漢語詩歌理論研究的結果是：詩歌以構建出意境為任務，誰的詩歌意境構建得好，誰的詩歌任務完成得好，誰的詩歌就是好詩

古典意義的漢語詩歌，格式、句、字都是有定數的。現代漢語詩歌是沒有的，字數多少是随意的。往往是大大超過古典詩歌的。但是，不管現代漢語詩歌怎麼變，漢語詩歌理論沒有突破王國維《人間詞話》的“境界說”

古典意義的一首漢詩，幾十字，是在構建意境；現代漢詩，哪怕千字萬字，都不是在講故事，都是在構建意境

有沒有人反過來想想，現代漢語詩歌能不能僅憑區區幾個字完成意境的構建，傳導詩歌理論所推崇的“境界”呢

漢語，完全有這個能力，宋朝人就幹過這事，去琢磨琢磨宋人留下的那些詞牌，哪一個不是區區三四個字，就完成了中國詩歌構建意境的任務

基于如此思考，從2008年開始，就進行這方面的探索。《青銅淚》就是這種探索的第一篇嘗試

在這樣一篇《青銅淚》裡，“青銅淚”三個字，就是詩，也就是一首“三字詩”。它這三個字，已經完成了中國詩歌理論上所要求的詩歌任務，也完成了作者的主觀表達欲望，詩美，漢語的語言美、文字美，都已經出現，同時也提供了讀者重構的廣闊空間

我認為，一首漢語詩歌，已經産生

至于這首詩裡面的其它文字，隻是作者本人對着“青銅淚”這首漢語詩歌的解讀，之一。不管你怎麼解讀，都對“青銅淚”這首三字漢詩的限制、誤導、破壞

青銅淚

忽然想起

曾把一段故事

書于巫山崖壁

有淚，自縫中滲出

挂在一張

黃種人的臉上

我已幾番轉世

那故事，依然在那裡

孤獨地眺望

這篇《青銅淚》寫于2009年冬季。直到十多年後的今天，我依然為“青銅淚”三個字驕傲，它跟前面的《空指彈風》、後面的《半碗蝴蝶》、《蝴蝶魚》一樣，僅憑詩名三四個字，足以構成詩境，具有些許宋人詞牌的遺風

以個人之見，我們應該非常嚴肅地思考一下：宋人的詞牌，是不是已經就是漢詩，我們現代漢語詩歌，能不能認可“三字詩”、“四字詩”

我們已經進入“極簡審美時代”，我們的詩歌，是不是也可産生極簡美，我們可不可以寫出一種“極簡詩”

連題帶文三四個字，或七八九十個字的一句話，極簡，美。“青銅淚”三個字，願意，已經，正在做着這樣一種嘗試

記得朦胧詩時代，北島寫了一首題目為《生活》的詩，全文隻有一個字：“網”，這是“一字詩”的嘗試。個人認為，漢語一字難以成詩，三四個漢字，完成詩歌任務，是可以展開讨論和嘗試的

基于以上論述，本人正式發表一篇極簡詩歌，連題帶文就隻三個字：

漢語極簡詩一首

青銅淚

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