《小敏家》是我這陣子唯一一部追平的劇。有個很強烈的感受是，中年人在這部劇裡終于變得正常，而且它把國劇對「母親」的誤解擊了個稀碎。

國産劇對親子關系的描寫一直是劍拔弩張的，并且同質化，要知道強沖突感的另一面就是失真。

但本劇的媽媽們都脫掉了緊張兮兮和過度抓馬，她們在和子女的相處中不是一味走強勢路線，大家都本着「在試錯中成長」的心态和孩子交往，所以整體的節奏很舒服。

淡淡的、細碎的生活流叙事下，三個母親的形象、三種相處模式都給我們帶來了新鮮感。

#這種理性的親子關系不多見#

劇中劉小敏（周迅飾）是一個空檔兒子小駿成長十多年的母親，所以也注定了母子關系的前調：有着最緊密的血緣關系，卻也處處充滿疏離。

一開始，我們覺得這對母子相處的感覺是擰巴的，兩個人都太客氣、太理性了吧！她笨拙地和兒子相處，給兒子收拾衣服，不确定要不要順手把内衣搓了，常常弄出一些摳出三室一廳的場景。

兒子光着膀子出來，雙方都不自在，她連忙找陳卓SOS。

這種客氣，又确實符合劇情設定。小敏獨自離開九江的時候才三十出頭，揣着一口氣和老公離婚，也沒有和兒子朝夕相處過，欠缺當媽的經驗，突然面對這樣一個好大兒，更多的是不知所措，不清楚相處的尺度在哪裡，這是一種歡喜、生澀又小心翼翼的情緒。

但我們能看出來，這樣一個「特殊」的媽，一直在很努力地尋找合适的方式來彌合自己與兒子的感情。

因為工作性質，幾乎不自己動手做飯的她，也會願意進廚房。

雖然結果是「做得很好，下次不要在再做了」，但隻有真正進入角色，才會有意識地散出一些母愛光輝，體味付出的感覺。

小駿有晨跑的習慣，毫無運動細胞的她為了跟兒子有共同話題也跟着去跑。

小敏愛孩子的方式絕不是那種張揚又濃烈的，性格決定了她不太愛表達，卻總是把愛意藏在生活細節裡。

在兒子面前，她完全卸下铠甲，把最柔軟的一面給他。

知道小駿是敏感孩子，所以她生怕破壞了母子之間漸漸多起來的美好。盡最大能力給他營造好的備考環境，排除一切幹擾項。

前夫死乞白賴宿醉在家，她很生氣但還是控制好情緒，甚至一次次給孩子留面子，選擇對前夫包容。

這對母子關系，是從疏離漸進，再慢慢升溫。她會因為看到孩子淩晨玩遊戲，真情實感原地破防；

而當她知道兒子賺錢替爸爸還債、因為和陳佳佳的關系被退學後，徹底迎來母愛大爆發。

也終于打開心門向兒子傾訴過去的傷痛，完成了和解。小敏一直懂得自省，其實她從來就是一個會和孩子道歉的母親。

這是用實際行動和生活細節釀造出的母子溫情。

小敏有她的脆弱感，從她離開小地方起就一直承受着「不履行母職」的質問，面對周圍人和社會對她母親身份的誤解，她一直帶着心理背負；

但她也是強大的，沒有放大那種苦情感，很堅定地在修複親子關系，一直抱着敬畏之心做好一個母親。

#帶點先鋒主義的傳統母親#

王素敏（劉莉莉飾）的設定，在同年齡層裡相當叛逆，她不是那種走過半生、會去找兒女麻煩的封建家長，這個傳統母親，也有一半「先鋒主義」。

首先她的前半生有保守的一面，用自己的婚姻觀和方法論同步影響了兩個女兒，估計她早年還是有控制欲的。

當年因為金波家境不錯，還沒等小敏準備好就急于讓她英年早婚生子，後面二女兒也走了閃婚路線，大家都遭遇過婚姻不幸。

但她多少又是有點先鋒主義在骨子裡的，難得的是，這種現代觀念還在不斷強化中。在那個年代，離異女人會背負太多标簽，但她還是毅然選擇離婚。當小捷坦白自己閃婚又閃離，她眼裡倏然閃過一絲失望和難過，但下一秒就寬慰女兒「媽寶男離了也罷」，女兒們的灑脫，都是媽媽們「慣」出來的呀。

她很平和地接受小敏談戀愛的事實，但也因為知道小敏受過傷害，第一次見準女婿的時候就直言「再婚需慎重」。看得出來，老太太的思想還是前衛的，她不是那種「希望女兒踏入同一條河流」的媽。

這個媽身上最樸素卻也最閃光的一點，是即便人到老年也還在不停學習，不會一直以過來人之姿掌控女兒們的選擇。其實現實裡很多媽媽們都做不到，大多數還是循規蹈矩，希望能參與兒女們的生活。

說明她的思想還一直處于開放狀态，雖然身體年齡上去了但心态沒有同步老化，能夠吸收一些新的思維方式，不會控制欲爆棚搞一言堂。

她和兩個女兒之間之所以沒有太多隔閡，大概也是因為她一直在摸索。做母親，從來都不是經驗主義。

#我們都想擁有李萍這樣的媽#

誰能想到這次李萍（秦海璐飾）托起了大部分的笑點，這個「搞笑版千老師」、「全網夢中情媽」，也是特别少見的母親形象。演員把地氣感帶出來，角色的生活氣也濃了很多。

李萍是有點強勢的，因為自己獨立打拼慣了，她一直精準管理自己的發展軌迹，所以多少會幹預佳佳的人生，希望她更出色。兀自安排好女兒的留學事宜，全天候追蹤：

又兀自請來了老師上門，日常施壓。大家想擁有同款媽咪，在于李萍和臉譜化強勢老母親的區分度，你不想見老師？我自然有辦法讓你去！

這種強勢也延續到了對佳佳的生活管理，當她發現佳佳和小駿的關系後，馬上強烈反對，相比之下小敏倒成了佛系派。李萍骨子裡還是有傳統基因，把女兒視若珍寶，不希望她受到任何傷害，工作中冷靜如她，面對女兒她無法冷靜。

即便如此，我們仍然覺得她是個好媽媽。

和傳統路線不一樣，這是個剛柔并濟也懂溝通的母親。

女兒對留學很抗拒，她一面提高聲量，但同時也很有技巧性，用最冷幽默的方式說出最狠的話，這樣即便頭腦發熱，說出來的話也不會造成實質傷害，給雙方都留足了台階。

母女間一直以大名相稱，佳佳給媽媽備注女王，日常叫「萍姐」，說明雙方整體氛圍不錯，這是傳統代際關系中很難見到的。兩代人建立舒适的關系，溝通對等特别重要。

李萍固然強勢，但也始終将佳佳放在第一位，在物質上的給予真沒話說，将富養女貫徹到底，不愧是咱媽。

*又是一些「萍言萍語」

但她也不是隻會給孩子砸錢的媽媽，她會把疼愛揉碎在細節中，很多時候一個眼神一句台詞就能讓觀衆共情到她的關切。

*誰看了不說一句「她好愛她」

和女兒争吵被氣到流産，所有人都在指責女兒的時候，她還是「無腦護女」。作為母親，她能有什麼複雜的心思呢？隻想守住孩子青春成長期的淨土，不希望給女兒留下任何心理陰影。

李萍這個角色還是很有厚度和層次的，某種程度上，她打破了中國式母女關系中長輩對晚輩的那種壓制感，給親子關系磨合提供了一些新的思路。

#這樣的母親群像更有生命力#

《小敏家》的母親群像，給我們帶來了全新的視角與思考。

這部劇對母親這個身份做了多樣化挖掘，除了讓我們看到不同年齡段女性的韌性與魅力以外，也是在說，正因為大家性格各異、有着完全不同的成長經曆與背景，在與子女的相處模式和教育方式上，也本就不是标準化的、單調的。

時代在進步，大家也都跟緊潮流，不斷學習如何成為更好的父母。

對三位母親來說，她們都把「做個好媽媽」當成終身學習的課題，這種自省本就是良性的親子磨合。

王素敏活到老還在不斷調和與兩個女兒的相處，痛快吵架後又嘴硬心軟，悄默默替女兒出面處理好一切。

小敏一直在努力重建和兒子的關系，她内心也有焦慮、雞飛狗跳的時刻，但用風平浪靜的情緒去消化瑣碎，才是中年人的成熟。

她一直背負「對孩子不負責」的争議，但事實證明，和從未缺席的父親比起來，她對孩子的愛并不少半分，而她有勇氣追求自己的生活這件事本身，就是對下一代最好的榜樣；

李萍更是一直在試錯中成長，她一直在學習如何做一個好媽媽，重新有了家庭後同步學習做好老闆、好妻子，甚至帶着期望再次迎接新生命的到來。這是個讓老闆、妻子、母親身份兼容的大女人。

小敏和李萍還有個讓人動容的共同點在于，她們都屬于「關注自身成長」的女性，一方面是能夠為自己做主，另外也不會把辛苦跟悲情放到自身成長軸上，再過渡給子女。

《小敏家》的女性角色塑造，某種程度上也代表着創作者的目光。從對群像的刻寫，我們也能捕捉到作品對群體的關照。這些角色背後，實際上也是對現實中萬千母親的投射。

本劇主創的思維還是沒有固化的，在緊跟時代做一些新的表達，這樣的母親形象才更具有生命力。對觀衆來說，最好的風向标就是，國産劇終于不再捯饬那些翻來覆去的「老舊」，總算在人設上拍出了新意。

無論是對新時代下親子關系的解讀還是對「母親」這一身份的深挖，我們都能看到片方在盡力做好話題性與深度的兼容。

畢竟，女性群像和親子題材是時下熱門款，當所有人都往同一個方向發力的時候，如何在避免人物與故事臉譜化的同時，去提煉更多與觀衆産生聯結的話題價值，成了一道奧數題。《小敏家》的「解題」思路不錯，它試着讓每個角色都懂得重塑自我，很正卻不帶說教地告訴大家女性的進取與努力并不受年齡限制，我們看到了不同年齡層媽媽們的美好。社交熱度不會騙人，從市場反饋來看，這部劇也的确擔得起年度爆款。

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