填詞時，我們大多一句欽定詞譜。詞譜中僅有平仄的标記，但是仄分三聲（上去入），另外四聲之間的配合，都有些内在的規律。

在清朝謝元淮的《填詞淺說》中，提到王骥德(1540年~1623年，明代戲曲理論家，字伯良) 《曲律》提到曲禁四十條，其中一些填詞也需要注意，這是詞譜沒有寫出來的規律。

平頭［第二句第一字，不得與第一句第一字同音。］

合腳［第二句末一字，不得與第一句末字同音。］

同音是指同音字。這和永明體的八病之說有點類似。随便看一首詞吧，例如晏殊的《浣溪沙》：

【一】向年光有限{身}，【等】閑離别易銷{魂}，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。

【一】、【等】不可同音，{身}、{魂}不可同音。

上去疊用［上去字須間用，不得連用兩上兩去，兩上字連用，尤為棘喉。］

填詞時，同為仄聲，但是要注意，避免兩個去聲同時使用，同理，兩個上聲也要避免連用。

這一條比較好理解，觀察一下宋詞，古人是比較注意這一點的。例如柳永的《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

上去搭配的如：柳岸、此去。去上搭配的如：驟雨、帳飲、淚眼、更與。

和八病一樣，詩人雖然注意，但是未必完全遵守。這首詞中，犯忌的也有，如：戀處，暮霭，便縱，去去搭配。好景，上上搭配。

念去去，去去雖然連用，但屬于連綿詞，不犯忌。

上去去上倒用［宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。］

另外，适合上去的，不要用去上，适合去上的，不要用上去。

至于什麼情況适合上去，什麼時候适合去上，古人應該是根據歌唱的要求而定。我們現代人無法分辨了，可以參照這個詞譜的宋人詞作來填寫。當然，不以為忌也可以。

入聲三用［不得疊用三入聲字。］

入聲短促激烈，連用兩個尚可，連續三個入聲，發音過于急促，盡量避免。

連續三個仄聲，在詞牌中不太多，經常出現在三字逗：便縱有、又豈在、見說道、最好是、又正是等等，大多是上去配合。

入聲三用最有名的如陸遊《钗頭鳳》：

紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鲛绡透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。

錯錯錯、莫莫莫。都是三個入聲連用。這種也不算犯忌。

一聲四用［不論平上去入，不得疊用四字。］

不管什麼四聲的哪一種，都要盡量避免同聲連用。

陰陽錯用［宜陰不得用陽字，宜陽不得用陰字。］

王骥德《方諸館曲律》說過：

四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。曲有宜于平者，而平有陰、陽；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，則曰拗嗓。

詞牌中，确實有連續使用平聲的現象，例如史達祖《壽樓春》之起句：“裁春衫尋芳” ，就用陰平與陽平間用。

朱庸齋先生在《分春館詞話》中提到 ：

如史達祖《壽樓春》“裁春衫尋芳”，“裁”、“尋”二自陽平，“春”、“衫”、“芳”三字陰平，讀來猶有高低抑揚之緻，至“猶逢韋郎”四字俱用陽平，音節顯見低沉。

　疊用雙聲。（字母相同，如玲珑、皎潔類，止許用二字，不許連用至四字。）　疊用疊韻。（二字同類，如逍遙、燦爛，亦止許用二字，不許連用至四字。）

詩詞中，雙聲疊韻很常見，但是雙聲詞（玲珑linglong）或者疊韻詞（逍遙xiaoyao），不可以連續用四個字。連續使用讀起來就太拗口了。

填詞中的這些禁忌，與永明體詩的八病說異曲同工，都是為了避免聲病。

其中有一些很有道理，古人創作也大多遵循，但是有一些也未必認可。今天填詞，語音聲調與古人又有變化，因此，也不太注意這些問題了。

不過，關于避免連續同聲的這幾條，還是需要注意的，無論作詩還是填詞，上去相互搭配是最好的選擇。

@老街味道

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