頭号電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）

好劇總是值得反複回味，論國産經典劇目，2007年首播的《大明王朝1566》當之無愧。

它在豆瓣9.7的評分，與《走向共和》并駕齊驅為國産神劇之首。

《大明王朝1566》是一部任何時候翻出來，都可以反複咀嚼，橫看豎看的壓箱底大戲：衆人之群戲、格局之沖突、君臣父子之道……眼花缭亂，精彩紛呈，意猶未盡，又有百般滋味在心頭。

百看不厭，便是極品好劇。

有人甚至說，看完此劇“好孤獨”，“找不到比這更好的劇了”，反複看了十幾遍。

關于這部劇，有太多太多值得抒寫，上至思想高度，下至台前幕後，甚至一幀鏡頭、一句台詞，都能引出無限深意。

這裡面，每個角色都不好演，因為都很複雜，所以放眼看去，撐起整部戲的全是實力派演員裡的中堅力量。

劇中，那位萬人之上，以一己之力把控大明王朝的嘉靖皇帝朱厚熜的飾演者，陳寶國，隔着屏幕，都能讓人感受到他那淩厲的演技。

這個角色的出場總讓人感到寒意，有網友評價說，“隻要看着陳寶國演的嘉靖皇帝出場，我就會感到一陣冷風吹過”。

陳寶國，國家一級演員，塑造角色跨度之大，少有重複且形神兼備。

更難得的是，陳寶國演過多位皇帝，除了《大明王朝1566》的嘉靖皇帝，還包括《漢武大帝》的漢武帝劉徹，《傳奇皇帝朱元璋》的朱元璋，但每個帝王的感覺都不重複，自有深厚的表演力度藏于其中，且非常自信，有底氣。

當年，在《大明王朝1566》開播之際，他曾在博客中寫道：“如果有和《大明王朝1566》一樣好的帝王類劇本，我肯定還是要演的。”可見他對這一角色，這部戲的愛惜之情，将其擺在非常重要的地位。

《大明王朝1566》第一集，陳寶國就霸氣登場。

第一集有一出經典的群戲，兵部、戶部、工部等各個部門在禦前議事，推算出國庫超支的虧空高達八百四十三萬三千兩。部門之間互相推诿，互相隐瞞，互相牽扯又互相“幫助”，最終又順其自然地将虧空的端由安排地合理緊密，毫無破綻。

此時，陳寶國飾演的嘉靖皇帝，坐在殿後，仔仔細細聽着他們的談論，或閉目養神，或眉頭緊鎖。在衆人因為開支争吵時，嘉靖還輕松地撒了一潑尿，然後重重地将“虎子”（古代馬桶）的蓋子摔下。

他所表現的，既有大權在握的沉着，也有對大臣互相争吵的不滿。

在衆人談論到，虧空的開支都算在了皇上頭上時，嘉靖的臉部沒有任何變化，隻是眼神更加淩厲地對準了殿外的那些人，像是一把即将出鞘的利劍，等待着最後的時機。

聰明嗎？聰明。霸氣嗎？霸氣。

不發一言，不怒自威。

就在衆人争吵的不可開交時，嘉靖才緩緩走了出來，一個側身便已經彰顯出君王之風，然後循循善誘、步步緊逼，直指關鍵問題所在。

接着，又溫和說理，安撫兩方勢力，籠絡人心：“雲在青天水在瓶，你們這些人，有些是雲，有些是水，所做的事情不同而已，都是忠臣，沒有奸臣。”

這便是他的治國之道。

陳寶國飾演的嘉靖将這一幕演的雲淡風輕，與臣子的博弈自然都該在他的掌控之中，靜看他們互相撕扯，然後解決最核心的問題——虧空如何補救。

最終，他定下了“改稻為桑”的解決辦法，政策推行，卻導緻民不聊生，推進了劇情的發展。

曆史上的嘉靖，到了中年之後頗迷信方術，修煉仙丹。陳寶國飾演的嘉靖，對此抓其神韻，常常身穿白衣道袍，長袖飄飄，身上兼具帝王的霸氣和仙風道骨之感。

劇中，關于陳寶國的表演，還有一個經典場面不得不提，嘉靖獄中審海瑞，君臣論道。結果，海瑞對他直言不諱：“不如漢文帝，遠甚。”

其一，從未有人膽敢當面指責于他；其二，嘉靖深谙帝王禦下之道，以為自己關心國民，甚至生活艱苦，将“四季常服不過八套”挂在嘴邊，一心想着效仿漢文帝，卻遭遇到如此直接地責難。

劇中，陳寶國扮演的嘉靖由不可置信，到不得不接受此評價，捂住胸口，連凳子都差點坐不住。

自私的人永遠察覺不到自己的自私。

陳寶國将自私的嘉靖刻畫地惟妙惟肖，第一次被人當面戳破自以為是之後，僅僅幾秒時間，表情動作快速變換，與他之前演繹的端坐于殿堂之上的嘉靖，形成了鮮明的反差。

《大明王朝1566》的最後一集，嘉靖頭發已經一片泛白，盡顯老态，甚至說話的語調都開始變慢。

自己最疼愛的孫子，也請求他将與他作對的海瑞無罪釋放。

在那一刻，他的眼睛裡滿是孤獨與感傷，似乎天下之大盡在他手中，可到頭來，不過是一場空。

但當海瑞跪在他的面前時，剛剛那種疲倦的狀态一掃而空，他又變成了那個極具壓迫性，盡顯權威的皇上——他才是最終的審判者。

在談論江山君臣時，陳寶國飾演的嘉靖，說出了劇中的一大段經典台詞：

“古人稱長江為江，黃河為河，長江水清，黃河水濁。長江在流，黃河也在流，古諺雲：聖人出，黃河清。可黃河什麼時候清過？長江之水灌溉了兩岸數省之田地，黃河之水也灌溉了兩岸數省之田地，隻能不因水清而偏用，也不能因水濁而偏廢，自古皆然。

這個海瑞不懂這個道理！在奏疏裡勸朕隻用長江之水而廢黃河，朕其可乎？

反之，黃河一旦泛濫，便需治理，這便是朕為何罷黜嚴嵩，殺嚴世蕃等人的道理。再反之，長江一旦泛濫，朕也要治理，這便是朕為什麼罷黜楊廷和夏言，殺楊繼盛沈煉等人的道理。”

嘉靖的用人之道可謂是出神入化，有人不斷進來，有人不斷出去，不過是嘉靖手中一顆又一顆的棋子。可是，他太看重這些棋子，反而忘了最終的目的——國泰民安。

悲劇也因此誕生，國庫空虛、民不聊生，他帶着無比的悔恨和遺憾離場，留給了兒子三道治國的密旨。而在生命的末尾，他承認對着自己破口大罵的海瑞是一把治國的利器，但大明朝早已成為半個空殼，悲劇已不可挽回。

嘉靖自信自己比任何人都棋高一着，但哪怕是尚且年幼的小孫子也看到了他的剛愎自用。

陳寶國深谙此劇中嘉靖皇帝的性格，劇中大部分時候的嘉靖，都是胸有成竹、盡在掌握的狀态，隻有在孫子因為自己說放了海瑞而不算數痛哭時，才展現了嘉靖的脆弱——那是一種不被理解、倍感孤獨的脆弱。

12年前，陳寶國遇上嘉靖，是他的幸運；而觀衆遇上《大明王朝1566》和陳寶國飾演的嘉靖，是觀衆的幸運。

大悲大喜，大起大落，陳寶國诠釋的嘉靖，栩栩如生地還原了一個精通馭人之術，卻聰明反被聰明誤，站在高地上俯瞰衆生的悲劇皇帝。

一個演員的功力，撐起的是一個角色，而一群演員的功力，撐起的便是一部極品大戲。《大明王朝1566》，恰恰如此。

這樣一部永不過時的上乘之作，實屬難得。

而那份孤獨，唯有細品。

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