唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條序井然。借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢着人逢早春的欣喜之情。在語言的運用上，既曉暢，又華美。

臨江仙·寒柳

清·納蘭性德

飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關。

最是繁絲搖落後，轉教人憶春山。湔裙夢斷續應難。西風多少恨，吹不散眉彎。

這首詞，曾被那位對納蘭詞評價不高的陳廷焯贊為納蘭詞中的壓卷之作，并被選入多種選集。

詠物之作要求摹寫神理而不能徒賦形體，要不粘不離。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛他明月好，憔悴也相關”等句刻畫出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更着重“摧殘”、“憔悴”、“夢斷”、“西風多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫，亦将他複雜凄咽的内心感受特别深曲又特别準确地傳遞出來。寫寒柳而字裡含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。

新柳

宋·楊萬裡

柳條百尺拂銀塘，且莫深青隻淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地隻用了一個非常親切的“引”字，運用了拟人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。

此詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面别開，頗能代表其“誠齋體”的詩風。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色——“誠齋體”的特色。

詠柳

宋·曾鞏

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。柳絮在東風相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色，使之性格化了，使人看到一個得志便猖狂的形象。

詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。 将狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。

青門柳

唐·白居易

青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。

為近都門多送别，長條折盡減春風。

這是一首折柳贈别詩，因“柳”與“留”諧音，離别贈柳表達難分難離、不忍相别、戀戀不舍的心意，所以，這裡的柳是别離之柳，表達了詩人傷春歎别之情。

柳

宋·寇準

曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。

長條别有風流處，密映錢塘蘇小家。

詩寫得清雅别緻，題為“柳”，全篇不帶一“柳”字，卻處處有着“柳”的影子。開頭“曉帶輕煙”四個字為整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調。“晚凝深翠”，顔色濃了一些，晨光過後，帶了一些暮色。“長條别有風流處”，這句顯得極有動感，同時又飽含着詩人的情感。柳條長飄的動作化在“風流”二字中。最後一句是柳絲的畫面，“密映錢塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。

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