音準在葫蘆絲演奏中是非常重要的。器樂演奏有三個要素：一個是音準，一個是節奏，一個是旋律。音準是這三大要素之首，是最重要的。音準是體現音樂美的基本條件，是展示演奏效果的重要保障。在葫蘆絲的演奏中，尤其是初學者，經常會遇到音準問題，我歸納為三個方面：

第一方面，是樂器本身的問題。有的樂器雖然本身的音階關系是比較好的，但是跟伴奏一配合，比伴奏高或者比伴奏低，大家聽着非常不舒服，這就是整體的音準出現了偏差。

另一種情況，是個别的音不準，尤其是筒音“5”最明顯。有的筒音“5”明顯偏高，或明顯偏低。還有的中音“4”不準，或者低音“7”不準。

還有的是上把位和下把位的音階關系不對，上把位偏低，下把位偏高，或者相反。

也有的低音“3”（在演奏中經常用到的咕音），偏高或偏低，甚至有的聲音太暗，不明亮，吹出這個音來好像是空拍一樣。

再有就是主音管和副音管的音不一緻。比如主管吹“3”，副管也發“3”的聲音，這兩個音同時出現的時候，如果一緻，出一個聲音；如果兩個音不一緻，出現兩個聲音，顫抖的特别明顯就不好聽了。

第二方面，是受氣溫和濕度的影響。北方冬季氣溫低，家裡有暖氣，原來音準挺好，但是拿到外面一吹，由于氣溫低很多，整體的音就會低下來。南方也有這種情況，天冷家裡沒有暖氣，開始吹音就不準，一個曲子吹到一半以後，葫蘆絲的溫度升上來了，逐漸地音準就好一些了。這說明受氣溫的影響。濕度同樣對葫蘆絲的音準和音色有影響。雲南一年四季溫差不大，山林環境比較濕潤，葫蘆絲的音高和音色變化不大，但拿到北方演奏就會感到有明顯的變化，甚至幹燥的空氣有時會使葫蘆和竹管開裂。

第三方面，是演奏者本身音準把握的不太好，更多的出現在初學者身上。有這麼幾種情況：

一是吹奏時用力過大或用力過小，初學者容易出現這種情況。用力過大，整體音都偏低，甚至吹“1”、“7”時出現沙音。或者吹“4”、“5”、“6”時吹不響了，這是用力過大的緣故。有的用力過小，吹每個音都出現咕音。音量過大、過小都會影響音準，尤其對筒音影響更明顯。

有的人上麥演奏，一開始把耳機捂在耳朵上，聽不見自己葫蘆絲的聲音了，或者聽到的聲音很小，他就用力吹，一用力音就偏低了。

二是初學者容易手指按不嚴音孔，把音吹虛了。我的口訣有這麼幾句：“指放平，勿高擡，孔按實，松則快”。“指放平”，手指要放平，用指肚按孔，指肚的面積大一些，能夠把音孔按嚴實。“勿擡高”，手指不要擡的太高，手指擡的太高了回來時就找不到孔位了。“孔按實”，把音孔按嚴實了，但不要過于用力，過于用力就緊張了。“松則快”，就是要放松，放松了速度才能快。另外也有的人手指擡得又過低，阻礙了氣息的通暢。一般運指離音孔 1 – 3公分就可以。

我還有一句口訣：“初學用指肚，提高加指尖”。初學的時候用指肚按音孔是為了按嚴，當你提高了，需要用指尖按半音，按半音用指肚就很難，就要用指尖。再者就是有的人演奏半音的指法掌握的不對，以為按半孔就是半音，結果按了半孔音還是不準。其實用指尖按半孔，不是正好半孔，有的需要按多半孔，有的需要按少半孔。我下面還要講到。

另外，有個别的初學者在吹中音“3”時，不是将第一至第五個指孔全打開，而是按住了第四孔，這樣“3”就變低了。上面講的是音不準的三方面情況：一是樂器的問題；二是氣溫的影響；三是自己演奏中把握的問題。

鑒于以上情況，設想讓每支葫蘆絲都達到國際标準音高a1＝440赫茲，是非常困難的。但我們必須力争做到葫蘆絲自身的音階關系沒有明顯偏差，與伴奏光盤的音高一緻，與伴奏樂器一緻，在群體演奏中與其他葫蘆絲音調一緻，讓人們聽着和諧、悅耳，貼近樂曲風格和音律要求就可以了。

如何檢查吹奏不準的問題，總結如下：

（1）檢查樂器是否符合标準要求：即音高.音準是否準确，音色外觀是否良好。

（2）檢查在演奏時手指的開啟，閉合是否到位符合要求。例如：關閉音孔時，要求手指按孔一定要用指肚将音孔按嚴，不能漏氣，手指開啟時，手指距音孔要有一定距離，不能太近，否則會影響音準。

（3）氣息的運用控制是否良好。吹奏樂器時氣息的運行應平穩.均衡，不可忽強忽弱。注意在吹奏高低音時氣息強弱的高低控制，即在吹奏低音時，氣息應強一些（筒音作“sol梭［5］”吹奏低音“mi咪［3］”時除外）。吹奏高音時，氣息應相應減弱一些。

下面講如何解決葫蘆絲音準問題：

第一是樂器的選擇。首先要有一個好的樂器。“工欲善其事必先利其器”你演奏葫蘆絲，就需要有一支好的葫蘆絲。王厚臣老師在講座中說過：演奏好葫蘆絲，第一要有好老師，第二要有好樂器，第三要有好教材。第一很重要，有了好老師，老師可以幫你選買樂器，編選教材。

樂器挑選有什麼标準呢？有的人說一分錢一分貨，要買就買最貴的，但最貴的可能貴在材質、工藝和外觀上面。居于首位的标準仍然是音準。音準、音量、音色、發音的靈敏度，這是最重要的。最好是請老師或專業人員，有經驗的，耳朵經過長期訓練的，聽音比較好的幫着去挑選。其次再考慮品牌、外觀、材質、價格。可以帶一兩個音叉去聽一聽對比對比。請内行去幫你選，至少不會音準偏差太大。着重聽哪些音呢？首先是筒音準不準，音階關系對不對，中音“4、5、6”和低音“3”有沒有一定的亮度，“7”是不是偏低了，“4”是不是偏高了，中音區是否沙啞，咕音是否太容易帶出來。這些都是挑選樂器中需要注意的。

關于氣溫的影響。如果天冷，整個的音就偏低，怎麼能夠預熱呢？有的人有經驗：天冷，穿着棉衣服上網排麥，快到他演奏了，提前拿起葫蘆絲，把主管正面六個音孔按住，把背面的第七音孔（上把位大拇指）打開，用它當吹孔往裡面吹熱氣，給簧片供熱。你的體溫30多度，很快能使簧片預熱。這樣再吹筒音“5”就不會明顯的偏高而其它音偏低了。前面的六個孔為什麼要按住呢？不按住熱氣就跑掉了。這是個經驗。

前幾年王厚臣老師到天津講座時，他帶了好多伴奏光盤，比如他吹《灞柳情》，準備了四五個光盤，光盤上注明：《灞柳情》 1 、《灞柳情》 2 、《灞柳情》-1 、《灞柳情》-2 。這個“ 1”、“ 2”就是比他标準音偏高一點。室内溫度高，他的葫蘆絲音也就偏高了，因此，演奏時他用的伴奏也要高一點的，他用“ 1”、“ 2”。到很冷的地方去演奏，他就用“-1”、“-2”，這是經驗。再有，在講座時主要是講話，很少連續吹葫蘆絲，講了半天，葫蘆絲涼了，拿起葫蘆絲一吹，音偏低了。他就用“-1”、“-2”放伴奏，正好。不然的話，大家會說：專家吹的音怎麼都不準哪！會有誤解。其實不是因為吹奏者，而是因為葫蘆絲涼了，音不準了。

怎樣調整樂器的音準呢？

樂器可以通過挑選，買音準比較好的樂器，但是樂器買回來以後也會有變化，吹的時間長了音也在變。

打開簧片可以看到簧舌尖部有好多的污垢，變黑了，銅的亮度沒有了，這就等于簧片加厚了，你再一吹，筒音就偏低了。

先說一說整體的音如何調它的高低：

在葫蘆絲主管上面，離葫蘆不遠的部位有一個調音插口，把插口往下擰，調音插口出現一個明顯的縫隙，主管往下走了，相當于整個音孔都往下走了，所有的音也就低下來了。這樣調，整體的音能下降，但筒音變化不夠明顯，當你吹筒音的時候，還得想辦法用氣息來控制。

還有一個調音的地方：把主管從葫蘆裡拔出來，可以看到主管裡面有個堵頭，叫腦塞。需要整體音升高時，可以把腦塞用手指往裡摁（向下按）一點，如果需要整體音降低，就把它往外（向上）拉出一點。方法是：把發音管卸下來，用一個筷子（或鉛筆）往裡面捅。讓腦塞往外（向上）走一點，音就低了。有的葫蘆絲在主管的下端有一個尾塞，使音色渾厚、園潤些。如果習慣要音色明亮，也可以去掉尾塞。

簧片上的污垢怎麼辦？找一個銅片或很薄的硬片（如雙面刀片），輕輕挑起簧片的舌頭，聽一聽，如果是“撲撲”的聲音說明它太厚了。把薄片夾到舌頭下面，用個平頭的小戗子把簧片上的污垢輕輕地往下戗一戗，把舌頭邊上的污垢輕輕刮一刮，就好一些了。注意盡量不要傷害簧片。但有時也需要刮簧片，刮簧片有什麼作用呢？當你需要筒音變高的時候，你把簧片舌尖部刮的稍微薄一點，一邊刮一邊試，不能一下刮的太多了。刮了這裡可以使筒音變高。如果刮簧片根部（舌頭寬的部位）能使筒音變低。這是個簡單的常識。

有時葫蘆絲用着用着不響了，幾天沒吹拿出來一吹，不出聲音了，什麼原因啊？就是你平時吹完以後把葫蘆絲放到盒子裡很快把盒蓋住了，水汽沒有放出來，水汽再加上有一些灰塵一些污垢落在簧片上了，不但簧片的表面有，而且簧片的那個框邊也有，簧片與簧框的那個縫隙塞住了，簧片不動了，就吹不響了。簧片要震動才能發聲，簧片不震動了怎麼辦？你先用簡單的方法，把所有的音孔按住，然後你一邊吹一邊吸，吹---吸，吹---吸，用點力量，反複幾次，有可能簧片又恢複震動了，它就正常出聲了。如果還不行，就把簧舌挑開清理。

再有就是低音“3”，這是個咕音，這個音也應該有一定的亮度，初學時怕出現咕音，實際上咕音也是一個很有用的音，将來講到咕音的時候，至少有十幾種吹奏方法。低音“3”是從主管背面下端的出音孔發出聲音的，低音“3”偏低了怎麼辦？可以用刀子或小園锉将這個出音孔向上開大，如果這個音高了，想變低，就堵上半孔。

主管的其他音孔需要調高或調低，同樣可以用挖孔和堵孔的辦法。堵的時候可以用黃蠟，把黃蠟加松香熬出來。咱們沒有這個東西，我就用吃過的口香糖，口香糖是粘的，用牙簽挑一點抹在偏高的那個音孔的上半圓部位，口香糖粘手，你再粘點幹面上去它就不粘手了。堵的時候可以稍微多一點，幹了收縮以後它就好了。這是我用的一個簡易方法。

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