開機前換角，陳道明幫忙，《人世間》幕後的故事比台前更有看點。

《人世間》作為2022年的開年大劇，不僅收獲了4億觀衆，也獲得了空前的好評，一部好的作品，不僅是需要優質的内容内核支撐，更需要主創團隊的精益求精。

江蘇衛視播出的《人世間》已經大結局了，二刷後，不禁感慨《人世間》不僅講述了每一位周家人在完成各自人生使命的同時，也書寫了一部當代中國百姓的生活史詩，讓觀衆更為直觀體會平凡百姓的人間煙火，是李路導演的絕妙之處。

李路在拍完《人民的名義》之後一直在尋找劇本，當他讀完《人世間》原著後，通過朋友邀請作者梁曉聲促膝長談，聽完導演李路對于故事影視化的創想，梁曉聲同意将這本115萬字的長篇小說改編為電視劇。

李路是導演，對于故事的保護特别認真，面談過幾個編劇都不滿意，最後在陳道明的幫助下結識了“中國第一婚姻寫手”王海鸰，也開啟了王編劇漫長的改編劇本的三年。

在《人世間》的幕後采訪中，王海鸰曾坦言《人世間》的劇本改寫是她從業三十年中最難寫的劇本。尤其是劇中的幾位女性角色在原著中的筆墨并不是很多，為了将周蓉、鄭娟、郝冬梅等人物塑造得更飽滿，她揣摩了很久。

陳道明不僅促成了《人世間》劇本的誕生，還親自為電視劇念旁白，伴随着第一個鏡頭的一鏡到底，陳道明娓娓道來的旁白，一下就把觀衆代入到光子片的時代變遷中了。

《人世間》可以說是全員演技在線，除了雷佳音、殷桃、宋佳、辛柏青這幾位主演，其實配角們的光芒也很“抓人”。

尤其是周父周母的戲份，比周家三兄妹更具有時代意義。

丁勇岱因為扮演周父又“出圈”了，周父無論從外型還是氣質、談吐，都特别能代表當時的工人形象。從不在三個兒女面前喊累，是周家的頂梁柱，直到去世，都未曾示弱過。

看了原著作者梁曉聲和鳳凰網記者的交談，才知道周志剛這個角色的第一人選并不是丁勇岱，而是一位外型比較瘦的知名演員。

遺憾的是在開機前，周志剛的第一人選演員試裝上鏡時，導演和編劇都感覺欠了點人物感覺。最後李路導演喊丁勇岱來試鏡，一開始由于丁勇岱有些胖劇組是有些猶豫的，但在丁勇岱穿上那身藍色工作服後，氣質一下就出來了，既有工人的堅毅，眼神中也流淌着父愛的威嚴。

丁勇岱的形象征服了梁曉聲，梁曉聲把對父親的記憶都寄托在周父的身上。

瑕不掩瑜，丁勇岱演的周父，已經讓人忽略了他體型上和那個年代的偏差，也證明了演員的演技是可以彌補外在的欠缺的。

别看《人世間》的幾位主演都是“大滿貫視後視帝”，但在劇組他們都是沉浸式演繹，不僅從沒談過片酬，也從沒有對劇中自己扮相的短闆提出過質疑，整個拍攝過程，大家群策群力，将每一個人物的細節反複斟酌。

1雷佳音随機加戲

《人世間》最戳心的一場戲就是周父去世，周秉義、周蓉、周秉昆三兄妹和父母躺在炕上唠嗑。

周秉昆問：“爸，我們幾個你最喜歡誰？”

周父說：“你哥和你姐不在家的時候我就說喜歡你，你和你哥不在家我就說喜歡你姐，你和你姐不在家我就說喜歡你哥……”

這段戲堪稱全劇的華點，一家五口躺在一個炕上的場景也成為了劇中的經典鏡頭。誰能想到這段戲其實劇本上壓根兒沒有，是雷佳音靈機一動加上去了。

李路導演介紹拍這場戲的時候是晚上，大家都挺累的，就躺在炕上閑聊，雷佳音開玩笑問丁勇岱老師最喜歡哪個孩子，導演和攝影看到這個場景覺得挺溫馨，雷佳音就現場編了幾句台詞試着拍了一段，沒想到成了經典場景。

2殷桃自扇耳光吓壞小演員

殷桃有一場戲發揮得特别好，就是周楠得知自己是駱士賓的兒子後，在廚房和母親有一搭沒一搭地“對峙”，劇情的原本設定鄭娟是愣在那許久，但殷桃的情緒來了，沉浸在角色之中，在所有人都沒有防備的情況下突然扇了自己一耳光，把周楠的飾演者吓了一跳，殷桃在後台采訪時也表示自己當時沒來得及和劇組商量，當時感覺自己就是鄭娟，那一耳光是情不自已。

這場戲之後，鄭娟這個人物的情緒才算是完整地釋放出來，也讓觀衆更加心疼她，若無其事那麼多年，隻是強忍着傷痛，淚目了不少觀衆。

3宋佳戲份減少

看完《人世間》後，不少觀衆都認定殷桃是女一，但其實無論是在原著中，還是在演員表的順序中，宋佳都是女一。遺憾的是宋佳的戲份減少了很多，這也是梁曉聲較為遺憾的部分。

宋佳是導演和編劇都看好的周蓉的不二人選，她屬于少有的具備書卷氣的女演員。與周蓉這個角色的锲合度很高。

宋佳來出演《人世間》是推掉了幾個其他的戲，被喊來演女一，最後卻有點像是劇中的綠葉，由于戲份減少，人物被弱化了一些。

但是宋佳完全沒有不悅，她本人認為這部《人世間》并非哪個角色為主演，而是一部群像劇。往大了說，周家三兄妹，乃至光子片的夥伴們，都隻是時代人物的縮影，沒有大角色小角色之分。

全劇組曆經176天的不懈努力，順利且艱難地完成了整部劇的拍攝工作。播出後，《人世間》創下最高收視率。

之所以取得口碑與收視的雙高峰，除了好的故事内核、演技派支托，更是因為這是一部用真情抒寫的平民史詩。

通過“小人物大背景”、“小情感大生活”、“小家庭大國族”的叙事方式，把普通人對過上好日子的質樸追求，深深嵌進改革開放的時代畫卷中，既寫情又寫義。

有包袱，有淚點。用真情實感呈現時代最真實的記憶。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!