文 | 第二阿累、風間澈

很讓人意外，一個從海外引進的影視版權，一波本土化操作之後又出了海——讀娛君今日獲悉，女子圖鑒系列劇集體登陸馬來西亞地區最大跨媒體公司Astro旗下高清中文頻道HD全佳台。最早登陸的是《北京女子圖鑒》，于5月9日起在馬來西亞Astro全佳頻道周一至周五，每日一集播出，獲得當地媒體和華人觀衆的極大關注。而如今，《上海女子圖鑒》也将于今天6月6日開始，周一至五每天一集播出。

《北京女子圖鑒》與《上海女子圖鑒》于今年上半年先後上線，這兩部改編自熱門日劇IP《東京女子圖鑒》，以小城市女性勇闖大城市奮鬥為模闆，展示了她們在帝都和魔都，孤身一人打拼的曆程和情感經曆，戳中漂一代痛點，引發諸多共鳴，并獲得了豆瓣6.2和6.6的不錯評分，也被稱為“最有誠意”的電影級日改劇。

當然，女子圖鑒系列劇最大的意義是給行業展示了一種新的玩法：“師夷長技以制夷”。

改劇緊扣文化，原創劇情是關鍵

改劇是最能體現“師夷長技以制夷”的，但真正做到的卻很少。在過往，我國就有諸多日改劇，但本土化之後均慘遭滑鐵盧，如國産版《求婚大作戰》《深夜食堂》都是因為不倫不類的背景設定，尴尬的台詞，虛浮的演繹方式而飽受差評，豆瓣評分僅有3.8分和2.8分。

此番優酷采用版權付費、自主原創的合作模式将“女子圖鑒”IP引入中國，如何做改編？女子圖鑒系列劇監制、阿裡文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠Coco曾表示，“IP隻是一個起點，隻有提供IP的解決方案，才能使之變成又一個好的作品”。在這樣的原則下，女子圖鑒系列劇在制作初期就明确，需要緊扣中國本土文化，解決文化差異引發的水土不服。

首先，優酷選取中國兩座最有特色、代表的城市北京和上海分别開發，與東京形成姐妹篇，而不是完全照搬翻拍東京。

與此同時，《北圖》與《上圖》又不是彼此的複刻翻版，既連接又分裂。例如《北圖》裡北京城是城鄉結合部與高大上寫字樓相互并存，孕育的是熱氣騰騰的生活氣息。《上圖》裡上海灘是老洋房和東方明珠相映成趣，勾勒出來的是精緻東方巴黎風情。《北圖》裡陳可是在感受首都和時代的脈搏，用不同年代的故事切片來烘托大時代下的人物命運。而《上海》的海燕則是在嘗試做一個上海人，她一直在試圖學會怎麼生存、怎麼融入，怎麼活得更好，一點一滴的把自己打造成為真正的新上海人，并且滲透到她所向往的階級圈層裡。

編劇甚至還巧妙的設計了隔空串聯劇情，《北京女子圖鑒》的番外小劇場中，陳可截胡上海客戶拿下于揚的訂單，被截胡的上海女白領正是由王真兒飾演的羅海燕，《北圖》和《上圖》時空壁壘就這樣瞬間被打通了。

另一個讓IP本土化的關鍵是原創劇情，也隻有原創劇情才能充分體現并釋放本土文化：據制片方介紹，《北圖》全劇90%的内容皆為主創團隊原創，并取樣了一百餘位北漂女子的真實案例。《上圖》原創劇情沒有把女性的打怪進階和男性直接挂鈎，羅海燕是典型的獨立女性，她的職場上升，每一步前進都源自于自我奮鬥。

在此基礎上，女子圖鑒自然也塑造出了中國式角色。從主角到配角，甚至連路人甲都是有血有肉，仿佛生活在身邊的人物，堪稱名副其實的鏡像劇：戚薇飾演的陳可不想過一眼望到老的生活，是個有野心有欲望的上進女生，也是無數北漂的真實寫照； 北京媽寶男何志，不上進又耽于打麻将甚至賭博，理直氣壯好面子，這種軟弱男現實中也不乏其人；金莎飾演的本地囡囡Kate，是一位嬌滴滴的上海小公主，能力很強，但是心中卻想着“三十歲前，穿着Vera Wang在法式飯店裡舉行草坪婚禮”。

圖鑒系列靠着接地氣的刻畫和諸多細節讓劇集生動起來，劇中住地下室、坐雙層公交、和朋友合租等細節都非常真實，面試屢遭失敗依然锲而不舍，接手同事漏洞百出PPT、為了對接外國客戶而報班學英語等等，職場的白描式呈現更具有真實感。包括陳可出席飯局，老男人的推杯換盞将獨有的北京飯局文化和套路展現得淋漓盡緻。

而這些精彩的戲眼，都離不開女子圖鑒對中國“核”的精準把握——也是基于此，《北圖》、《上圖》差異化下都有了屬于自己的基因，并與《東京女子圖鑒》遙相呼應，形成了姐妹篇。

故事契合當下人群，注重精神内核塑造

除了本土文化、原創劇情的深控，要做到“師夷長技以制夷”還要契合人群、以及産生精神共鳴。

《東京女子圖鑒》講述“田舍女上京麻雀變鳳凰”，女主角立志成為讓别人羨慕的人。秉承着“隻有欲望，才是打開新生活大門的鑰匙”，她做到了。20年的力争上遊過程中雖然讓她站上了更高的地方，但也令人同情、可惜。《東圖》整體基調冷峻殘酷，這是源自日本社會的發展狀況和大衆的焦慮。

但回到中國，《北圖》和《上圖》在精神内核上則需要更貼近本土——用監制馬筱楠的話說，希望既有真實、有力量的部分，又能讓大家覺得有希望，治愈焦慮。

不同人物故事刻畫，講述奮鬥的内涵——《北圖》和《上圖》在人物刻畫上是群像式的精準描摹，北奔女陳可，穩紮穩打羅海燕，女強人顧映真、斯嘉麗，她們都不是扁平單一的，而是立體豐富多維度的職場新女性，陳可懂得及時放下，在價值觀上從不迷失，羅海燕從不把職場和愛情混為一談，顧映真對于下屬有生活中的真誠幫助更有職場上的嚴苛要求，斯嘉麗成為上海廣告圈有名的“女魔頭”背後是她過硬的專業能力。

劇中的人物故事，一度刻畫出了千千萬萬個都市女性正在經曆和追求的人生故事，也成為無數職場女性奮鬥中的觀照。最重要的是，他們傳遞以及賦予了當下年輕人的奮鬥内涵，盡顯時代之美、女性之美、人生之美。

用劇情帶動話題，承載現實與夢想——“女子圖鑒”在劇情上的叙事策略與過往一些劇比較，要更與衆不同一些。以《北圖》為例，20集抛出了20個大話題，76個小話題，諸如“懂得飯局文化才能融入北京圈子”、“職場菜鳥的生存法則”、“女性30歲是一道坎”，這些話題是真實存在于生活中的疑問和困惑，且并無定論。而話題的讨論、前進都在推動着劇情的發展，更重要的是，這些話題、劇情交織下的是當代女性甚至年輕人們關于現實與夢想的深層心靈拷問。

電影級質感，番外小劇場 AB劇開啟上帝視角

當然，女子圖鑒系列能出海，也與劇集優良制作分不開。

《東京女子圖鑒》使用面對鏡頭自白的拍攝手法,讓劇中人物直接與觀衆對話，不僅拉近觀衆與劇中人物距離，也在角色和觀衆之間形成共同體的感覺。

但本土版女子圖鑒系列考慮到這種結構形式并不适合國内，于是有了創新的“上帝視角”，如：

《北京》篇采用番外小劇場：小劇場不但與劇情直接，還經常補充人物關系、甚至反轉人設，提供了更多的信息量。譬如魏大勳飾演的初戀楊大赫，在陳可剛到北京最無助的時候，竟然一個電話“我有喜歡的人了”就結束了幾年的戀情。而番外卻告訴觀衆，原來是楊大赫母親癱瘓，他為了不拖累陳可才無奈地選擇分手，留給觀衆一聲歎息。

《上海》篇AB劇：在劇情的關鍵節點上，羅海燕常常會出現兩種不同的選擇困境，往往會先展現内心小惡魔的B面，腦内劇場上演“如果當時我選擇了”，以不同的選擇來體現她的個性，每次選擇都讓觀衆也更了解她，也助力她未來的發展。

除去劇情視角上的多位呈現，“女子圖鑒”系列劇對于畫質也是國際化要求——在中方的優秀團隊之外，此次圖鑒的制作開啟了國際團隊合作，包括燈光、美術、造型等。

其中，《上海女子圖鑒》美術總監是日本美術協會會長小澤秀高，曾為《失樂園》擔任過美術設計，燈光指導是赤津淳一，他此前為大紅日劇《親愛的朋友》的燈光師，美術指導渡邊由利，梳化指導井川成子，服裝設計則是日本電影界大師級人物和田惠美，也是奧斯卡最佳服裝設計獎的得主。

大咖的加盟使得拍攝和制作按照日本标準，鏡頭和畫面美學獨樹一格，與國産劇明顯區别開來，高級有質感甚至頗具電影腔調。

不過，在畫質備受誇獎時也存有質疑，認為《上圖》“打光”太暗。對此，導演程亮在接受媒體采訪時表示：“劇組的打光師希望能夠嘗試全新的風格與國産劇區别開來，但确實忽視了觀衆大部分是用手機觀劇的。”程亮表示，目前隻能麻煩觀衆用調亮手機亮度的方式來解決，這一次的實驗也讓團隊意識到必須兼顧美學和受衆體驗，“以後再拍劇我們一定注意。”

在讀娛君看來，雖有“打燈”瑕疵，但“上帝視角”的創新與電影級的畫質都表達了制作團隊的态度，才達到、乃至超過海外标準，為出海打下基礎。

結尾：《女子圖鑒》系列劇的表現，一方面保持了原版的核心，也就是當代女性如何面對職場和生活；另外，也更加重視本土文化，創造出有内核的中國故事，在前作的基礎上大膽添加原創劇情——塑造的是本土化職場女性形象，在展示女性勵志成長的同時，給現實中正在奮鬥的女性一種溫暖慰藉。

日本貿促會網站也發文表達，稱“北京、上海女子圖鑒在優酷播出後，獲得了很多中國年輕人的共鳴。”

作為女子圖鑒系列劇的出品方，優酷在内容出海方面，已有了《白夜追兇》，《這就是街舞》以及女子圖鑒系列等成績，随着其打造優質内容的頻次和數量的增加，也開始有了屬于他們的方法論。在優酷看來，尊重國際市場的規則、尊重原創是内容出海的前提。此次，女子圖鑒系列的“師夷長技以制夷”，就是方法論的一次實踐，也希望在未來可以看到有更多的“出海劇”成為中國文化輸出的堅實力量。

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