充足，此外則并未夢見在也。古今書訣，俱未及此，惟思白有筆畫中須直，不得輕易偏軟之說，雖非道出真際， 知識固自不同。其跋杜牧之《張好好詩》雲“大有六朝風韻”者，蓋亦賞其中截有豐實處在也。北碑畫勢甚長，雖短如黍米，細如纖豪，而 出入收放，偃仰向背，避就朝揖之法備具。起筆處順入者無缺鋒，逆入者無漲墨，每折必潔淨，作點尤精深，是以雍容寬綽，無畫不長。後人着意留筆，則駐鋒折穎 之處，墨多外溢，未及備法而畫已成，故舉止匆遽，界恒苦促，畫恒苦短。雖以平原雄傑，未免斯病。至于作勢裹鋒，斂墨入内，以求條鬯手足，則一畫既不完善， 數畫更不變化，意恒傷淺，勢恒傷薄，得此失彼，殆非自主。

作品點評：

李香凝這幅魏碑書法作品是書法展賽環境下的産物，整幅作品有着極強的形式感，其拼接藝術給人美的享受很特别，就其書法藝術而言，基本延續了魏碑藝術的基本特征，尤其是司馬金龍出土的漆書書寫特征比較明顯，或者說這一時期墨迹書法藝術的書寫性在此作品中得到充分的展現，就每個字來說中規中矩中可見作者一些富有個性的處理，如一些筆畫的形态的趣味性與一些文字形态的獨特性，但是字與字之間，筆與筆之間的連貫性與整體性可見書寫者的綜合素養。

沈子振·山東省

沈子振，1970生。現為山東省書法家協會會員，山東省青年書法家協會會員，日照市書法家協會會員。作品獲獎、入展：山東省第三屆“牡丹獎”；山東省青年書法展等。

投稿作品：《臨池妙訣》

作品尺寸：179.5×49.5cm

作品釋文：吳郡張旭言：自智永禅師過江，楷法随渡。永禅師乃羲、獻之孫，得其家法，以授虞世南，虞傳陸柬之，陸傳子彥遠，彥遠仆之堂舅，以授餘。不然，何以知古人之詞雲爾。攜按：永禅師從侄纂及孫渙皆善書，能繼世。張懷瓘《書斷》稱上官儀師法虞 公，過于纂矣。張志遜又纂之亞。是則非獨專法于陸也。王叔明 《書後品》又雲虞、褚同師于史陵。陵蓋隋人也。旭之傳法，蓋多其人，若韓太傅滉、徐吏部浩、顔魯公真卿、魏仲犀。又傳蔣陸及從侄野奴二人。予所知者，又傳清河崔邈，邈傳褚長文、韓 方明。徐吏部傳之皇甫閱。閱以柳宗元員外為入室，劉尚書禹錫 為及門者，言柳公常未許為伍。柳傳方少卿直溫，近代賀拔員外 惎、寇司馬璋、李中丞戎，與方皆得名者。蓋書非口傳手授而雲能知，未之見也。小子蒙昧，常有心焉。而良師不遇，歲月久矣，天機懵然，因取《翰林隐術》、右軍《筆勢論》、徐吏部《論書》、《窦臮字格》、《永字八法勢論》，删繁選要，以為其篇。《系辭》言智者觀其彖辭，思過半矣。倘學者覃思于此，鐘繇、 羲、獻，誠可見其心乎！第一，用紙筆。第二，認勢。第三，裹束。第四，真如立，行如行。第五，草如走。第六，上稀。第七，中勻。第八，下密。用筆之法：拓大指，擫中指，斂第二指，拒無名指，令掌心虛如握卵，此大要也。凡用筆，以大指節勢筆，今動轉自在。然後奔頭微拒，奔中中鈎，筆拒亦勿令大緊，名指拒中指，小指拒名指，此綱要也。皆不過雙苞，自然虛掌實指。“永”字論雲：以大指拓頭指鈎中指。此蓋言單苞者。然必須氣脈均勻，拳心須虛，虛則轉順圓順；腕須挺起，粘紙則輕重失準。把筆淺深，在去紙遠近，遠則浮泛虛薄，近則揾鋒體重。用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱斂，有若自然。紙剛則用軟筆，策掠按拂，制在一鋒。紙柔用硬筆，衮努鈎磔，順成在 指。純剛如以錐畫石，純柔如以泥洗泥，既不圓暢，神格亡矣。畫石及壁，同紙剛例，蓋相得也。

作品點評：

沈子振這幅魏碑書法作品有着一定的形式感，主體部分是由六塊隔水般的塊狀組成，所不同的是并不是通過拼接來完成，而是以似有還無的界格進行分布，左側俊秀、遒媚的小字展現了書寫者熟練的書寫技藝，主體部分也是以熟練地用筆與結字進行組合，所不同的是魏墓志的韻味更加濃烈，舒展的筆畫與富有特色的字形讓人充分體會到魏碑藝術的魅力，如“吳”字中幾個橫畫起收筆均富有特點，尤其是舒展的撇畫使得整個字更加遒媚，“及”字兩個撇畫舒展中收放自如，捺畫在舒展中又照顧到兩個撇畫的筆勢。

頒獎現場

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