文 | Cici

公衆号 | 繪本細節解析師Cici

這本書除了想象力驚人，整本書的結構也是相當的精妙。套用許嵩的歌詞是，我歎服你的技巧，把結構玩轉的如此巧妙！那這本書到底講了個什麼事那？

這本書用三隻小豬的大頭貼作為封面，主角是三隻豬，看上去平平無奇；

書名是很俗套的直給，平平無奇；

三隻小豬的故事也被繪本界用過n多次，平平無奇；

這麼多的平平無奇，它怎麼還獲獎了呢？

這本書涉及到三個故事，分别是三隻小豬、鵝媽媽的童謠、騎士屠龍。三隻小豬是英國著名的童話故事，到目前為止它有兩個版本，最原始的版本裡三隻小豬是兄弟，他們各自蓋了一座房子，大哥蓋的是草屋、二哥蓋的是木屋，因為這兩種結構的房子簡單，大哥和二哥很快就蓋好了。而三弟蓋的是磚屋，需要一趟又一趟的扳回一塊塊磚頭。大哥和二哥看到老三這麼費力，還嘲笑它傻，但三弟不理會依然堅持不停的搬磚蓋房。有一天，大灰狼來了，輕而易舉的就把老大和老二的房子吹倒，并把它們吃掉了。隻有老三，因為屋子堅固沒有被大灰狼弄垮，幸免于難。老三還用它的聰明機智抓住大灰狼，把它給煮吃了。後來更新的版本是把豬吃狼的情節改掉了，變成了老三用智慧趕跑了大灰狼，保護了大哥和二哥，從此三隻豬過上了幸福的生活。

第二個故事是鵝媽媽的童謠，這首童謠之前在《我爸爸》這本繪本裡介紹過，這本書再現了鵝媽媽的場景。

第三個故事是騎士屠龍，很久以前，國王為了得到龍手裡的金玫瑰，命令王子去殺龍取回玫瑰的故事。

這三個故事在童話裡面經常出現，越是經典的東西，改造起來難度越大，因為經典，所以大家腦海裡就有一個固定印象，這就要求重新的創作要足夠特别，才會吸引人。就像市面上很多服飾都是抄大牌，但都不能超越大牌，除非是大改，改成另一種風格，或許會被認可。同樣，厲害的創作者也能用簡單的素材創造出讓人驚歎的故事，那麼大衛威斯納（創作者）創造了一個怎樣的故事呢？他是怎樣把這三個故事毫無違和感的串聯起來，并用它得了獎的？

這本書的環襯是棕色。為什麼用這個顔色？

書裡用到的三個故事，年代都很久遠，久遠是個什麼顔色呢，就是牛皮紙的顔色，看上去複古又懷舊，和故事本身很契合。再次，書裡很多地方也用到了這個顔色，如小豬、狼、貓咪、稻草、房子等等。

扉頁就出現了三隻小豬，老大背着稻草，（老大身上背的柴火正好是三捆，這本書裡有很多三。）老二背着木材，遠處的老三在吭哧吭哧的拉磚頭。這三隻豬的位置也很有意思，C位是背稻草的老大，表情悠然欣喜，為什麼呢？（這個表情設計真的很棒，因為他的房子快要蓋好了，并且稻草又很輕松，所以才會有這個表情。不過還有一點，大灰狼最先吃掉的也是老大，是不是說明偷懶的下場還真是慘。）

老大的肚皮下方的遠處，有兩座小房子，也在暗示着它們要去蓋房子了。

三隻小豬向右走的方向引導讀者翻向下一頁。

房子旁邊的三捆稻草呼應扉頁中的C位小豬，此時他的房子馬上就建好了，（這裡一個梯子也是一個小心機，最後用到梯子的時候也是它。）另外兩隻豬還在艱難的向前走。此時，遠處的大灰狼正在“狼視眈眈”的望着它們，大灰狼和它們有怎樣的故事呢？

大灰狼在山上望向小豬的視線，引導翻向下一頁。

從這裡開始注意找一下畫面裡面三的設計，像三捆稻草、三隻飛着小鳥、三塊石頭、三個窗戶，能是三的盡量是三。

大灰狼果然下山了，它走到進第一隻小豬家門前，大灰狼用力吸了一口氣，把老大的房子吹得稀巴爛。從大灰狼的表情吹氣的表情可以看出，它都沒怎麼用力就把房子給吹塌了。

四個小畫面來表達這個過程，為什麼每頁分成等大的兩個畫面？這是為下一頁畫面要裂開以及小豬跑出故事之外做鋪墊，有一個可以發揮故事的縫隙!

最右邊的一幅，大灰狼把小豬吹到了故事的外面，沒有把小豬吃掉，并且它也很困惑：明明房子塌了，卻找不到小豬。然而文字配的卻是“然後，吃掉了小豬”。這是為什麼呢，不矛盾嗎？

是因為從這裡開始，故事分成了兩條線，一條線是原始的故事依然繼續，另一條是小豬被吹出了原來的故事，開始了另一個故事。

接着大灰狼又去了老二的家裡，到了老二家，大灰狼吹氣的表情和前面不一樣了，前面很輕松，這裡要用力才能把房子吹倒。這也說明老二的房子更牢固。我們比較一下老二和老大房子，老二的家比老大的要精緻很多，裡面有了裝飾品，擺了相框、玫瑰、花瓶。

桌上的三隻玫瑰一是在暗示三隻小豬，二是是在為後面龍的金玫瑰做鋪墊。

第四幅畫面的大灰狼又是一臉的疑惑：咦，去了哪裡，怎麼又找不到了？文字配的還是吃掉了小豬，地上還有被吹落的相框。

這時，老大從兩個畫面的中間鑽出來，喊老二快出來。這裡就能很好地理解為什麼一頁分兩個畫面了，就是為了更好的展現小豬在故事之外的設計。由于小豬是從夾縫中撞開了紙張，右邊的紙竟然已經開始傾斜了！這裡的傾斜也是在為下一頁故事淩亂做預熱。

不同故事裡角色的設計

仔細觀察老二的前半身和後屁股，有沒有什麼不同？原來故事裡的設計有一條黑色輪廓，也不夠細緻，是種漫畫風的設計。而逃出來的小豬，毛發處理的都很細緻，外面黑色的輪廓線條也沒有了，變得寫實了。老二因為還沒有完全逃出原來的故事，所以屁股有黑色輪廓，老大因為已經完全逃出來了，完全是寫實的形象。看到這裡的時候再去翻看前一頁，也能發現前一頁，老大的腳也沒出來!

這一頁的視覺沖擊力很強，三隻小豬都了出來，原來的故事竟然淩亂了，還被小豬撞的到處都是！撞飛的頁面裡也能看出，第三隻小豬的磚頭蓋的房子更加精緻，窗戶和門的造型看上去很美。大灰狼被卡在原來的故事裡，表情也很到位。

文字的設計

穿出原來的故事之後，原來的文字設計也改變了，用的是氣泡對話框的形式！這裡三隻小豬的對話，包括前面老大叫老二的時候，用的都是這種形式。而原來的故事用的是一個旁白、畫外音的叙述形式，在文字的設計上也把兩條線分開了。

故事散落一地，被三隻小豬踩的到處都是，仔細觀察這些畫面，竟然還有一些空白頁。我們看的書都是正反面，這裡應該是單面的設計，這其實是為了避免畫面設計淩亂，若是花裡胡哨的疊在一起，不好設計，故意處理的單面的設計。

老大提議說一起去探險，這就需要一個交通工具，老三說“我好呀，我來疊一......”引起讀者的好奇。還故意選了一張帶着大灰狼的圖，把它狠狠的壓在紙裡面，疊了個什麼呢？

原來他們疊了一架紙飛機，三隻豬享受的坐在飛機上，因為飛機起飛時風大，後面的頁面都跟着飛了起來了，他們要去哪裡探險？這裡是三隻豬開始起飛的狀态，因為地上還有陰影。

這兩頁地上已經沒有了陰影，就說明是在空中。

大灰狼的爪子緊緊的卡在這個畫面裡面，被三隻小豬壓迫在裡面，看上去又爽又痛快。三隻小豬對前方充滿臉驚訝和憧憬。前面一頁是三隻小豬的頭，後面一頁是三隻小豬的屁股，設計巧妙。而且這一頁飛機是個往下俯沖的狀态，這說明它們要降落了。那麼三隻小豬将會去哪裡呢？

飛機上的三隻豬的排位和封面相同，老三C位。

上一頁出現了陰影，說明馬上要降落了，前面一個俯沖姿勢，并且這架飛機是頭朝地的，所以飛機一下子撞到了地面上，就會導緻飛機皺巴巴的，而且又由于他們踩在了上面，這張紙才會是現在這個樣子。三隻小豬落地後，反應各不相同，老二看着飛機，還在感慨着不可思議，老大和老三則去周邊發現好玩的。畫面構圖也是經典的三角構圖，右上角有一塊綠色，是什麼？引人好奇，并且為下一頁做鋪墊。

這幾頁運用了大量的留白，為什麼這麼多白色的空間？

一、白色的夢境

我理解的它第一種可能是白色的夢境，在這個白色的夢境裡，有不同的故事，每個故事之間聯系看似也不大，實則千絲萬縷。有點像人做夢。之所以這麼說，也是因為在故事的最後，三隻小豬又回到了故事裡。

二、白色空間和時間

留白的設計也是在展現空間上的距離感。這幾頁大量的留白，翻了一頁又翻了一頁，給人的感覺很空曠，給人一種它們可以飛到任何一個地方的感覺，似乎他們乘着飛機飛到了很多很多的地方。除了給人空間上的距離感，同時也讓人感覺到時間的流動。因為接下來的故事是穿越到“鵝媽媽的童謠”裡，大量留白制造的心理距離，讓他們有足夠的時間和空間穿越到遙遠的童謠裡，而且不會覺得違和。

三、白色背景

技藝上的原因，是在白色的背景之上，能夠把原先故事的畫面和接下來将要去到的地方更清晰地展示出來。因為故事已經是一個彩色的畫面了，不用白色、用别的顔色會顯得畫面很亂。試想一下，這些零散的畫面如果放到一個大草原上，視覺效果是沒有白色對比強烈的。而白色，無論出現什麼樣的故事，它都不會違和。

這本書設計的時候，創作者其實也考慮過，這麼多留白，會不會有讀者認為這幾頁是印刷錯誤。果不其然，這本書上市之後，還真的有些人打電話來問是不是搞錯了，也說明了創作者在設計時，其實都是經過深思熟慮的。

右上角的畫面又多漏出了一些，老二過去幫老三了，老二的的姿勢有點像拖住了一個氣球。老二還在喊老大說過來幫忙，它倆看到了什麼，竟然需要幫忙。而此時的老大依然遊離在狀況之外。

左右畫面也是大和小的對比，一個大豬頭，視覺沖擊力很強，緩解了畫面的枯燥，同時前與後的距離感也拉出來了。

畫風設計

這兩頁就是鵝媽媽的童謠，畫風和前面完全不一樣，可愛又卡通，連文字的設計也是很卡通的少兒字體。所有角色的造型都是很簡單的線條和色塊的形式。連三隻小豬進去之後都可可愛愛了，沒有毛發的紋理，大大的眼睛，迪士尼在逃公主風格。

因為進入了故事裡,所以文字又成了旁白的設計。

三隻小豬進來後，看到這個場景一臉懵。它們看到這個場景，趕緊逃了出去。前一頁老二和老三離得近，是率先進去的，老大最後進去，同時老大也是最後出來的，角色順序安排的很合理。

觀察月亮和奶牛的位置，左右畫面互換了位置；盤子和小狗從左邊漏出一角，到右邊，也跑出來了，兩頁之間有一個時間和位置的變化，還有地上好幾簇都是3朵小花。

拉提琴的小貓咪一隻腳試圖伸出這個夢境，驚奇的發現自己竟然變了。溜出來的小豬變回了寫實的設計，而且它們身上有兩塊陰影，是由于太陽光，在夢境上留下的陰影，這個設計特别像仙俠傳裡面的結界，進入一個結界，進入一個故事。

左右兩畫面，一個進，一個出，小豬逃出的方向引導翻向下一頁。

此時三隻小豬已經完全逃了出來，左上角的小貓咪也跟着出來了，小貓咪身體一半變成了寫實的設計，小貓咪很驚訝地望向右邊的這個世界，大概會終極三拷問:我是誰，我在哪，我要去哪裡。

三隻小豬出來後又發現了好多故事，這裡有各種各樣的故事可以選，有dog、fish、cat、goat等等，最引人注意的還是老三發現的，因為這裡給龍的故事的版面比較大，也是在鋪墊他們接下來要去龍的故事裡！

構圖又是好多三角形！

這一頁的視覺張力特别強，一是因為線條的設計，和彩色現實的對比比較大；二是因為這個故事是立着的，要爬進去。

錯位空間的設計

上一頁老三看到這個故事的時候，老三是踩着這個故事的，故事是鋪在地上的。而到了這一頁就會納悶，為什麼是爬下去？這種設計方式有點像錯位空間，放幾張網上找的圖感受一下，這樣會比較好理解。就是看着又像又不像的設計。

老三最先發現的這個故事，也是最先進入這個故事的，老二和老大還正在努力的往下爬進這個故事，兩個人還在小心翼翼試探着，老大的一條腿已經進去了，老二的後背也正在嘗試着進去。

三隻小豬也是自來熟，進去之後和龍稱兄道弟，還騎在龍的背上四處遊覽。左邊的第二幅，遠處出現了一座城堡，這是在暗示王子要來了。果然，他來了，他帶着寶劍來了，三隻小豬和龍趕緊逃跑，但是要跑到哪裡呢？我們可以聯想到之前小豬被吃的時候是跑到故事之外獲得了安全，三隻小豬已經走進走出故事已經得心應“腳”，那麼它們和龍成功了嗎？此時小貓咪在外面看着故事的發展，等着他們。

繪畫的過程

看到這裡的時候，來分析下前面的幾種繪畫風格。

龍的故事用了全線條的形式龍的故事最久遠，所以用了線條的設計，這也是繪畫的第一步。線條的顔色也是棕色的設計，一看去就是很有年代感，和故事時代吻合。然後是鵝媽媽的童謠，隻有簡單的線條和純色塊插畫設計風，像繪畫的第二步打底色。第三步是三隻小豬最原始的故事，角色造型豐富，身體上有了陰影。第四步是寫實的這個故事，細節豐富，造型真實。這幾個種設計正好的繪畫的步驟，而且故事和畫面也一一對應，設計裡飽含心思。

他們成功的逃出了屠龍的故事，王子到山頂之後，拔劍殺死了這條巨龍，是原先的故事設定。而此時的王子一臉困惑，和之前大灰狼的表情如出一轍，龍怎麼也找不到。

這個頁面用跨頁展現龍的體積之大，盡管是一個跨頁，依然沒有把龍的身體完全展現出來，龍尾巴還在故事裡。

龍很感謝豬救了它，對它表達感謝之情，龍說的話也特别有意思“尊貴的諸賢弟”這個稱呼聽上去“古裡古氣”，是因為龍說的話是龍所在的那個年代的方式，龍剛穿越過來，還沒學會現代的語言。小貓咪看到這一幕，也開始俏皮的說“稀奇稀奇，真稀奇”，這句也是鵝媽媽裡面的話，和小貓咪所在的故事也是一緻的，所以每個人說話的方式和他們各自的角色設定都相符合。

這一頁和前面一頁又是很強烈的對比，由線條變成了寫實，而且後面還有一堆線條的故事，呼應前後左右，右邊還有一個青蛙，這是不是又在暗示着《瘋狂星期二》這本繪本？線條的故事縫隙間漏出了後面彩色的故事，這個安排又是在鋪墊下一頁。

這一頁展示了好多的故事，每一頁都是一個腦洞大的設計。這裡的故事也是單面的設計，所以左邊的畫面可以看到故事，右邊展示的是背面，所以看不到故事。它們穿梭在各個故事中間，各自尋找喜歡的故事。而原先三隻小豬的故事已經四散零落，并成功地引起了小貓咪的注意，小貓咪指着這個磚壘的房子問老三是什麼，正好還是老三的房子。

大家都圍過來看老三的房子，所有的目光都看向這座房子，老三的眼神也是滿眼的自豪，龍說話也很有意思，“這座城堡太漂亮了。”在龍的概念裡面，它能夠形容好看的房子的詞就是城堡，符合它的時代。這裡用了一個俯視的鏡頭，把老三的房子完美地展現了出來。

三隻小豬經過一番探險，老大提議說想回家，大家一緻同意。雖然它們是動物，但也是一樣的，沒有任何地方能像家一樣讓人感到安慰，給人一種安全感，就像孩子雖然需要探索，但仍然要有一個溫暖、充滿愛的地方可以随時回來，這就是家的意義。

可是他們要怎麼回家呢？老二開始想辦法，既然可以從故事裡穿出來，那就說明可以可以穿越回去，隻要原來的故事重新組合起來就可以了。這裡大灰狼被圈成了一團，它的表情也是耐人尋味，一臉的驚悚。

于是，大家開始忙活，把原來散落的故事重新立起來，右邊是已經組合好的故事。前面故事就被吹散，是大灰狼剛到老三家，這裡和前面完美的銜接在一起，繼續原來的故事。

大灰狼從門上看不到小豬，于是轉到窗戶上敲，由于老三的家實在是太堅固，大灰狼鉚足了勁吸氣，打算吹倒老三的房子。觀察室内的牆，牆上的兩個畫框也很有質感，可以想象老三的家裡有多精緻。

大灰狼吹呀吹呀，可房子就是紋絲不動。正在它吹得起勁的時候，門突然打開了，龍、小貓咪和三隻小豬推開門沖了出來，大灰狼被吓得立馬退步三尺倒在了地上。

它們還在努力地搭建原來的故事，把它搭建完整。因為搭建要進進出出，所以老大和老二的身體都是一半一半。這裡又出現了老大用的梯子，第一頁就出現了梯子，這裡也是一個呼應。而大灰狼隻能在遠處望着它們，不再敢靠近。

快搭建好了的時候，老三盡地主之誼，去做了湯，邀請大家進去吃飯。在最原始的童話故事裡，是老三把大灰狼給煮吃了，這裡也是做了一個呼應吧。

文字設計——這個設計真是絕了

這裡的文字設計特别特别棒，因為大灰狼用力實在是大，好幾頁的文字都被吹散了，飄落的到處都是，有些文字還飄落到了故事的外面。

為什麼文字會被吹散？

是為了表現大灰狼吹氣的用力，豬都能被吹走，更何況是文字。

是怎麼知道文字被吹到了故事外面的？

是因為龍拿了一個竹筐，把這些文字給接住的時候，龍的頭是寫實的設計！

為什麼要把文字吹到故事外面？

這是為了呼應本書一開始大灰狼把小豬吹到故事外面的設計！前後相呼應！！！

飄在外面也就算了，為什麼要接住文字？

是為了要把文字都要粘貼上去，完全複原原來的故事！它們從逃出故事，到回歸故事，同樣文字出去了也要回歸，都不能少！同時也是為下一頁老二爬到龍身上的趣味性設計做鋪墊。

背景的樹也是因為氣大，都被吹歪了。

小貓咪拉小提琴，C位是老三，正在給大家盛湯，老二正努力的接住文字，把它們重新組合起來，上一頁的鋪墊是為了這裡。隻有老大，坐等吃。桌上放着那朵金色的玫瑰。

透過窗戶，又出現了不敢靠近的大灰狼。老三的家可真是大呀，龍是怎麼裝得下的。

從此，它們過上了幸福的生活。

封底

封底是煙囪冒着濃煙的房子，這是老三的家，以做飯的場景結束，延續故事裡的情節，好像給人一種番外的感覺，意猶未盡。

後記

這本書打破了一般的排版方式，也沒有特定的版面規律，但是整個故事節奏感特比強，跟随小豬的旅程進入它的情節，完全不會跳戲。

這本書以傳統的三隻小豬的故事開始，三隻小豬雖然逃離了故事，在經曆一番探險之後，結識到了新的朋友和幫手，最終回到了傳統框架的故事之中，前後呼應，整個故事的結構非常之完整。以小豬的動作為線，将各個故事順理成章的組合在一起，形成了一個全新的《三隻小豬》。這種表現手法在小說和電影中經常用到，穿越和雙線叙述的形式比比皆是，像有些恐怖片裡面的穿出電視機的設計，穿越到古代的設計，夢中夢的設計，微信H5的應用等等，本質上都很相似。不僅藝術上處理形式如此，在生活中也有類似的情形。就像有時候處理一件事，看上去可能是個死局，但是跳出來換一種思路，說不定困難就解決了，這種處理方式在各個領域裡都是相通的。

​文 | Cici

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