“接拍《水浒傳》兩眼一抹黑的時候,在衆多著作插畫中,那幅李逵揚起闆斧的畫讓人眼前一亮,一下子抓住了平民英雄的靈魂。”作為1998版央視電視劇《水浒傳》制片主任,大導演張紀中4日在滬百感交集,回憶起當年經白桦先生引薦登門,在戴敦邦家中初見這位“50多歲的小老頭”。聽到戴老一諾千金:“這個事我一定做,不要一分錢給你畫”,張導坦言:“當時我的眼淚就上來了……”後來,劇組找演員時也對照戴敦邦設計創作的水浒人物畫,真正“按圖索骥”。
今天,“濃墨梁山好漢志 品悟水浒忠義情——戴敦邦《水浒傳》電視劇人物造型畫展”揭幕。以這位《水浒傳》人物造型總設計最新捐贈的178幅圖稿為主體,輔以明代以來若幹重要繪畫名家的水浒人物畫冊,“一百單八将”在上海交通大學闵行校園“聚義”博物館,完整呈現經典名著與繪畫藝術完美融合。
戴敦邦,1938年生,江蘇丹徒人,著名國畫家,自号“民間藝人”。童年時候,戴敦邦把一個月的早點錢積攢下來,買了一套一百零八将的“香煙牌子”。那些火柴盒大小的畫片,上面有的英雄好漢,戴敦邦連名字都不知道,卻是萬分敬仰。本想着用這套畫片作圖畫範本,臨摹一番,不幸被父母發現,誤認為小孩拿香煙牌子作賭具,當即把它們全部燒毀。戴敦邦後來回憶說,“這件事情是我童年時期受到的一次‘浩劫’!”
戴敦邦(資料照片)
1956年,走上藝術道路的戴敦邦畢業于上海第一師範學校,曾任《中國少年報》《兒童時代》美術編輯。1976年進入上海工藝美術研究所工作。1981年進入上海交通大學文學藝術系教授繪畫,1998年以教授的身份退休。戴敦邦深受中國傳統文化藝術的熏陶,擅畫人物,工寫兼長,多以古典題材及古裝人物入畫,畫作氣魄宏大,筆墨雄健豪放,形象生動傳神。其創作的《水浒傳》《紅樓夢》等古典名著人物畫蜚聲海内外。
在當代畫壇,以國畫彩繪藝術風格完整描繪水浒故事并且刻畫水浒108将藝術形象的畫家,首推戴敦邦。1950年代末,戴敦邦就首次依據《水浒傳》創作連環畫《三打祝家莊》。之後,他又陸續為多種版本的《水浒傳》著作繪制插圖、封面,創作水浒人物。1994年,他應邀擔任電視劇《水浒傳》的人物造型總設計,共創作了184幅水浒人物造型。
值得懷念的是,創作曆時一年多,戴敦邦往返京滬十餘次,勞動強度之大,幾乎夜以繼日。當他完成最後一個人物後,舊病突發,咳喘不止,幾乎不能平卧。連續七晝夜,隻能站立着背靠牆壁打盹,病了整整兩月有餘。但是,當看到《水浒傳》在中央電視台一台正式播出時,他的心理得到極大慰藉,所有付出都是值得的。
張紀中在展覽現場
“說走咱就走,風風火火闖九州……”,家喻戶曉的劉歡歌聲又在展覽現場帶着節奏。張紀中認為,其實戴老的畫像不僅為導演組選演員提供了最生動的寫照。甚至演員的表演也是抓住戴老筆下人物瞬間準确的神情,以此為突破,進入角色的創作。“戴老的神來之筆,也給服裝設計、化妝設計提供了依據。”
解放日報·上觀新聞記者了解到,今年1月,戴敦邦将為《水浒傳》電視劇創作的178幅圖稿全部捐贈給上海交大博物館。他畫筆下的水浒人物吸收了民間傳統的繪畫手法,在形、神方面極具誇張,線條大膽、直率、樸實,人物粗野、豪放,洋溢着陽剛之氣。恰如其分地展示了人物的身份、性格和技藝,激發出欣賞者無限的聯想,彰顯着民族優秀傳統藝術隽永的審美價值。
千人千面,畫如其人。“假使我在當時,也會絕對反對他。”對于宋江,中裝墨鏡、個性十足的戴敦邦說,“不像我的老祖宗戴宗,那麼死心塌地地跟着他。”事實上,在梁山衆好漢中,戴敦邦最喜愛和崇拜的是花和尚魯智深,并譽之為梁山第一好漢,“是銅羅漢、鐵金剛,是真正悟得佛法、成得正果者。”
老畫家解釋說:“魯(智深)、李(逵)兩人在性格上有某些相似之處,但根本的差異是前者智、後者愚。魯智深行事粗中見智;而李逵則愚而蠻。從繪道而言,魯、李形象都具粗犷、陽剛、野性,但絕不能混同或雷同。”
據悉,《濃墨梁山好漢志 品悟水浒忠義情——戴敦邦《水浒傳》電視劇人物造型畫展》3月4日至6月25日,在上海交通大學闵行校區文博樓一樓第二展廳持續開展。展覽期間,戴老的4幅畫作将作為數字藏品在網上向全球同步發行。
欄目主編:徐瑞哲 文字編輯:徐瑞哲
本文照片來源:除資料圖外,均 賴鑫琳 攝 題圖說明:戴敦邦評畫
來源:作者:徐瑞哲
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