文|甯馨兒

　　電影是夢，電影能深入靈魂深處和黑暗深處。——英格瑪·伯格曼（瑞典導演）

　　最近看了哥哥和梅姑飾演的電影《胭脂扣》。

　　這部電影改編自大名鼎鼎的才女李碧華的同名小說，由“香江鬼才”關錦鵬執導，“影壇絕配”梅豔芳與張國榮主演。

　　盡管劇中的兩位主角已先後去世，但他們30年前的屏幕形象卻經受住了時間的考驗，煥發出熠熠生輝的光彩。

　　目前該片在豆瓣上，獲得近20萬人給予的8.4分的高分評價。

　　無疑，影片的故事的情節是十分出彩的，但僅僅是内容取勝，恐怕還不足以成為久經不衰的經典。

　　細細品味，會發現影片有很多值得玩味的細節與藝術。

　　因此今天，我将從《胭脂扣》這部電影的劇情出發，結合導演關錦鵬所運用的隐喻和前後對比等創作手法，來解讀這部電影的獨特魅力。在文章的最後一部分，我會談談這類創作手法對我們觀影的啟示。

　　《胭脂扣》講了一個什麼樣的故事 電影《胭脂扣》講述了一個蕩氣回腸，結局卻惹人心碎的悲情愛情故事：

　　20世紀30年代的香港煙花柳巷之地，有一名妓叫如花（梅豔芳飾），和陳家少主十二少（張國榮飾）相識相愛，遭到十二少父母的反對。

　　無奈之下，十二少離開陳家和如花同居。俗話說“貧賤夫妻百事哀”，兩人逐漸被生活所迫走投無路，為了相守，二人決定吞鴉片自殺，做冥世夫妻。

　　意外的是，雖然如花為了防止十二少臨場退縮，在他的酒裡下了安眠藥，确保他吞食鴉片後不會醒，但十二少還是被家人從鬼門關救回，隻剩如花一人死去。

　　在陰間的如花不肯投胎，苦等了五十三年，都沒有等到十二少，心有不甘，于是來到人間尋找愛人。

　　十二少追求如花

　　在一對熱心情侶的幫助下，如花終于尋得愛人十二少，卻發現曾經風流倜傥，潇灑英俊的男人在自己死後苟活于世，先是和家裡人安排的表妹結婚生子，而後敗光家産，淪落到在片場跑龍套。

　　面對此情此景的如花，心如死灰，歸還個十二少給她的定情信物胭脂盒，淡漠地說自己已經等了53年，不願再等了。

　　然後決絕潸然，消失在茫茫夜色中，留下十二少年老的身軀在原地哀歎。

　　影片色調溫柔，帶着上個世紀30年代香港煙花之地的頹廢之感。

　　張國榮的回眸一笑，迷離之眼，以及和如花對視的性感，撩撥着觀衆的情緒。

　　而梅姑時而溫婉的語氣、時而風情的動作、時而空洞的眼神、時而滄桑的表情，把一個陷在愛恨情仇中的角色癡情女演繹得活靈活現。

　　關于這個故事，不同的人有不同的解讀，有的人看到了十二少對如花的背叛，有的人看到了如花的心機，有的人感歎女子深情錯付癡心，有的人則哀歎世事變遷、命運無常。

　　張國榮迷離的眼神

　　為什麼電影《胭脂扣》能成為一代經典？ 這部電影，從劇情上來說，有一些俗套，如富家公子和青樓女子的熱戀，長輩反對其婚事等等。

　　但瑕不掩瑜，影片運用了很多經典的創作手法，比如在叙事方面，并沒有按照時間的先後次序來展開，而是采用了倒叙、插叙和交叉蒙太奇的方法，讓故事一波三折，頗具懸念，具有觀賞性。

　　我認為在衆多的創作手法中，其隐喻的應用和前後對比為影片增添了值得反複品讀的地方，鑄造了經典的永恒魅力。

　　如花和十二少纏綿

　　①劇中隐喻

　　“隐喻”本是文學中比喻中的一種，又叫“暗喻”，與“明喻”一詞相對。

　　當我們在比喻句中用“像”、“好似”這類詞來連接本體和喻體，這便是明喻。比如說：“媽媽的眉毛彎彎的，好似天上的月亮。”

　　而隐喻則是在本體和喻體間沒有使用“像”、“似”這樣的詞彙，而是需要讀者通過上下文的連貫意思去構建兩者的相似之處。

　　電影可以通過使用隐喻，含蓄隽永地烘托環境，塑造人物形象、表達主題。

　　先說“胭脂扣”這個名字。

　　胭脂代表着成熟風韻的女人，符合劇中如花的形象——妖娆妩媚，明豔動人。

　　而胭脂扣，一方面指代劇中十二少贈給如花的定情信物胭脂盒，另一方面，“扣”字也隐含了如花癡情的一生——一盒胭脂，扣住了她的心，扣住了她的情，還有她的一生一世。

　　再說如花找算命先生解出來的“暗”字。

　　影片裡， 算命的老先生說如花抽取的“暗”字是吉兆，因為“暗”字有兩個日，“陽火旺盛，在人間”。

　　如花聽到後萬分欣喜，她知道自己即将見到日思夜想的十二少。

　　可這一個“暗”字，實則隐喻了十二少的凄苦結局：暗無天日地度日，活在毫無存在感的戲班，以跑龍套為生；夜晚蜷縮在暗處獨自一人抽着孤獨的煙 。

　　一個“暗”字，把十二少幾十年來痛苦中等待死亡的境遇濃縮在一紙算命簽裡。

　　另外，十二少剛癡迷如花的時候，為了讨其歡心，在倚紅樓當着衆人的面贈送了一幅對聯：“如夢如幻月，若即若離花。”單看這句話，已經暗示了最後兩人結局的不完美。

　　這句話，表面上是在描寫如花長得美，像夢，像月，像花一樣令人迷醉和捉摸不透，有一種勾人心魂的魅力。

　　但句子裡隐藏了一種頹廢和哀傷，暗示兩人的結局像夢境一樣消散，兩人的相伴像幻月一般短暫，最後天各一方，陰陽相隔。

　　②前後對比

　　影片中由幾組很明顯的對比，從建築的變化到人物的境遇，從喧嚣的場景到蕭索的氣息，無一不為本片添加了悲涼頹廢之感。

　　首先是場地的變化。

　　影片一開始的場景，便是熱鬧非凡的倚紅樓，老鸨叫姑娘接客的聲音不絕于耳——穿着紅的，粉的，黃的，綠的，紫的，花的服飾的姑娘你來我往，莺莺燕燕，一派繁華。

　　然而五十三年的時過境遷，早已“物非人非”——如花喜歡去看戲的太平戲院被拆後，建成了商場，金陵酒家變成了新塘酒樓，人來人往的倚紅樓都變成了幼稚園。

　　其次是十二少境遇的改變。

　　可以說，年輕時的十二少真是“财”貌雙全。他是經營南北行中藥海味鋪的陳家少主，從小錦衣玉食，嬌生慣養。為人英俊潇灑、風流倜傥，連兩個閱過無數男人的妓女就被他迷人的外表吸引，不忍一看再看。

　　然而當如花在戲班裡見到年老的十二少時，卻已成了滿臉皺紋、龌龊粗鄙還跛腳的可憐老頭。

　　曾經深愛的男人苟活于世，終日以跑龍套為生。背景音“誓言化作煙雲字，費勁千般心思 ”響起，直叫人淚如雨下。

　　再次是兩個時代感情觀的對比。

　　這部電影的一條線在回溯如花和十二少的情愛故事；另一條線則刻畫的是劇中情侶袁永定和其女友阿楚的情感。

　　劇中有段情節是袁永定和阿楚在親熱，雙方發生了如下的對話：

　　阿楚：你會不會為我自殺？

　　袁永定：不會 ……我們哪有這麼浪漫。那你會嗎？

　　阿楚：不會。

　　對于今天的人來說，像如花和十二少這樣為了一輩子在一起，不惜殉情自殺，實在是有些殘忍。

　　人活一世，無非就是圖個開心痛快，享受生活帶來的樂趣，為了情愛失去生命實在太不值得。

　　這部電影，用了多處的對比，從物質層面翻天覆地的變遷，到人物境遇由盛轉衰的展現，再到兩代人情感觀的差異，相互交織，共同诠釋了悲情的主題。

　　影片的創作手法帶來的啟迪 電影跟電視劇不同，一般電影的時長隻有1.5-2.5小時，要在這麼短的時間裡介紹完人物和劇情，每一分鐘都不能浪費。

　　那麼每一個電影中那些看起來可能無關緊要的物品，人物間不經意的對白甚至一閃而過的畫面都可能是挖掘影片内涵的重要線索。

　　在我看來，這部隻有1.5小時時長的電影，其所運用的創作手法對我們觀影具有較強的指導意義。

　　①不要忽略電影的名字

　　電影是高度濃縮的藝術，電影的名字則更為濃縮。

　　為什麼這部電影叫“胭脂扣”，而不是“人鬼情未了”或是“如花和十二少的風流韻事”……那就說明故事的發展是跟“胭脂扣”緊密相關的，在影片的名字裡透露了人物的關系、情感等。

　　比如“色戒”這個名字，由“色”和“戒”組成，“色”代表湯唯飾演的王佳芝，以美色勾引梁朝偉飾演的易先生；“戒”代表“戒指”，也代表“戒備”。

　　當然可能不同人還能解讀出不同的含義。好的标題是對劇情的概括，或是解答劇中重要疑問，總之，它一定是有意義的。

　　②觀影要善用聯想

　　如果是平鋪直叙，或是赤裸裸地展現編劇的中心思想，那一部電影就變成了紀錄片。好的電影之所以是令人回味無窮的藝術，很大程度上是因為它為觀影的人提供了對劇情進行猜測的機會，對人物關系進行想象的空間。

　　比如《胭脂扣》中，有一個場景是十二少為博得如花的歡心，在倚紅樓燃放鞭炮，表面上營造了追求沒人轟轟烈烈的效果。但細心的觀衆會發現，如花有個表情很冷漠——透過鞭炮燃燒的煙火，仿佛心中五味雜陳。

　　或許她在懷疑十二少的感情會不會如煙火一樣的短暫，或許是故作矜持，不動聲色地掩蓋内心的欣喜。

　　運用合理的聯想，可以讓你對電影的感受更為深刻和獨特。

　　③留意人物和場景的變化

　　人們之所以對某些人或者某些事印象深刻，往往是因為有了人物前後的“對比”與“反差”。

　　《胭脂扣》裡，十二少從風流倜谠的富貴少東家到在戲班幫人倒痰盂、跑龍套，再到妻離子散，敗光家産，不得不在片場跑龍套，這種社會地位的落差讓人不禁唏噓人世無常。

　　還有曾經人來人往、繁華如水的建築在歲月的流逝中，拆的拆，毀的毀，有一種世事變遷不由人的辛酸感。

　　結語 魯迅先生說：“悲劇将人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇将那無價值的撕破給人看”。

　　看完《胭脂扣》這部電影，我的心久久不能平息，總是不自覺去回味劇中的情節，去感受每一幀畫面的美感，去體會深情後的涼薄。

　　而導演匠心獨運，在電影中運用的創作方法，更是為影片帶來了絕佳的觀影體驗，讓人百看不厭。

　　因此今天，除了對劇情做了回顧，我還結合自己的觀影體驗，提煉出了劇中展現的一些創作手法，從上述兩方面對影片進行了解讀，最後談了這些手法的的應用指南。

　　可惜哥哥和梅姑已辭世，劇中的他們陰陽相隔，現實裡，偏偏成全了如花和十二少的雙宿雙飛。

　　我是甯馨兒的世界，700W 爆款微頭條創作者，與你書裡看人生，影中品百态。

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