斫一張古琴，聽歲月流音

第一步：選良材

一般，在選擇木料時非常講究，面闆、底闆都要紋理順直、硬度适中，沒有疤和蟲蛀，天然幹燥的桐木，或者是有幾百年曆史的杉木是制作面闆的理想之選，而堅硬的梓木更多用作底闆的制作原料。

第二步：塑外觀

古琴造型取自“天圓地方”，底闆平直，面闆圓拱，這也和我們祖先對世界的認知相通。在這個工序中，斫琴師主要規範古琴的形制和面闆曲率。古琴琴面曲率、琴面與琴弦距離，影響着古琴的演奏效果。所以，在這一制作環節，對斫琴師的經驗、技巧要求極高。

第三步：鑿槽腹

槽腹結構即共鳴腔結構，它的大小、比例、造型，會影響到兩個共鳴腔的頻率、相互音程關系等，對古琴音量、音質産生重要的影響。可以說，它決定了古琴的音色。

第四步：裝木胚

古琴的面闆和底闆分屬兩塊木材，如何才能把它們緊緊粘合在一起，形成發音的共鳴箱？斫琴師會選用生漆膠合，然後用繩子把上過膠的兩塊闆均勻地捆紮。等待面闆和底闆完全粘合了，再鑲嵌嶽山、焦尾等配件。

第五步：裱布

在裱布之前，先将古琴表面清潔，修補平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆後再陰幹。麻布事先要放進稀釋漆裡浸泡，然後再均勻地裹在琴胚上，放到陰涼處陰幹就可以了。

第六步：上灰胎

上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反複的工序。斫琴師先把裱布修平整後，上第一層粗灰胎，然後陰幹、打磨，再依次上中灰、細灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、細灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均勻，而且經過反複陰幹、打磨、補灰，因為灰胎幹後非常堅硬，打磨很費勁，需要非常細緻和較長的制作周期。

第七步：裝琴徽

十三個琴徽主要用作泛音位置的标識，也提供了準确的音位位置。斫琴師會根據全弦長來分段排定，一般先定中間七徽，再依次向兩邊排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆

先刷一層黑色的不透明大漆，陰幹後再打磨。如果有大小眼不平整的話，需要用細灰加大漆混合補平。用色漆在琴胚上作出花紋，等到徹底陰幹之後再刷一層透明大漆，反複陰幹，最後将紋樣用磨砂紙打磨出來就行了。

第九步：擦漆

擦漆過程中，需要3到5次的反複陰幹、打磨工序。擦漆的次數越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、啞光漆面：不擦漆隻刷透明大漆、直接推光的，為亮光漆面；刷完大漆先打磨，然後再推光的，為啞光漆面。

第十步：推光

推光，是指斫琴師用棉團、頭發團或真絲團，蘸生植物油推擦琴面。經過反複摩擦大約10到20遍的樣子，從而讓琴面達到“漆光如鏡”的效果。

第十一步：裝雁足

龍池、鳳沼，是古琴兩個一大一小的共鳴箱，雁足的位置剛好是這兩個共鳴箱的分界點。

第十二步：安琴弦

古琴上有七根琴弦，從外向内依次為宮、商、角、徵、羽、文、武。安裝琴弦會按照一定的順序，先上五弦，再依次把六、七弦纏再右邊的雁足上，随後把一、二、三、四弦，纏到左邊雁足上。

最後一步：調音

每張古琴都有自己的特點，所以撫琴前都要按照定音調弦法來定音，一般先定五弦，松緊合适，否則定音過高後，七弦容易斷掉；過低的的話，弦的張力就不夠，影響發音。按照五弦的音，再來調其他弦音，這樣一張完整的古琴才算制作成功。

好了今天的就介紹到這裡了，有沒有覺得漲知識了？

以上内容選自-成都子雲古琴

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