記者 | 劉燕秋

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無論最後兩集算不算爛尾，《開端》都已成為2022年第一部現象級網劇。根據貓眼研究院，《開端》在騰訊視頻的累積播放量為13.7億，微博話題閱讀量為68.18億。盡管大結局引發了一些争議，但截至目前，該劇豆瓣評分仍然高達8.0。

《開端》改編自晉江文學上祈禱君的同名小說，值得關注的是，伴随《開端》普及開來的是“無限流”的概念。根據北大學者邵燕君對“無限流”的定義，它指向的是主角進入神秘的“輪回空間”，前往電影、遊戲、動漫和小說的副本世界完成任務，由此獲得超凡力量，但卻不得不在異世界永不停歇地冒險與輪回。

《開端》官方微博曾經對這部劇的類型做過界定，認為其屬于廣義上的“無限流”作品——并不完全符合無限流的基本框架，比如，它是在更接近現實世界的時空内經曆循環，并非是進入異世界等。但由于“無限流”擁有極大的可拓展空間，所以仍可将其納入廣義的“無限流”範疇。

《開端》由制作過《琅琊榜》《山海情》等口碑劇的正午陽光出品，“國劇門臉”踏入小衆的“無限流”題材，這樣的嘗試對行業意味着什麼？

騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻CEO孫忠懷曾在朋友圈表示：“相比其他爆款，《開端》的成功對于行業的意義大得多：首先，爆款可以不依靠擦邊球、重口味、挑戰審查底線；其次，爆款可以不依賴流量藝人；第三，爆款可以不依賴湊長集數；第四，爆款可以發生在無限流類科幻這種小衆題材領域。”

但曾參與無限流作品版權交易的楊瓊告訴界面記者，類似《開端》這樣的片子很難再有第二部了。“市場上幾乎沒有這樣的項目儲備，可能有策劃案，但是根本不會遞到編劇那裡。”在她看來，出品方正午陽光的特殊性在于，他們最大的IP其實是他們的公司，因此有機會也有能力完成這樣的創新項目。

正午陽光叠代

正午陽光的核心主創都來自于山東影視。2011年導演孔笙成立了一家新公司，但直到2014年，侯鴻亮帶着策劃、宣發、制作等部門加入正午陽光，進行改組，之後正午陽光才成為一家獨立制片公司。

山影擅長具有厚重感的曆史正劇，代表作包括《闖關東》《戰長沙》等。在脫離山影之後，正午陽光開始選擇更年輕化、更多樣化的劇集題材，自2015年開始，接連推出了《歡樂頌》、《僞裝者》、《琅琊榜》等爆款。

也是在2015年，由侯鴻亮團隊制作的《他來了請閉眼》成為國内第一部網台聯動的電視劇。從《他來了，請閉眼》開始，正午陽光開始試水網劇市場。在多年前的采訪中，侯鴻亮說道，“對我們來說。重要的是挖掘一些适合于現在整個市場進程的東西，這一點是毋庸置疑，而且它會帶來一些類型化的出現。”《琅琊榜》就是正午陽光将類型化網文成功影視化的一個典型案例。

正午陽光也是較早布局短劇的影視公司。去年被業内視為12集短劇的破局之年，不論是年初的網劇《唐人街探案》還是之後的迷霧劇場，懸疑題材都是短劇賽道的主要切口，而正午陽光則是罕見的以都市現實題材《我是餘歡水》入局的玩家。侯鴻亮曾在采訪中透露看好短劇，并提出基于項目商業化的考量，12集并非短劇的最佳體量，16至18集更為适宜。此次《開端》共15集，由《我是餘歡水》的導演孫墨龍執導。

對于正午陽光團隊而言，富有曆史感的正劇一直是他們最具有優勢的部分，同時他們又一直努力向年輕群體進行滲透。和《我是餘歡水》相比，《開端》在短劇的形式基礎上選擇了更具類型化的表達。

也許并不典型的案例

Zhttty的網文《無限恐怖》開創了國内的“無限流”類型，大概在2016年的時候，這個項目曾到過楊瓊手裡，但她并沒有把這個項目成功推薦給影視公司。“當時我看到過好多‘無限流’的項目，這些作品其實都挺好的，但當時平台不太喜歡這類強劇情的東西。我們知道的很多‘無限流’提案基本報上去就會被平台斃掉。”

事實上，難開發的不隻是“無限流”。由于視頻網站的數據表明，網大的觀衆以男性為主，網劇的觀衆以女性為主，所以視頻網站會主推甜寵劇，其他類型的劇通過平台綠燈會的幾率很低。“你看到的那些懸疑劇可能都是平台的一把手親自抓的項目，比如說一些大IP，或者某個知名制片人起頭做的項目，一般的懸疑項目都很難過會。”

在楊瓊看來，這是一個悖論，平台不能因為滿屏都是甜寵劇，就判斷觀衆就是喜歡看甜寵劇。“這就像不能因為每天都給人喝三聚氰胺，就說人家喜歡三聚氰胺，而是你就沒給人家喝過奶。所以在這種情況下，一旦出現一兩個從來沒見過的類型，在我國的影視市場上就很容易成為爆款。”

另一個悖論在于，對于更多的中小影視公司而言，類似《開端》這種項目可能在立項階段就已經被淘汰了。因為小公司沒辦法用數據證實自己能把沒人做過的題材做好，但是正午陽光可以用團隊的實力來背書，于是這類創新題材就變得隻有頭部公司能做，其他小公司隻能做跟風的項目。

這種狀況在視頻網站急于收縮成本的當下也許會愈演愈烈。有消息稱，在騰訊視頻近期的内部項目決策會上，70餘個項目僅通過兩個。

由于《開端》的出品方隻有正午陽光一家，楊瓊推斷這應該是正午光陽的版權劇而非平台的定制劇，“很有可能，平台也是看到最後成片了才決定買的，這更像是事後諸葛亮”。

侯鴻亮曾在采訪中強調，正午陽光“一直在尋找的就是一種新鮮感，新鮮感會增加創作者的動力”。而嘗鮮也意味着公司需要花大量的成本來試錯。但遺憾的是，對于更多的中小公司來說，他們可能連試錯的機會都沒有。

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