這個方向的光景，和過去大不一樣了。

文/安德魯

一個手遊品類發展近10年，并且還成了國内廠商出海競争的優勢項目之後，還能再衍生出一些什麼新花樣？

這大概是國内一衆SLG廠商近年來一直在探索的。有的開始在外在層面上加大投入，試圖通過表現力升級獲得優勢；或是另行結合新的題材，去打之前沒有覆蓋到到的受衆市場，西部題材、賽博朋克、螞蟻王國，甚至二次元畫風都開始湧現……

也有的開始在品類融合上下功夫。像是和三消、RPG玩法要素的結合，開始多見于一些近年的頭部産品。

而當葡萄君看到一款第一印象有點像《輻射：避難所》的模拟經營 SLG，出現在美國iOS暢銷榜Top 50的時候，不由感慨，這個品類已經被國内廠商推進到了一個五花八門、“啥樣都有”的程度。

01 再做一款末日題材遊戲

《七号堡壘》（Last Fortress: Underground）的上升勢頭很迅猛，幾個月前我們盤點國内廠商在海外“蓄勢待發”的産品時，它還在美國暢銷榜Top 100以外，玩法中的模拟經營要素是這個遊戲最直觀的、可能也最吸引用戶的外在差異。

《七号堡壘》的開發商是做末日生存題材SLG起家的IM30（龍創悅動），SensorTower的數據顯示：7月中國手遊發行商收入Top 30當中，IM30排在第8位。同時《七号堡壘》也在國産手遊收入Top 30中排名第19。遊戲的當期收入環比上漲30%，位列7月全球模拟手遊收入榜第3名，僅次于《Roblox》和《Township》。

幾年前，IM30是憑借末日題材SLG打響第一槍，并且在海外市場站穩腳跟的。而在當下，喪屍/末日生存題材，對于很多手遊題材都已經不是新鮮事兒了，對于SLG尤甚。

市場和用戶見得多了以後，怎麼在這個題材上再做出差異，也就成了新的課題。《七号堡壘》選擇的方式，是故事化的包裝 其他品類先行的前期引導。

如果沒有看到另行說明，剛上手《七号堡壘》的前幾個小時裡，你可能會完全把它當成一款末日題材的生存向模拟經營，而意識不到遊戲的一些SLG元素。

這樣的既視感來源于很故事化的前期包裝。

遊戲的開場情節走向稍顯套路：末世背景下，結伴求生的主角小分隊，發現了廢棄的地下堡壘，以此為基地安頓了下來，克服各式各樣突發的生存危機。其間要經曆同伴疑似被咬傷感染，另一個身份神秘成員的來曆，如此種種的主角團信任危機。

盡管我這裡把劇情描述得并不十分出彩，但如果跟一衆SLG遊戲對比，這樣的叙事還是明顯高出平均水平的，也的确在第一時間抓住了我。

角色塑造雖然套路，但簡潔有效，比如典型硬漢風、團隊領袖風格的布雷迪；“拖後腿”、愛吹牛的費爾南德；娜塔莉和愛瑪，也是你在各類美劇、電影裡一眼就能看懂的人設背景。

有了能夠容身的廢棄基地，一行人自然要想辦法讓這座建築運轉起來，于是遊戲就這樣一步步引導玩家解鎖各種功能玩法：探索設施裡的各個房間，建造梯子之類的結構/部件來連通各個房間，讓一些失修的房間或是機器重新運轉起來……慢慢地整個底下基地也會變得繁榮熱鬧起來。

這也是遊戲在應用商店上展示的部分截圖，一眼看去有點像《輻射：避難所》的原因——玩家從橫切面的宏觀視角上來觀察功能分區，這是以往的SLG裡少見的。

但遊戲之後的流程上并不相似，随着各類功能的開放，《七号堡壘》更多表現出了SLG的典型要素：讓各個房間保持運轉需要電力，還要采集礦産等基本資源，喂飽基地裡的居民則需要工人門輾轉各處去采蘑菇、抓地鼠、種植作物，同時還要開采地下水……

遊戲戰鬥的部分則更像是一款回合制RPG，這時候此前沉默寡言的娜塔莉，以及後續玩家能夠抽取到的各色英雄，就能派上用場了。

雖然我在前面主要是在用SLG（主要是指國内廠商擅長的典型品類）來概括，但整個前期上手過程的綜合感受卻是：你很難一口咬定這就是SLG，或就是模拟經營，它沒有那麼的界限分明，而這可能也是引導流程上最有趣的一點。

02 “有什麼特殊的”

《七号堡壘》又是怎麼在短短幾個月内，從100之外，直沖進美國iOS暢銷榜Top 50的呢。

一方面，這可能源自遊戲在買量上下的工夫，DataEye的一篇分析文章指出：今年上半年，包括《七号堡壘》、IM30另一款末日題材遊戲《守望黎明》（Last Shelter）以及《State of Survival》等生存遊戲，都減少了素材投放量，但是與之形成對比的是遊戲在暢銷榜排名上的明顯提升。

這或許來自投放策略上的轉變、素材的精細化處理。2022年《七号堡壘》的素材重點開始轉向喪屍爆發、建造基地等關鍵詞，或許對相應受衆也構成了吸引力。

DataEye還提到，這一批生存題材遊戲的投放創意從“品牌向廣告 類遊戲實錄”的組合，轉向嘗試真人實拍，可能也是切中精準需求的一項原因。

不過另據廣大大的統計，《七号堡壘》在近期的投放則有了明顯的加碼，7月去重後素材量為1.7K，排名上升了13位。這或許也對應了近一個月以來榜單排名的快速上升。

同時，前期上手體驗的明顯差異化，是其中很重要的另一方面。

關于這一點，我們分析其他一些SLG X遊戲時，也遇到過典型的相似例子，Tap4Fun的《Kingdom Guard》和三七的《Puzzles & Survival》都屬此類。

《Kingdom Guard》的前面幾十關，是純粹的塔防體驗，讓人完全想不到這會是其他類型的遊戲。幾十關過後遊戲才畫風一轉，開始解鎖SLG裡的主城、功能建築等等。

《Puzzles & Survival》同理，前期的一整部分關卡，也和典型三消遊戲無異，玩家推進到一定進程之後，才會接觸到SLG的另一面。

不止SLG，這樣的操作也多見于另一些品類的融合方式，點點的《菲菲大冒險》也用有别于常規模拟經營的方式，把故事化的冒險嵌入其中，而不是單純的建造、播種、收貨那樣清單式的體驗。

從玩家的反饋來看，這樣的前期體驗設計是行之有效的。給出好評的玩家，多是對于遊戲包含的模拟經營要素很滿意，再加上故事情節的填充，遊戲前期的體驗比較充實。

有人對于畫面和英雄細節很滿意：

也有人提到“如果你喜歡輻射避難所，你也會喜歡這個遊戲的”：

或者是強調：“這遊戲是有明顯故事情節的，讓你一直有事做，而且并不重複。不是像一些SLG那樣總是在做相同的事。

03 智明星通系開枝散葉

IM30在國内一直比較低調，早在2018年我們就跟進過公司和産品的動态，那時候觀察的視角，還是“成立僅3年、首款産品就出海榜單第8的龍創悅動是什麼來頭”。

幾年過去，他們除了最初的《末日争霸：喪屍之戰》，又發行了《守望黎明》《泰拉貝爾》（Rise of Empires）等産品，某種程度上也成了“生存題材專業戶”。

IM30的一部分初創成員來自智明星通，成立之初拿到了中文傳媒的投資，這不禁讓我想到了另一家同屬“智明星通系”的江娛互動，智明星通和龍創悅動在其中也有占股。二者的部分初創成員，都是做過COK，或是典型COK-like的産品，而後自己外出創業。

江娛互動的《口袋奇兵》憑借合成玩法操作在歐美市場進入到多國暢銷榜前列；IM30最新的《七号堡壘》，也表明他們在“生存題材SLG”之外開辟了新的方向。

遙想2015年前後，歐美多個國家、地區的市場，隻有COK一款國産遊戲堪堪進入暢銷Top 50的光景，如今的SLG廠商，在産品品類形态、市場表現上，真的是大不一樣了。

遊戲葡萄招聘内容編輯，

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