“先把電影做好，剩下的順其自然。”
7月8日，由李睿珺編劇、執導，武仁林、海清主演的電影《隐入塵煙》正式登陸全國院線，電影曾定檔2月25日，也是今年唯一一部入圍第72屆柏林電影節主競賽單元的華語影片。早在第一輪點映期間影片便已收獲多方好評，目前豆瓣評分高達8.4，暫列今年國産院線電影口碑之最。
在主流觀衆的視野當中，大家對于李睿珺這個名字并不熟悉。但提起他的從業履曆：曾憑借《告訴他們，我乘白鶴去了》入圍第 69 屆威尼斯電影節地平線單元獎、憑借《路過未來》入圍第 70 屆戛納電影節一種關注單元、憑借《家在水草豐茂的地方》入圍第 27 屆東京國際電影節主競賽單元……
《家在水草豐茂的地方》海報
在過去的幾年當中，作為新生代導演，李睿珺是重量級國際影展上的常客。在李睿珺的作品裡，承載故事起落的地方，都繞不開他的家鄉甘肅省張掖市高台縣。
《隐入塵煙》的男主角依然是導演的親戚，隻不過這一次從舅爺爺變成了姨夫，也給女主角海清幾乎帶來了從影以來最為突破和颠覆的表演經曆。
如片名所言，《隐入塵煙》的故事相比起導演的前作其實是更為落地的。在中國西北的貧困鄉村，一邊是無父無母、被兄長當作免費勞動力的單身漢馬有鐵（武仁林飾），一邊是身體患有先天疾病，被兄嫂視為“拖油瓶”的曹貴英（海清飾）。
兩個可憐人，在命運的倉促安排下走到了一起。伴着田地裡莊稼生長的四季輪回、鳥雀的歸巢與離去，他們在凄苦的生活裡相互焐熱，也相互照亮。讓風雨飄搖的屋檐之下也可以生長出穩穩的幸福。
影片2020年春節期間開機，進行了長達10個多月的拍攝。早已是業内資深演員的海清在此期間也毫無保留地将自己“隐入塵煙”：
上旱廁、喂牲口，住在導演姨夫家裡，穿着再日常不過的農婦裝下地撿草皮、搬化肥、撒種子，直到數月之後已經跟家裡的小動物們慢慢熟絡。去到縣城裡，毫無遮掩地站在印有自己照片的廣告牌旁，無人認出。
“被各自家庭抛棄掉的兩個人，被迫組成了一個新的家庭。他們如何在衆人的目光中展開自己的生活？他們從對方的依賴和關愛中感受到了作為人最基本的尊重。”
不平凡的結合方式為他們的關系增添了多重層次，這裡有導演一貫的人文關懷，在成為愛人之前，你我都在各自眼中是平等的“人”。
“我一直認為我做的工作就是在日常中提煉電影，然後在電影中去還原日常的工作。”多年來在鄉村的生活經驗加上影像的記錄，使得影片在看見真實的同時又飽含詩意。
把陪伴交給時間，把土地交給時間，把電影交給時間。以下，是在柏林電影節開幕前夕，我們和《隐入塵煙》的導演李睿珺在北京的對話。
選擇與被選擇
“
“一個南京人去演一個西北女性，不是一個簡單的’改變’那麼簡單，這可能是個蛻變的過程。”
”
《時尚芭莎》：是通過哪些機緣邀請海清來出演電影的女主角的？
李睿珺：其實我跟海清認識有幾年了，有的時候會發個微信問一問：你最近在做什麼？有沒有适合的角色我們可以合作？剛好就是寫完《隐入塵煙》劇本之後的幾年，我想我就問問她吧，因為至少從年齡上她是符合的。
把劇本發給她看完之後，她很喜歡這個劇本和角色，想試一試。我就跟她講我需要拍一年，需要你大量的時間去體驗生活，我需要你說方言，要真的把你變成一個西北農村的女性形象。這對她來說是一個巨大的挑戰，一個南京人去演一個西北女性，不是一個簡單的“改變”那麼簡單，這可能是個蛻變的過程。所以她要付出極大的努力，我們要把這一切都交給時間，由時間去完成。你花的時間到了，它自然就會到。所以說，時間我不允許她在這個中間跨戲。然後呢，她說她可以，那我說，那就來吧，就帶她開始去農村體驗生活。
《時尚芭莎》：面對這個跟她本人反差巨大的角色，在開機之前你們和她一起都做了哪些準備？
李睿珺：我是們2020年1月份開始建組籌備，在籌備突然間就有疫情了，那個時候也不确定疫情會是個什麼樣子，你不知道它半個月結束、一個月結束還是什麼樣子，誰都沒想到會持續到現在還沒結束。然後呢，海清就在村子裡面住下，住在男主演家，男主演是我的小姨夫。然後她就開始每天學當地語言，觀察那些村民的神态、舉止。然後穿上我們給她準備的衣服，去趕集、去不同的地方體驗觀察。有的時候也會跟着去地裡面幹幹活，後院喂喂牲口。我必須讓她把台詞說到準确、必須每一句方言都學會了。我們不斷地在試裝，試到我認可的服裝狀态、肢體狀态、人物狀态全部找到後，自洽了我們才會開機。從3月初一直拍到了10月。
《時尚芭莎》：姨夫伍仁林同樣也參與了你的《告訴他們，我乘白鶴去了》《老驢頭》，他私底下是個怎樣的人？
李睿珺：他以前就出去打工了，這兩年他在村子裡面種地什麼的。自己家裡面有一些羊，有時候沒事就放放羊什麼的。但他在生活裡其實跟馬有鐵完全是兩個人。
電影裡我們拍的他哥哥的家其實就是現實中他的家，我們改造了牆的顔色和門的顔色。另外電影中飾演馬有銅的妻子就是他的妻子，我的小姨。生活中我姨夫是一個挺幹練、做事挺雷厲風行的人。
《時尚芭莎》在得知入圍柏林電影節主競賽單元的消息之後，你的第一反應是什麼？
李睿珺：正好在那段時間我的父親突然間生病了，需要緊急住院手術。我就第一時間從北京趕回了老家。等我趕回去的時候，我父親已經手術結束了，我就在重症監護室裡陪護。就是在陪護的其中一個淩晨0點收到了入圍的通知。第一感覺就是要怎麼辦？就是我目前還回不去北京，時間很緊迫。我們的聲音工作還沒有做完，調光的工作還沒有做，配樂的工作也剛開始。另外還需要馬上開始校對字幕，包括英語字幕的翻譯、德語字幕的翻譯。主要的心情其實就是有了一點焦慮吧，焦慮時間和制作周期，其他沒什麼。
《時尚芭莎》你思考過如果真的拿獎站在台上會說些什麼嗎？
李睿珺：沒想過，因為包括入圍這件事情（不管是什麼單元）我們也暫時沒敢想過。入圍就已經是很大的幸運了，其他真的是沒有一點期待。我們就是按照自己的節奏，先把電影做好，剩下的順其自然。電影節這件事情你永遠是被選擇的，我們唯一能選擇的就是在有限的條件和資源裡面把電影做到最好。
“你是不是怕我不會演”
“
“如何建立情感、如何建立家園、如何收獲糧食、如何收獲愛情。在衆人的目光中如何展開他們的生活？這個是我想要表達的。”
”
《時尚芭莎》：你創作這個故事的初衷是什麼？
李睿珺：就是在鄉村，一個村子裡面容易被大家忽略掉的人，他們存在的意義和價值是什麼？然後呢，他們是如何找到一個自洽的方式，再就是對于一年四季在這個土地上是如何生存的啊？兩個人如何建立情感、如何建立家園、如何收獲糧食、如何收獲愛情。在衆人的目光中如何展開他們的生活？這個是我想要表達的。
《時尚芭莎》：你的作品中常常會有現代工業文明與鄉村、自然之間的碰撞，如果再往前追溯，這是什麼時候在您身體裡種下的種子？
李睿珺：很早吧，可能還在上中學的階段，村裡那些年輕的叔叔，他們外出打工回來，講他們看到的世界，乃至他們把外面的世界帶回來。比如說，他們買了一個彩色電視機，或者買了一個你在村子裡面沒有見過的東西。同時村子裡也會有一些新的事物出現。等到我上高中的時候去縣城裡面上學，再到大學去一個省會城市，畢業後去北京……然後你回去之後，鄉村的變化給這些人帶來的一切。
《路過未來》劇照
《時尚芭莎》：作為導演，你怎麼理解《隐入塵煙》當中兩位主人公之間的情感關系？這種狀态跟通俗意義上的愛情有哪些區别？
李睿珺：其實就是兩個被各自家庭抛棄掉的人，他們被迫組成了一個新的家庭，然後他們如何在衆人的目光中展開自己的生活，甚至他們如何從相知的這個過程逐漸産生了相互依賴，從依賴或者就是從對方對自己的關愛和照顧中感受到了作為人最基本的被尊重、被關愛，以至于逐漸産生了情感，最後它變成了愛情。
《時尚芭莎》：《隐入塵煙》的哪場戲讓您覺得最難處理？
李睿珺：比如對姨夫來說可能就是情感的戲吧，他會有一點羞澀，他覺得他沒有演過這種，尤其略微有一點肢體接觸的話，他就會覺得有一點不好意思，不敢去碰。
比如那場水裡給貴英洗澡的戲，他就不好意思下手。因為周邊有很多群衆來圍觀，有的都是他的哥們什麼的。我說沒事，然後還鼓勵他，說：“沒事，你來吧。”可能對于他來說，他老在電視屏幕上看到海清，他還是會有一些對她是一個明星的顧慮，然後我覺得他這種顧慮呢，又符合他這個人物的狀态。所以我也不能太去“推”他，因為整部電影還是一個比較克制的基調。
《時尚芭莎》：關于親密戲的部分海清怎麼看？
李睿珺：有一次海清剛剛跟我姨夫喝完酒說：“李睿珺，你是不是怕我不會演？”就是她覺得是不是他倆可以有更親密的肢體接觸的戲。我說沒有，我就沒有考慮過。因為我覺得它不是我這個電影設計的重點。可能就是他們私下生活中這個人物可以去腦補他可能會有（親密的情節），但是我不想用一個篇幅或者一個筆墨去呈現這個東西。
影像與現實
“
“能不能繼續？不知道。因為未來我們永遠都不知道。”
”
《時尚芭莎》：很多城市裡長大的觀衆，一開始看到電影中的場景和生活狀态的時候可能會覺得這些東西離他們太過遙遠，您擔心過普通觀衆看到電影也會有某種疏離感嗎？您會如何看待電影與觀衆之間的距離？
李睿珺：電影和觀衆之間的距離其實就是觀衆跟這個世界之間的距離，都很正常。比如說觀衆覺得對這個環境有多陌生，就是他對當下的這個世界的另外一個維度有多陌生。電影是在2020年拍攝的，2020年這個村莊就是這樣的，就是這些人、就是這樣的生活。所以說還是我們對這個世界的認知多少的問題吧。
我記得我2007年去貴州的一個地方，有80多個人生活在一個山洞裡面。你也會覺得很好奇。就是不同地域的人，這是他們自己的選擇。政府也給他們在山下修了房子，但是他們不願意居住，他們覺得還是更習慣住在山洞裡面。他們有他們的選擇，每個人有每個人的生活方式，要在環境裡找到一個自洽的方式。我覺得隻要是他認為自洽的就很重要。
《時尚芭莎》：作為電影導演，你最理想的狀态是什麼？當下算嗎？
李睿珺：能拍自己想拍的電影，然後呢，能混口飯吃。最理想的狀态就是你在做自己想做的事情的時候，我覺得這已經很理想了。
我覺得目前就很好了，反正至少還沒有“餓死”、還在做。至于接下來會不會餓死、能不能繼續，不知道。因為未來我們永遠都不知道。
監制/甯李Sherry
編輯&采訪/Timmy
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