有人說：“相聲演員就是要讓别人笑的，觀衆被逗得捧腹大笑，演員在台上不受幹擾，該怎麼演還怎麼演，這才是好演員。”這話的确有一定道理，演員是抖包袱的，使活為了讓觀衆樂，而不是哄自己樂。曆代相聲藝人中不乏冷面幽默的大師，比如人盡皆知的“萬人迷”、馬三立、朱相臣都是頂尖的相聲巨匠。但這句話并不是絕對的，相聲演員在表演過程中臉上挂着笑容，也不能認定其表演水平的低下。

　　在相聲門裡，有句業務場的表演術語叫“帶包袱”。簡單來說，演員在鋪平墊穩之後，往往會刻意先面帶微笑再抖響包袱。笑的目的在于給後面的包袱做鋪墊，這裡提到的“帶”既有引出包袱又有引導觀衆接受包袱的意思。這時演員的笑，是一種表演技巧，對包袱效果能起到烘雲托月的作用。

　　舉個例子，馬志明有個相聲小段《摸摸涮涮》，老聽戶們應該都有印象。到底包袱時就用到了 “帶包袱”的手法。馬：讓他夠着摸，摸！哎！摸（由乙扮演甲，甲扮演顧客往上很費力的夠着摸） 喔！喔！！我不理他，舉着這屎盆子前邊吆喝去。你趕緊端着這盆水過來，涮涮啊，一塊錢涮一回啊！黃：哈哈。馬：隻要我一開張，你準能賺錢！黃：啊！是啊，隻要你一開張我準挨揍！在這段中當馬志明說到“你趕緊端着這盆水過來，涮涮啊，一塊錢涮一回啊！”時是面帶笑容的，為的是承接前面一塊錢摸一次的包袱，同時為後面黃翻的這句“隻要你已開張我準挨揍”的包袱做鋪墊。同樣的表演技法還出現在《戒煙》《黃袍加身》等作品中。

　　反觀笑場則是演員的舞台事故，笑場的情況在捧逗雙方身上都可能發生。雖然在台下已經反複多次壓活，可甲在抖出包袱之後還是讓乙情不自禁的發笑。觀衆吃這個包袱還好，假如台下反響平平，包袱泥了，隻有捧哏的覺得可樂，站在旁邊傻笑這就尴尬了。反之也是如此，逗哏抖完包袱把自己逗笑了，或者捧哏搭檔臨場翻個出其不意的包袱讓逗哏演員笑場了，這都可以稱之為表演失誤。

　　再舉個例子，北京某位相聲老藝人在表演過程中的笑場已成常态化。甚至被觀衆戲谑成“站在台上聽相聲的老藝術家”。客觀來講，這位老先生在台上有些時候的笑确有“帶包袱”的目的，但大多數情況下還是實打實的笑場。比如在《誇品味》裡，甲标榜吹噓自己如何穿着有品位時，乙則頻繁跟着包袱笑。其中有一部分“帶包袱”的作用，是乙對甲的嘲笑和不屑一顧。而後面說到“帥哥，文明扣沒系”時，顯然是乙被包袱逗笑了，而此處的笑對整個表演并無任何輔助作用。

　　笑場或許在大多數觀衆看來是無傷大雅的，但相聲演員笑場猶如京劇演員唱完一段流水闆，搭戲的演員在一旁叫好。身為以此為業的專業相聲演員，笑場是評判演員業務标準的一項基本要求。

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