行書是在隸書的基礎上發展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而産生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正，實質上它是楷書的草化或草書的楷化。中國書法之美被譽為優美的旋律，無聲的音樂，燦爛的圖畫，作為一門古老的藝術，始終散發着迷人的魅力。

在浩如煙海的書法藝術寶庫中，行書無疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏，其中王羲之的《蘭亭集序》，顔真卿的《祭侄文稿》，蘇轼的《黃州寒食帖》等經典之作是曆經漫長歲月淘洗而留下的藝術精髓。天下十大行書各自獨具藝術魅力，或有曆代諸家的稱賞贊譽，稱得上是中國書法史上行書的裡程碑。

天下十大行書分别為：

天下第一行書——東晉王羲之《蘭亭集序》

天下第二行書——唐顔真卿《祭侄文稿》

天下第三行書——北宋蘇轼《黃州寒食詩帖》

天下第四行書——東晉王珣《伯遠帖》

天下第五行書——五代楊凝式《韭花帖》

天下第六行書——唐柳公權《蒙诏帖》

天下第七行書——唐歐陽詢《張翰思鲈帖》

天下第八行書——北宋米芾《蜀素帖》

天下第九行書——北宋黃庭堅《松風閣詩帖》

天下第十行書——北宋李建中《土母帖》

天下第一行書

《蘭亭序》或稱《蘭亭集序》，又稱《禊帖》，是東晉書法家王羲之的代表作，被後世尊稱為“天下第一行書”，原本已不存，現均為其摹本。《蘭亭序》用筆提按分明，既有藏鋒又有露鋒，流美而不輕浮，字與字之間大小參差，行與行之間的距離有寬有窄，章法自然，氣韻生動，令人心曠神怡。我們現在能見到的《蘭亭序》唐代臨摹墨迹本有虞世南、褚遂良的臨本和馮承素的摹本，其中以馮承素摹本最為有名，對後世的影響也最大，又稱為“神龍本”或“神龍蘭亭”。這件馮承素摹本縱24.5厘米，橫69.9厘米，紙本行書，前紙13行，行距較松，後紙15行，行距趨緊，然前後左右映帶，攲斜疏密，錯落有緻，通篇打成一片，優于其它摹本。用筆俯仰反複，筆鋒尖端銳利，時出賊毫、叉筆，既保留了照原迹勾摹的痕迹，又顯露出自由臨寫的特點。清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖摹臨結合，顯得自然生動，并具一定的“存真”的優點，在傳世摹本中最稱精美，體現了王羲之書法遒媚多姿、神情骨秀的藝術風神，為接近原迹的唐摹本。在王羲之無真迹存世的情況下，被公認為“天下第一行書”《蘭亭序》的最佳摹本，在中國書法史上具有崇高的地位。

王羲之（303—361年），字逸少，祖籍山東琅琊（山東臨沂），東晉傑出書法家，世稱“王右軍”，與其子王獻之合稱為“二王”。王羲之的楷、行、草、隸、八分、飛白、章草俱入神妙之境，成為後世崇拜的名家和學習的楷模，有“書聖”之稱。後人評其書法曰：“飄若遊雲，矯若驚龍”、“龍跳天門，虎卧凰閣”、“天質自然，豐神蓋代”。

存世顔魯公手書第一名墨迹

此帖全稱《祭侄季明文稿》，縱28.3厘米，橫75.5厘米，共23行234字，書于公元758年（唐乾元元年）。顔杲卿和季明父子遇難之後，真卿曾派人尋得季明的頭骨；他對兄侄為國家壯烈犧牲和顔氏家族的“巢傾卵覆”，忠義滿腔，悲憤異常，用筆之間情如潮湧，不計工拙，一氣呵成，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風烈氣，傾見于筆端，悲憤激昂的心情流露于字裡行間。《祭侄文稿》與晉代王羲之的行書《蘭亭序》、宋代蘇轼的行書《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書”法帖，系中華十大傳世名帖之一。清宮舊藏，現藏于台北故宮博物院。此帖通篇用筆之間情如潮湧，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一氣呵成，其個性之鮮明、形式之獨異均開曆史之先河，是極具史料價值和藝術價值的墨迹原作之一，當是存世顔魯公手書第一名墨迹，被譽為“天下第二行書”，對後世書法創作者産生了深遠的影響。

顔真卿（709—784年），字清臣，唐京兆萬年（陝西西安）人，祖籍唐琅琊臨沂（山東臨沂），唐代中期傑出書法家。開元二十二年（734年），登進士第，曆任監察禦史、殿中侍禦史，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顔魯公”。顔真卿書法初學褚遂良，後師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顔體楷書的創作，樹立了唐代的楷書典範。與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”，又與柳公權被稱為“顔筋柳骨”。

蘇轼書法作品中的上乘佳作

此帖橫34.2厘米，縱18.9厘米，素箋本行書，共17行129字，是一首遣興的詩作，是蘇轼被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之歎。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇轼此時惆怅孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的，通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。蘇轼将詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成，其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。正如黃庭堅在此詩後所跋：“此書兼顔魯公，楊少師，李西台筆意，試使東坡複為之，未必及此。”清宮舊藏，現藏于台北故宮博物院。此帖筆酣墨飽，神充氣足，通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成，巧妙地将詩情、畫意、書境三者融為一體，畢現蘇轼“我書意造本無法，點畫信手煩推求”、“自出新意，不踐古人”的精髓，是蘇轼書法作品中的上乘，在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顔真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”。

蘇轼（1037－1101年），字子瞻，号東坡居士，四川眉山人，是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。蘇轼是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

古代書法作品中的佼佼者

此帖縱25.1厘米，橫17.2厘米，紙本行書，5行共47字，是王珣給親友的一通書函，是王珣懷着痛切心情與人傾訴，它的書寫保持了書法家的自然、随意狀态，常被後世看作通向永遠動人心脾的“神韻蕭散”晉代書風的不可多得之至徑。其行筆峭勁秀麗，自然流暢，筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特别是筆畫少的字顯得格外舒朗，飄逸，有“如升初日，如清風，如雲如霞，如煙，如幽林曲洞”的晉人韻味。其書法雖為行書，卻有隸書遺意，結體在扁長之間。個别字如‘勝’、‘實’、‘獲’、‘群’等與王羲之《姨母帖》的唐摹善本中的書字頗為類似。書勢微向左傾斜，為的是取得險峻端莊的藝術效果，這是王珣書法獨具的特色。清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖風神俊朗，潇灑流利，在王氏家族書風的基礎上自具面目，與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》同列為三希堂法帖，亦被列為“天下十大行書”之一，排行第四，此帖與陸機《平複帖》為現今僅存的兩件晉代名人法書，是我國古代書法作品中的佼佼者，奠定了王珣在書法史上的地位，其書法藝術和文物曆史價值卻難以估量。

王珣（350—401年），字元琳，小字法護，琅邪臨沂（今山東省臨沂市）人。東晉大臣、書法家，丞相王導之孫、中領軍王洽之子。初任桓溫掾屬，與謝玄俱為桓溫所敬重，隆安元年（397年），遷尚書令。于司馬道子征讨王恭時為衛将軍、都督琅邪水陸軍事、假節，平亂後加散騎常侍。工書法，其代表作《伯遠帖》是東晉時難得的法書真迹。

被譽為“五代蘭亭”

此帖縱26厘米、寬28厘米，紙本行書，是楊凝式的一封信劄，正文共五十三字。其内容是說，他午睡醒來之時，感到腹味舒适，此時恰逢有人饋贈用韭花做的食品，覺得非常可口，遂執筆表示謝意。可以想象，書家此時的心境正是閑适之極，提筆作書，想必是“怏然自足”。這樣的心态所寫出的作品給人深刻的印象便是輕松暢達、蕭散有緻。該手卷引首處有乾隆帝（1711—1799年）八字行楷：“楊少師韭花帖妙迹”，中間正上方钤蓋“乾隆禦筆”朱文印一方。董其昌（1555—1636年）曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有緻，比少師他書欹側取态者有殊，然欹側取态，故是少師佳處”。此帖的字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意。目前所知《韭花帖》有三本：一為清内府藏本，宋摹，即無錫市博物館藏本，曾刻入《三希堂法帖》中；一本為台灣林氏藏本；另一本為羅振玉（1866—1940年）藏本，真迹，有珂羅版傳世。清宮舊藏，後流出宮外，現藏于無錫博物院。此帖字體點畫生動，結構端穩，風神簡靜，結體妍麗，并以精嚴的技巧表達出含蓄内在的文人之氣，用筆一絲不苟，卻不顯得古闆呆滞，巧妙地将内擫和外拓的筆法融為一體，是帖中之精品，有“五代蘭亭”的美譽，有“天下第五行書”之稱。

楊凝式（873—954年），字景度，華陰（今陝西華陰）人，小名詩，他出生那年是癸巳年，所以他自号癸巳人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱“楊太師”。因他為人放縱不羁，時人又稱他“楊瘋子”。楊凝式在書法曆史上曆來被視為承唐啟宋的重要人物，“宋四家”（即蘇轼、黃庭堅、米芾、蔡襄）都深受其影響。其代表作有《韭花帖》《神仙起居法》和《夏熱帖》等。

中國書法行書上的裡程碑

此卷縱26.8厘米，橫57.4厘米，紙本行書，此帖傳為柳公權寫的一通信劄，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閑官職位，可也不能為别人辦什麼大事，請諒解自己的難處。此帖字形長短寬窄不一，或斷或連，筆墨濃淡輕重有緻，線條以中鋒為主，飽滿圓厚。在用筆方式上，有二王為代表的“一搨直下”，也有顔真卿為代表的“篆籀絞轉”。書法的前四行用筆較雄暢，結字亦尚穩妥，而後幾行用筆逐漸瘦薄，結字多松散，末行的“權”字筆畫也不成結構，與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大。種種迹象表明，本帖非柳書，乃是宋人仿本。清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖氣勢磅礴，痛快酐暢，渾莽淋漓，意象恢弘，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，是中國書法行書上的裡程碑，曾被世人譽為“天下第六行書”，雖風神稍遜，但仍可與李白的《上陽台帖》、顔真卿的《劉中使帖》等相媲美，對後世特别是楊凝式及宋四家有較大影響。

柳公權（778—865年），字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人。唐憲宗元和初年進士。曾任太子少師，世稱“柳少師”。曆中書舍人、谏議大夫、太子賓客至太子少師，封河東郡公。工書，尤以楷書精絕。師顔真卿、歐陽詢而能參化其神理，自成一局，世有“顔筋柳骨”之稱。穆宗嘗問其用筆法，答曰：“用筆在心，心正則筆正。”語意雙關，既論寫字，又行筆谏。

歐陽詢存世四件墨迹之一

此帖縱25.1厘米，橫31.7厘米，紙本行書，11行98字。《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事，此段文字見于《晉書·文苑》及《世說新語》等書中，但均屬節錄。張翰是西晉吳郡（今蘇州）人，富于才情，為人舒放不羁，曠達縱酒，人稱“江東步兵”。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之餘寫下的心得，他評此帖“筆法險勁，猛銳長驅”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭争之風，孤峰崛起，四面削成。”清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露，真可謂“險中求穩，别有樂趣”，是唐代歐陽詢最具代表性的行書作品，是歐陽詢存世四件墨迹之一，備受好評，被稱作天下十大行書之一。

歐陽詢（557-641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，官至太子率更令，充任弘文館學士，與薛稷、褚遂良、虞世南并稱“初唐四家”。歐陽詢博通古今，其書師法二王，并對漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑樸茂峻整的基礎上創立了“歐體”書法，體方筆網，為初唐時期的典範楷書。歐書筆力瘦硬險勁而兼有腴潤之質，結體非常嚴謹，英氣逼人，深深影響了後世書法。

中華第一美帖

此帖縱29.7厘米，橫284.3厘米，絹本行書，結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗颀長，風姿翩翩，随意布勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現，流利的筆勢與澀滞的筆觸相生相濟，風樯陣馬的動态與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。清宮舊藏，現藏于台北故宮博物院。此帖以率意的筆法，奇詭的結體，中和的布局，用筆縱橫揮灑，方圓兼備，剛柔相濟，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，最能體現米芾“刷字”的意味，創造出激越痛快、神采奕奕的意境，是米芾的代表作品，被後人譽為“中華第一美帖”。

米芾（1051—1107年），字元章，世居太原，後定居江蘇鎮江。徽宗诏為書畫學博士，人稱“米南官”，又因舉止颠狂，人稱“米颠”。米芾能詩文，擅書畫，精鑒别，書畫自成一家，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，其書體潇散奔放，又嚴于法度。米芾擅水墨山水，人稱“米氏雲山”，但米芾畫迹不存在于世。

黃庭堅行書代表作

松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇甯元年（1102）九月，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻。此詩帖縱32.8厘米，橫219.2厘米，計29行153字，先寫松風閣之位置、高度以及命名之由來，而其景物之特點即由是以見。以下寫夜雨會飲及所聞所見，耳目為之一新。最後痛東坡之已亡，惜文潛之未到，因觀覽名勝，而思擺脫拘攣，與朋輩長期扁舟遨遊江上。此帖體仿柏梁，句句用韻，通篇筆力勁峭，是黃庭堅晚年作品。清宮舊藏，現藏于台北故宮博物院。此帖筆力沉穩，其字潇灑絕逸，筆畫遒勁，縱橫揮灑，風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，極具黃庭堅個性，不減遒逸《蘭亭》，直逼顔氏《祭侄》，後世推為黃氏行書代表作，也是後世臨寫行書大字的絕好範本。

黃庭堅（1045—1105年），字魯直，号山谷道人、涪翁，洪州分甯（江西省修水縣）人，北宋著名文學家、書法家。北宋治平四年（1067年）舉進士，以校書郎為《神宗實錄》檢讨官，後擢升起居舍人、秘書丞、國史編修官。紹聖年間因章惇、蔡卞等黨人論實錄多誣，被貶為涪州别駕，安置黔州，此後多次被貶官在外，最後至宜州（今廣西宜山），死于該地。黃庭堅是“蘇門四學士”之一，詩與蘇轼齊名，人稱“蘇黃”，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣，為江西詩派的開山鼻祖。詞風流宕豪邁，較接近蘇轼。書法精妙，與蘇、米、蔡并稱“宋四家”，擅長行書、草書，楷書也自成一家。

李建中存世墨迹的代表作

此帖縱31.2厘米，橫44.4厘米，紙本行書，共10行104字。作品中字的結體緊密而修長，用筆沉着而豐腴，起筆、收筆處仍見嚴謹的楷法筆意，可看出不少唐人書法的特質。此外，由于尺牍内提及“新安門”，地近洛陽，所以推測這是李建中晚年居住在洛陽時所寫。據《式古堂書畫彙考》知即為明代鑒賞家項墨林的編号。真迹明代藏項元汴天籁閣，清代入内府，該墨迹曾被《三希堂法帖》刻入第8冊。清宮舊藏，現藏于台北故宮博物院。此帖書法瘦不露骨，肥不剩肉，筆筆遒勁，字字潇灑，清秀飄逸，妙趣天成，真可謂“窮變态于毫端，合情調于紙上”，富有藝術情趣，集中地表現了李建中書法藝術的造詣和風格，可稱力作，是李建中存世墨迹的代表作。

李建中（945—1013年），北宋書法家，字得中，自号岩夫民伯。京兆（陝西西安）人。曾任太常博士、金部員外郎、工部郎中、西京留司禦史台等職，被人稱“李西台”。擅草、隸、篆、籀、八分等書體，多構新體，師法顔真卿及魏晉書風，在書法史上是一個承上啟下的人物。其書筆緻豐腴肥厚，結體端莊穩健，風格豐肌秀骨，氣宇軒朗。有墨迹《同年帖》《貴宅帖》《土母帖》等傳世。

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