這幾天，對于很多中國玩家來說，估計心情都有點複雜。

《 上古卷軸 OL 》剛剛上線，很多玩家抱着激動的心情進入遊戲，結果一看這官方漢化，瞬間就被澆上了一盆冷水。

你來翻譯翻譯，什麼叫 “ 幹掉蜘蛛網。普通？”

可以找打又是什麼意思？

還沒多久，各種漢化錯誤和 bug、丢字漏字，就得被玩家們找出十好幾個。

官方的漢化做成這樣，說到底，還是不重視呗，很多憤怒的玩家們直接沖進steam評論區，刷起了 “ rnm，退錢！”

無獨有偶，就在前幾天，剛剛發售的《 使命召喚19 》也整出了幺蛾子，原本，能用着新出的中國特種兵子墨在競技場裡亂殺，這感覺本來有點爽。

但是，正當玩家們感覺動視終于越來越重視中國市場之時，卻發現了一大堆漢化 bug ，尋找比賽變成了 “ 色色 ” 。

劇情裡的台詞還都變成了 “ 性性 ” ：

這 cod 的漢化組不會是個老司機吧？

好了不開玩笑了，其實遊戲剛剛上線，這類常見的漢化 bug 大家都能理解，往往會一兩個補丁之後就修複了，不太影響遊戲體驗，

可是真正引起争議的反而是那些沒出 bug 的漢化台詞。

這次的漢化在制作官方中文字幕的時候，可能是為了更接地氣的呈現意思，把原文翻譯融入了自己的理解。

比如讓遊戲裡的角色肥皂直接來了句上海話：

當然真正引起一些玩家不滿的則是這句，原文的 “ Thanks for the tip ” ，被翻譯成了一句網絡梗： “ 我真的會謝 ” 。

一時間，很多玩家對這動視本地化團隊的質疑聲開始湧現了起來。

很多人覺得，在遊戲裡插入網絡梗是非常不合适的，劇情模式追求的就是一個沉浸感，突然看到一句完全不符合肥皂人設的梗出現，非但不會感到驚喜，反而瞬間出戲了。

更何況，所謂的網絡梗往往有速朽的特點，就好比你現在重玩《 生化危機 2 》，突然看到主角來了一句： “ 你是 gg 還是 mm ” ，确實有點不倫不類。

甚至有人覺得，這是漢化團隊自我意識過剩，為了追求所謂的 “ 雅 ” ，放棄了 “ 信 ” 和 “ 達 ” ，是種沒有職業道德的體現。

當然了，除了上述提到的小瑕疵，這次 COD19 官方中文的整體水平還是在線的，甚至在前作還誕生過不少信達雅兼具的神翻譯。

至于為啥會引起如此大的情緒，下面這個高贊評論可能一定程度上可以概括大家的想法：

其實玩家們不是不能接受在漢化裡看到梗，而是很多人一直認為，比起這些 “ 二把刀 ” 翻譯，那些消失了的漢化組們，才是更值得懷念的存在。

想想也是，随着正版時代的到來，玩家們的第一選擇也就變成了遊戲廠商們附帶的官方中文，地不地道，也就看廠商們的水平和用心程度。

雖然也很懷念當初的時代，但小發也産生了一系列問題：那麼這些大公司為啥不直接找民間漢化組合作，生産高質量的本地化内容呢？

曾經的那些漢化大神，真的都相忘于江湖了嗎？

或者說，官方中文，真的就比民間漢化組拉胯嗎？

為此，小發特地聯系到了輕語工作室的創始人 W 君和 R 君，當初超百萬文本、涉及衆多文學元素的 rpg 作品《 極樂迪斯科 》，就由他們工作室完成漢化，這也被玩家們封為一次史詩級壯舉。

而現在，他們已經在為一款名為《 神之天平 》的 ARPG 做本地化和發行工作了：

感興趣的差友們可以去看看 ▼

也許我們可以從他們如今的發展中了解一下，當初那些做漢化的人，現在究竟過得怎麼樣。

其實，即便是放在世界遊戲史上，中國的遊戲漢化曆程，也是極為特殊的存在。

早在上個世紀 90 年代，有個叫福州煙山軟件的公司就開始漢化 FC 遊戲《 坦克大戰 》，推出了煙山坦克系列。

不過與其說是漢化，倒不如說翻版，但即便僅僅是對這些菜單欄簡單文本的漢化，這款火遍全中國，狂賣 3000 萬份的遊戲，也讓很多人看到了外國遊戲中國化的必要性。

不過随着各路遊戲被引進，很多漢化組沒經驗的情況也暴露出來，由此還鬧出了不少笑話。

比如當年台灣英寶格公司推出《 無冬之夜 》的時候把一句本來表達漠視對方的俚語 “ kicked in my teeth ” 翻譯成了踢牙老奶奶。

天人互動引進《 上古卷軸 》時候把遊戲名翻成 “ 老頭滾動條 ” 等等。

不過随着玩家們需求的增加，有越來越多熱愛遊戲的翻譯人才開始加入進來，比如《 魔獸世界》入華之初，九城負責漢化的田健，他曾經為了翻譯《 魔獸争霸 3 》的說明書，就熬了幾十個通宵，翻譯了十萬字的内容。

他在《 魔獸世界 》留下的角色名翻譯奔波兒灞，至今還是很多玩家的回憶。

除了正版引進的網遊，玩家們開始憑借自己的興趣成立了各路漢化組，翻譯過《 GTA 》的蒹葭漢化組、主攻《 逆轉裁判 》系列的 ACG 漢化組，專精《 足球經理 》的爆棚小組等等。

輕語工作室的 W 君也就是在那個時期前後開始加入進來，還參加了很多經典遊戲的民間漢化工作。

但是随着漢化組越來越多，不少問題也湧現出來。

首先，即便大部分漢化組都是不盈利的，但漢化需要解包獲取遊戲内文字，這種行為仍然是不合法的。

好在漢化組們翻譯作品，完完全全是出于熱愛，不獲取任何收益的，但這種非職業化的情況卻又使得人員大量流動，每個漢化組都沒辦法保持穩定。

直到後來，随着下載補丁的玩家們給遊戲網站們提供點擊量，利益開始碾壓漢化組們的初衷，為了避免和其他人的遊戲撞車，很多漢化組還會先放話占坑，為了最先讓玩家下載自家的補丁，有些漢化組之間會出現機翻的現象。

蒹葭漢化組和 3DM 理念不合，最終獨立了出去。

随着steam逐漸進入我們的視野，W 君逐漸意識到，這樣的形式，或許存在着不可調和的矛盾。

“ 既然正版成了大勢所趨，我們能不能主動聯系廠商，給他們提供漢化服務呢 ?"

于是，W 君他找到了從事翻譯工作的 R 君，成立了輕語工作室。

他們給《 旭麗瑪：諸神 》的制作人發了郵件，又在摩點網發起了一次衆籌，集了一萬多塊錢，還真的把這事做成了。

W 君告訴我，其實漢化一款遊戲遠遠沒有想象得那麼簡單。

從初期的文本分析，試玩，翻譯，最後進行潤色、校對和測試，如果是 30 萬左右的文本量，大概需要 4 個月的周期。

玩梗并非不能出現，但至于是否進行改編，要結合廠商發來的人物側寫具體問題具體分析才行。

比如，你能想象《 戰神 》裡剛猛霸氣的奎爺說出絕絕子嗎？

更重要的是，以前有很多民間漢化組，并不具備測試環節，但對于一家本地化公司而言，測試可以說是最關鍵的步驟之一，也是對玩家負責的體現。

就拿《 極樂迪斯科 》來說，輕語的翻譯工作不是一錘子買賣，還要配合遊戲上線之後大量的文本更新，甚至還幫開發者發現了不少原文的語病。。。

很多人都覺得，随着官方中文越來越普及，留給民間漢化組的空間越來越少，這是導緻現在大廠漢化翻車的重要原因。

但 W 君卻不這麼認為。

在他看來，民間漢化組的質量往往是不穩定的，民間漢化組能出精品，如果譯者遇到了自己精通的領域和遊戲，就能完成極高水平的漢化，但譯者自身流動性極大，很難長期服務于某個固定組織，導緻整體不同組或者同一個組在不同時期品質波動較大。

像給《 賽博朋克 2077 》做本地化工作的海天工作室，作為一家職業化獨立工作室，他們不僅保質保量完成了十萬句配音，也讓很多玩家第一次體驗到優秀本地化能帶來的快感。

這樣的工作量和成本，也是很多民間漢化組不能承受的。

W 君認為，正版時代遊戲的漢化質量差，和整個行業并不重視漢化工作有關。

對于廠商來說，隻要遊戲夠好玩，即使漢化的質量差點，這遊戲還不愁賣嗎？

小發還找到了一位曾經在跨國遊戲公司本地化工作室工作過的朋友，他對我說，公司招聘的來源，大部分都還是以留學生為主。

16 年， Telltale Games 出品過一款遊戲《 行屍走肉：米瓊恩 》，即便漢化版字幕裡都是口口字，引起了很多玩家的不滿，但在廠商的無視之下，最終也不了了之了。

而對于玩家來說，大家對漢化的了解也比較少， W 君覺得，做好比在設計院畫好一份圖紙難太多，而在大衆看來，認為漢化的門檻很低才是普遍認知。

歸根結底，要想翻譯好一本著作或是一款遊戲，需要對政治、文化、經濟、曆史，乃至作者的所思所想所感都有很深層次的理解，一次經典的翻譯，甚至可以稱得上這個作品的第二作者。

但對于廠商們而言，比起開發和原畫，本地化往往是相對邊緣的工作崗位，這也導緻了一個優秀翻譯工作者需要具備的能力、掌握的知識，遠遠趕不上他所獲得的酬勞。

所以，但在這個遊戲被稱為第九藝術的今天，我們能第一時間玩到頂尖大作，經曆一場真正沉浸式的體驗，能夠用母語複述出這些讓我們感動過的台詞時:

“ 他們的土地，他們的血！ ”

“ 時間不是你的敵人，永恒才是。 ”

“ 戰争，請讓它永遠隻存在遊戲裡。 ”

其實我們都應該感謝那些因為熱愛願意進來做點什麼的人。

無論是曾經舉着火把前行的民間漢化組，還是現在的職業漢化者們。

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