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今年，男性向網絡文學改編的作品數量激增，但幾乎都落入了不溫不火的境地。《将夜》是今年男性網文IP劇中的一部典型作品，視覺體驗出色，但卻沒能把故事完全講好。故事從文字文本向影像文本的轉化不力，是男性向網絡小說影視改編的常見困境。

文 | 楊慧

IP作為一種非原創類故事資源，在近幾年的劇集創作中表現搶眼，細分析來，被改編成影視劇的IP多來自網絡文學，尤其是以女性向的網絡文學為主。

大女主劇自不待言，在播出時成為風頭無兩話題之作的《甄嬛傳》、《三生三世十裡桃花》等都是典型，而哪怕近年來口碑不錯的一些大男主IP劇如《琅琊榜》，其本身卻也是源自女性向的網絡文學作品改編。今年，男性向網絡文學改編的作品數量激增，但爆款難出。

男性向網文IP改編劇：“将夜”還是“欲曉”？

男性向網絡文學，經曆網絡文學多年發展，早已積累下衆多人氣作品，也跟随着IP熱潮，在逐漸進行影視劇轉化。2018年，更是迎來了大量男性向網絡文學改編作品輪番登場的熱潮。

但與女性向網絡文學影視劇頻出爆款不同的是，男性向網絡文學改編的作品幾乎都落入了不溫不火的境地。以今年來看，無論是《鬥破蒼穹》還是《武動乾坤》，熱門原作、一線偶像甚至名導加持，都無法使得作品獲得出色的關注度和好評度。

這其中的落差，很大程度是由于我國電視劇的美學傳統所決定的。從内核上來說，我國電視劇的創作素來有注重情感的情節劇傳統，近年來更是有泛情感化的發展趨勢，尤其是愛情元素，幾乎濃墨重彩地融進了所有的題材中。

現代職場的社會人在談戀愛，古代曆史人物的家國情懷也離不開談戀愛，諜戰劇更是帶着信仰立場沖突、你騙我瞞地談戀愛，更别說典型的家庭情感、都市言情劇集，高情感化已經成為中國電視劇的一大特色。

而另一方面，這也培養了對應的觀衆和觀看習慣。對于選擇中國電視劇進行持續文化消費的觀衆而言，電視劇這種形态提供給他們的審美經驗以及由此而生的審美期待，也是情感化的。

因此，女性向網絡文學常見的情感主基調和電視劇的高情感屬性，具有不謀而合的優勢。對比起來，男性向網絡文學所流行的草根崛起、男性幻想等叙事，則有着先天的電視劇改編劣勢。

但從另一方面來說，高情感化的電視劇也導緻了電視劇市場的同質化和審美疲勞，于是近些年來，電視劇收視方面也屢出黑馬，《人民的名義》、《白夜追兇》等在非情感題材上做到極緻的作品也紛紛受到了觀衆的認可和嘉許。

市場既被巨大的審美慣性推動，卻也同時渴求着藝術創新的新血。從這個意義上講，男性向網絡文學的當下困局，卻也是其題材多元化、題材創新性的未來潛力。

目前，又一部重量級男性向網絡文學作品的改編影視劇《将夜》正在播出，展現出了一些新的氣象和嘗試。迄今播到30餘集的《将夜》，算是今年男性網文IP劇中的驚喜之作，雖然未能成為一部現象級作品，還存在一些整體性的缺陷，但其所做出嘗試的得失，都值得一提。

整體故事：不飽和的主線與不穩定的主角

改編自貓膩同名小說的《将夜》，講述的是渭城小卒甯缺與其侍女桑桑為了昭雪冤屈進入書院後，拼搏自強、曆盡磨難，最終與摯愛摯友一道護衛蒼生的故事。

劇集本身的故事框架非常飽滿，兩大主線，一是關于世界觀：人類難以生存的“永夜”将至，本質上是将一種末日危機作為劇情的大前提；一是關于男主角：甯缺幼年遭遇滅門慘案，和由此展開的複仇故事。

按理說，有末日主題和複仇主題，劇情發展動力已經足夠充分，但可惜的就在于，劇集具體呈現時，這兩條線索都進行得很不飽滿。

首先來看永夜将至的末日主旨，《将夜》中許多沖突都服務于這個主題，宗派之争、國族之争、修行之争，本質上都是為了對抗和超越永夜這一天災。作品以“将夜”為題，也是開宗明義地表明了“永夜将至”在故事中的核心地位。

作品一開篇也确實努力渲染永夜的末日感，但一旦進入具體的情節後，這種張力卻變得很弱，在大部分角色的行為中，尤其是設定承擔應對永夜這一世界性危機的身居高位的角色們，如一國之君、宗派領袖等，卻并沒有體現出對應的緊張感，甚至政治鬥争、宗派沖突都顯得羸弱和随意，故事被少有伏筆的生活流充滿。情節生活流和日常化，與氣氛渲染本來并不沖突。

如美劇《權力的遊戲》，開篇也鋪墊“凜冬将至”的氛圍，具體情節卻是從各大勢力各大家族的日常生活展開，但危機的征兆、人與人、權力與權力之間的緊張關系，一直緊繃在整個劇集的呈現之中。

宏大主題的奇幻題材的氛圍營造，既是吸引觀衆持續觀看的動力，也是其世界觀假定性成立的關鍵。

再來說說主角甯缺的複仇線索。其實這條微觀叙事線索和“将夜”宏觀主線是密切相關的，因為主角的身世和世界觀的永夜之謎有莫大牽連。

但在目前的三十餘集的時間内，對于宏觀和微觀的主線之間的暗示和伏筆明顯不足，更為不合理的是，主角的複仇意願時強時弱，他可以在長安殺死陳子賢等仇人，卻也可以并不出于僞裝地嘻嘻哈哈地過日子。這種不穩定感和不和諧感，導緻主角甯缺的角色塑造無法具備充足的感染力。

對比同樣有複仇主題的《琅琊榜》，身負冤屈的梅長蘇始終保持着一個複仇者的角色張力，隐忍、籌謀、犧牲，甚至生活習慣都圍繞着他的複仇平冤目的所展開，角色和故事的說服力在這種穩定之中就油然而生。

由于角色衆多，主角尚且如此，很多人的塑造就更加有頭無尾、有去無回，使得人物性格和人物關系變得模糊和松散，對觀衆進入故事、把握情節、喚起共鳴非常不友好。

比如開篇花了5集以上的時間鋪墊和塑造唐國李漁公主劇情，暗示李漁對甯缺的好感，也掀開唐國宮廷的皇位之争的序幕。但無論是感情還是宮鬥，都迅速地在故事發展中被淡化和蒸發，使得故事發展沒有連貫性，甚至不夠符合邏輯。而此類表現，在劇集迄今的整體叙事中，不勝枚舉。

具體視聽：全劇審美在線與時有華彩亮點

雖然從整體的故事講述來看，《将夜》的可提升空間較大，但是從視聽語言來說，這部劇可以稱之為IP劇中的年度最佳。全片的視覺體驗出色，多實景拍攝凸顯畫面品相，書法等元素的考究運用也提升了作品質感，服務于東方奇幻的特效運用和打鬥設計更是頗多亮眼之處。

集大成的典型場景，是春風亭之戰。這是一場濃墨重彩的打戲，運用的快慢鏡頭結合、平行蒙太奇等手法在國産影視中并不罕見，但配合上這一場戲的節奏和特效就顯示出了極佳的效果。這場戲是雨戲，但雨不僅充當了渲染氣氛的元素，還是重要的道具，雨停雨起，更被安排為故事情節的不同信号。

一開始，本場戲的兩位主要角色甯缺和朝小樹登場，此時下起了雨。雨夜，長街，俠客，塑造出了江湖的肅殺和神秘。然後雨第一次停住，包夾兩人的兩幫人出現，形成第一波攻擊。

甯缺和朝小樹化解了第一次危機後，雨第二次開始降下，兩人走完長街，進入朝家宅邸。雨第二次停住，對應的是朝家伏兵無數，第二波攻擊來襲。這次兩人的防禦明顯變得吃力，朝小樹的大劍師身份在特效的幫助下塑造得淋漓盡緻，舞劍如護盾、劍時分時合，視覺效果充分。

雨再一次下起來，證明兩人的又一次浴血勝利。這時卻突生異變，修行者王景略現身壓制住朝小樹，甯缺和朝小樹眼看面對生死危機，劇情卻又再一次反轉，并且升華了雨的含義——神符師顔瑟登場，貫穿全場的雨水，其實是他的道具，他以街巷為紙、雨水為墨，書寫下了王景略不可破的“井字符”，終于徹底解除了甯缺一方的危機。

此時雨未停下，但顔瑟身上滴雨不沾——一方面顯示出了雨水為神符師所控，一方面也暗示顔瑟超越在了這場雨起雨停的争鬥之上。從特效、場景等多方面評價，這場戲都屬于是國産劇集中少見的精彩片段。

另一類優秀視聽案例，則是對書院的刻畫。從甯缺進入書院學習和書院排行十二的陳皮皮偶然間結為筆友開始，對書院這一原作中傳奇之地的刻畫，就時常出現某些格外符合東方奇幻氣質的神來一筆。

陳皮皮和甯缺結為筆友的鏡頭處理美觀而靈動：以兩人同框卻各說各話的形式化解了筆友溝通的單一性，但又保留了兩人的書法書寫動作，顯示出了書院的氣質底蘊；

而甯缺通過二層樓考試更是體現出了書院舉重若輕的能力，天地為棋局，而書院諸位都是布局設局的謀劃者，最後甯缺順利通關後，書院各位師兄姐更是天各一方卻以靈力連通共同祝賀主角，這種鏡頭設計大膽創新，卻又恰如其分地彰顯了書院的力量，也不顯刻意地為劇作抹上了奇幻的色彩。

總的來說，《将夜》在出色的影像呈現下，卻沒能把一個故事完全講好。雖然劇集尚在播出之中，且随着情節發展漸入佳境，但開篇以來故事進入太慢、主線太過松散已是注定事實。

也許有人會說，《将夜》的叙事問題，是源自網絡小說本身的約束。誠然，網絡文學作品，尤其是男性向網絡文學的熱門作品，常常多大長篇、多龐大布局和宏大設定。

但IP作為一種改編劇，處理故事從文字文本轉向影像文本是一大基本要求。對其進行轉化的難度，是男性向網絡小說影視改編目前的常見困境，但也是該類型充滿題材創新、審美創新的市場潛力。

（作者系首都師範大學文學院文化産業系講師）

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