哈喽，大家好~相信無論是長笛初學者還是進階小小演奏家們都對E鍵分割裝置有所耳聞，但它到底是如何發揮功用的？有哪些平替？又是否是非有不可呢？

今天聲音彙這期「長笛深度報告」和大家一起深入探讨一下長笛上最常見的裝置：E鍵分割。

E鍵分割的曆史起源

目前長笛界公認的說法是：法國長笛制造商 Djalma Julliot 在1900年左右發明了E鍵分割裝置。據報道，這一裝置是在 Paul Taffanel（大名鼎鼎的法國長笛學派創始人） 的建議下設計而成的。

（Paul Taffanel, 1844-1908）

PS: 盡管 Emil Rittershausen 展示過一支1896年的配備E鍵分割裝置的金長笛，但無從得知此E鍵分割裝置是在長笛制作時還是制作完成後添上的。

E鍵到底分割了啥？

（E鍵分割裝置）

對于沒有E鍵分割的長笛來說，我們的左手無名指帶動按住的按鍵有兩個（G keys），且沒辦法分隔開來運動；而在裝配有E鍵分割的長笛上我們可以發現，盡管左手無名指還是帶動兩個按鍵的運動，但這其中靠近右手的那一個按鍵（G# key，上圖中藍色的閉孔按鍵）是可以單獨運動的，這便是“分割”。在吹奏高音E3時，左手無名指處于松開狀态，而右手中指在按住按鍵時通過上圖藍色的連杆部分，使G#鍵關閉，從而促進高音E3的發音。

E鍵分割的平替

由于安裝E鍵分割對于聯動的精密調節以及機械的設計都有很高的要求，且在直列長笛上添加E鍵分割至少需要左手無銷釘系統作為保障，這些都大大增加了制造成本，對于初學者來說也增加了購買負擔，因此E鍵分割的平替就出現啦！

所謂E鍵分割平替，我們也給它起了個更接地氣的名字，叫“内置半堵孔”或者“高音E促進器”，顧名思義，那就是摒棄外置E鍵傳動軸設計，轉而采用更小的G#鍵音孔。

這裡不得不說到三響 Sankyo 長笛的 NEL 專利，作為最擅長使用内置半堵孔的長笛制造商，三響幾乎全線長笛（烏木長笛除外）都免費配備了此專利。此外，相比于平面内置的半堵孔材料，三響的半堵孔材料有着與管壁一緻的曲率，這帶來了更完善的聲學效果。

（Sankyo NEL 内置半堵孔）

Brannen Brothers 布朗長笛采用月牙形平面半堵孔金屬材料進行填充。

（Brannen 内置半堵孔設計）

盡管“内置半堵孔”很大程度上通過較低成本解決了高音E難吹的問題，但也有部分演奏家反映，這一配置會對第一和第二個八度中的A音音準有微小的影響。

Nagahara永原設計的心形内置半堵孔聲稱可以完全解決上述問題，不過其真實效果還有待高階演奏家的實測。

（Nagahara 心形高音E促進器）

難得一見的開放G#鍵

細心的朋友會發現，左手小指控制的按鍵與左手無名指控制的聯動按鍵處在同一水平位置。為何這裡有兩個音孔在同一水平位置呢？

其實，Bohem最早的設計是沒有左手小指控制的背部G#鍵的，左手小指則是直接控制了正面的G#鍵。盡管這一設計現在使用較少，但它的存在完全替代了E鍵分割，因為左手無名指與小指分别控制了被分割的兩個按鍵。

素有長笛界帕格尼尼之稱的Denis Bouriakov使用的Altus長笛采用了開放G#鍵。

（YAMAHA 開放G#鍵）

E鍵分割“鉸鍊”

盡管E鍵分割的存在大大方便了高音E的發聲，但也導緻了需要用到右手中指的G3/A3顫音發聲出現問題（雖然有替代指法，但音準和音色有缺陷）。因此，E鍵分割“鉸鍊”應運而生，可以自主選擇高音E促進裝置的開閉。

（Muramatsu 村松的E鍵分割“鉸鍊”設計）

形形色色的E鍵分割設計

不同的長笛制造商對E鍵分割有着不同的設計。

最早在直列不加C#顫音鍵長笛上使用類似短笛E鍵分割設計的是Brannen布朗兄弟。近幾年，Haynes漢斯和Burkart博卡也開始采用此設計。

（Burkart 類似短笛的E鍵分割設計）

說到更厲害的，是下沉式E鍵分割設計。這一設計很大程度上減少了右手掌對E鍵分割的誤觸，但也在機械設計上充滿了難度和挑戰。

（YAMAHA 下沉式E鍵分割搭配“鉸鍊”設計）

日裔美國長笛制造商Nagahara永原，在使用左右手下沉式無銷釘系統的基礎上加裝下沉式E鍵分割，可謂是長笛界裡的唯一一家。

（Nagahara 下沉式E鍵分割設計）

對于大多數國内的長笛演奏者們來說，接觸到的是上浮式E鍵分割設計。這一設計在直列長笛中則會搭配左手無銷釘系統，以提高機械穩定性。

（YAMAHA 5/6/7系列直列搭配左手無銷釘系統與E鍵分割）

以上就是本期關于E鍵分割的全部内容啦！你覺得有趣嗎？還有不了解的可以評論區随時溝通~~

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