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　　“詩人對可見事物的诠釋遠低于畫家，而對于無形事物的诠釋又遠低于音樂家”

　　——李奧納多·達芬奇

　　四. 劉若英《成全》

　　“我對你付出的青春，那麼多年，換來了一句，謝謝你的成全。成全了你的潇灑和冒險，成全了我的碧海藍天。”

　　“羅密歐！！！”

　　“誰說我不愛啊，隻是有時候愛的方式不是靠近，而是保持距離。”

　　故事的一開頭，我就想到谷阿莫的那句“女豬腳就是一種容易跌（die，請用第四聲，灣灣的發音來讀）倒的生物”。這種浮誇的套路，不知道是諷刺韓劇，還是自黑台劇，我居然忍住吐槽繼續看了下去，也是沒誰啦~。當然，少女時代青澀的情愫也必然是台劇小清新的标配咯，那些曾經在我們中二的學生歲月，啟發我們對美好愛情向往的故事（當然也有人認為害人不淺咯~），如今依舊有強大的生命力和市場需求。悉數那些能在國内上演票房童話的台灣電影，都不可能繞開青春、成長，所以《滾石愛情故事》也不例外。

　　第四集《成全》的故事我就不多說，屬于你一定會喜歡的套路，也屬于你一定會吐槽的套路。雖然可以把鍋甩給歌曲本身，局限性的确比較大，難怪編劇選了個安全的劇本。而且我還要告訴你，接下來還會有熟悉的配方在等着你，但有驚喜更有意外。說起來，國産青春片跟對岸的借鑒應該也不少，可是當演員們穿上戲服，再“鬼斧神工”的化妝造型也挽救不了滿屏的尴尬和違和感，才有那句“演誰都是他/她自己”。

　　《滾石愛情故事》裡不少演員，都進行了跨年齡段的演出，可除了抓住他們特質的，專業的化妝保駕護航外，更重要的是我們真的能從他們的舉手投足中，看到自然真摯流露的少男少女感，而非僅存在粉絲濾鏡裡的，霸道學長就是邪魅一笑，白目學妹就是嘟嘴吹劉海。故事可以有套路，可是表演和表達，真的需要敬業地專業吧。

　　五. 周華健《我是真的付出我的愛》

　　“我是真的付出我的愛，從今以後不會再更改，讓我擁有你全部的愛”

　　“我是寫信了，想要挽回你。隻是我沒有勇氣寄出。我怕沒有得到回應，我會受傷。我怎麼這麼自私啊，隻想保護自己”

　　錯過，就沒有重來。有時我們根本不需要什麼雞湯，而是狠狠的一巴掌，扇醒我們的懦弱，打散我們的猶豫，扯去我們的逃避，把我們不敢面對的事實，在眼前血淋淋地撕開。沒有人有義務在原地等待你，一個轉身，就是終生的追悔。最後男主角幡然醒悟，才明白，懦弱，隻不過是自私的借口，可此時的勇敢和拳頭，隻會化作一句“活該”。

　　珍惜眼前人，可能是這個看起來又作死，又懦弱的故事裡，編劇最想傳遞的。臨近尾聲，男主角帶着女主角，沖出婚紗店，在街頭奮力奔跑時，我們仿佛看到了《求婚大作戰》（我說的是是日版，謝謝~）。可是，我們沒有《求婚大作戰》裡幫助回到過去的妖精，就算是回去了，結局可能還是“有多少愛都不能重來”。多少人渴望不顧一切的抛下禁锢，抛開躊躇，去擁抱全新的人生，可是愕然回頭，如今一切竟全然拜己所賜。

　　所以最後一幕，女主那句“對不起”未嘗不是對自我的解脫，“互相折磨到白頭”隻适合在歌裡。婚紗店裡的燈陸續熄滅，男主站在鏡子前，孤寂的身影。三面環繞的化妝鏡，痛徹心扉的揭示着無解和無望，但這，才是真實的生活。

　　六. 任賢齊《對面的女孩看過來》

　　“對面的女孩看過來，看過來，看過來，不要被我的樣子吓壞，其實我蠻可愛。”

　　“我想要跳舞！”

　　“我看到你，想起你。想起你的時候，我就希望你好。我在想，如果你好，我應該也會好。”

　　“我想我們應該不用再見面了”

　　“我們要一起變好！”

　　“沒有開不了的鎖，隻有面對不了的心”

　　我們喜歡這個故事，恰恰是因為《滾石愛情故事》原來可以不講愛情。哦，似乎也不對，應該說，這個故事的确是從校園時期的情愫發端，卻可以不是愛情裡狹隘的占有與取得。

　　兩個普通的人，各自一段不堪的過往與現在，一個生活在邊緣卻依舊不失孩童般的純真，一個曾經無比閃耀卻跌落命運的泥潭無法自拔。女孩曾經将便當給予男孩，并督促其學習，是備受欺負與嘲笑的童年中溫暖的陽光；男孩在女孩人生低谷自暴自棄時，用樂觀和不斷突破嘗試，融化被冰封的快樂和勇敢，是一陣清新吹過的風，是一場潤物細無聲的雨。于是我們會被話唠成瘾，自嗨不斷的大業逗樂，也會為宛霓在舞蹈室内忘情投入而感動。《對面的女孩看過來》，并不是簡單的報恩與救贖，編劇終于為“你若安好，便是晴天”，找到了示範腳本。

　　我們慶幸在這個相互取暖，共同努力的故事裡，單純的沒有目的，夢想可以重來，鼓勵與愛情無關。甚至是你面對背叛和欺騙，哪怕是善意的欺騙，也有家人的默默的陪伴與鼓勵，即使我們曾經叛逆粗暴的拒絕，他們依舊不離不棄。

　　結尾處，很難相信“沒有開不了的鎖，隻有面對不了的心”，這麼文藝的廣告詞會是逗比大業自己想出來的。那麼是誰，用如此雞湯的話語，悄悄改變着這位浪子的心呢？

　　七. 張震嶽《愛我别走》

　　“愛我别走。如果你說，你不愛我。不要聽見你真的說出口，再給我一點溫柔”

　　“你膝蓋還好嗎？”

　　“You should leave me, don’t leave me（你應該離開我，不要離開我）”

　　“我想用他來到我身邊，喜歡我的方式，來喜歡我自己”

　　“Because I had a good teacher”（因為我曾有一個好老師）

　　找一些詞，描述青春期，“躁動”和“無處安放的荷爾蒙”恐怕是不能被繞開的。在如此“世界這麼亂，裝純給誰看”的時代，《愛我别走》依舊講着一個純真的愛情故事，即使發端有些意淫，但細節的真實還是令人感動。

　　“槟榔西施”，頗具寶島特色的人物設定。英文單詞排列組合，“擠在一起”，“兩粒”，“挪威的呻吟”，“雙響炮”，“有點A”，少女漫畫，姿勢淸奇的小熊公仔，遊走在污的邊緣，故事卻能講得豔而不俗，滿是青春的朝氣與壓抑。民宿裡的那場重頭床戲，上一秒大尺度來襲，下一秒新司機便出師不利，天上地下的，先笑10分鐘為敬，老鐵太紮心了啦。

　　笑的飙淚還沒來及擦幹，分别的眼淚就接着登場：可萱坐的巴士和鄭翔家的轎車，在十字路口處的分道揚镳，《愛我别走》的歌聲響起，或許你青春的記憶也會泛起，青澀懵懂，情窦初開卻注定分離，一晃而過的年華，轉角已沒有了她，封存在記憶的最深處，匆匆那年，終将逝去······

　　當然，《愛我别走》也是彩蛋不斷：原唱張震嶽本色客串，化身滑闆歐巴，撩起妹來很是不含糊。本片導演陳銘章雖然沒有出境，卻通過台詞成功加戲，因為他也是《王子變青蛙》的導演，我們仿佛看到坐在監視器後，笑地得意洋洋的臉。

　　八. 黃品源《小薇》

　　“有一個美麗的小女孩，她的名字叫做小薇”

　　“小薇啊，你可知道我愛你，我要帶你，飛到天上去”

　　“你怎麼能對到她的key啊”

　　“你沒資格喜歡她，因為是我先的”

　　又是一個校園純愛故事，隻是這一次特别中二。不過，作為一個全年齡向的電視劇，愛情本也是多面性的，照顧不同年齡層次觀衆的需求，也是編劇和導演們專業敬業的體現，況且演員們也自然流露地演繹了這個清新不做作的故事，所以即使中二，也是可信度比較高的中二。

　　所以，當小薇把阿治媽媽寄來的蘋果，挨個咬上一口，還是非常解氣的。每一個學校都有一個跟大雄一樣的學長萬人迷，又帥又幽默，并且一定會彈吉他。“講三句話，消耗不到6大卡，就搞定了”，的确是暖到“中央空調”的地步，這種光芒少有小女生能抵擋地住。當小薇糾結在可能同時喜歡上兩人的時候，我瞬間想起毛利小五郎的金句，“小孩子的愛情就像感冒一樣，來得快，去得也快”。果然小五郎叔叔才是大智若愚。

　　青春的記憶片段或是我們的期望裡，大概都會有坐在喜歡的男生的自行車後座上，穿過操場揚起的風輕撫我們的長發，白衣飄飄，說着傻瓜一樣的笑話，和我們嘴上罵着的“傻瓜”，一起笑地像個傻瓜。

　　九. 伍佰《挪威的森林》

　　“讓我試着将你心兒摘下，試着将它慢慢融化，看我在你心中是否仍完美無瑕”

　　“每個人都有屬于自己的一篇森林。也許我們從來不曾去過，但它一直在那。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢”

　　“我們是朋友了，我應該在那個時候安置她的，可是我有很多的擔心。怕找的機構不夠好，辜負了她對我的信任”

　　“也許可心就會明白，其實她跟她妹是一樣的，被關在一座叫做親情的監獄裡，覺得自己有錯，覺得永遠都做不夠”

　　“每個孩子都有一片屬于自己的森林，我的闖入，是幫助，還是傷害”

　　不良少女，自閉症，雙胞胎，援交，救助，社工，這次詞語既熟悉又陌生。善惡對錯，世界從來不是簡單的非黑即白，可憐之人必有可恨之處，可恨之人多出可憐之因，沒有沒有理由的愛，也沒有沒有理由的恨。故事裡有芸芸浮生不可言說的苦楚，并沒有什麼所謂的“聖人”，作為“救人者”也會深陷情感的旋渦，而“被救者”亦是一塵不染的音樂精靈。

　　莊澤凱與丘如茵慢慢接觸，成為朋友的過程，與其說是“救助”，不如說是“自救”：看得出來，在此之前他并不真正懂得如何跟人正常交流，自己的行為舉止也是個大孩子，容易沖動，比如從來沒有跟救助對象建立良性溝通，總是被打受傷，得幹家訪這種實習生幹的活兒；又比如向老師了解情況那段，真“把天聊死了”（嗯，我似乎開始理解戲裡主任不放心，并看似“狠心”的理由了）；跟兩姐妹最先的溝通方式要不說教，要不恐吓，真心不太專業。而在患有自閉症但天賦異禀的妹妹面前，莊澤凱逐漸學會用音樂的力量治愈彼此，抱團取暖，卻又陷入其中，迷失困惑。如此真實，如此沉重，信任太過來之不易，溫暖極易轉瞬即逝，我們舍不得放手，卻不知抓地愈緊，愈是窒息的掙紮。當澤凱在曾經被視為避風港的天台，輕聲哼唱《挪威的森林》時，如此寂寥，如此五味雜陳。

　　作為村上春樹最知名的小說之一，《挪威的森林》有過電影，有過歌，現在又有了電視劇（雖然其實更像微電影，而且我覺得如果編劇好好擴充一下，整出個電影也不是沒可能。因為故事前半段鋪墊蠻細膩，到了尾聲大概是時長的限制，收地有點太猛），這大概是集齊不同的IP打開方式。哦對了，當楊佑甯“壁咚”小姑娘，舉着自己的工牌用粵語說“我不是警察”的時候，一秒穿越《寒戰2》，我就當是個彩蛋看了，科科~

　　十. 梁靜茹《如果有一天》

　　（騰訊曲庫沒有這首歌，連翻唱都沒有，小編也很絕望啊~）

　　“如果有一天，我們再見面，時間會不會倒退一點。也許我們都忽略，互相傷害之外的感覺”

　　“如果哪一天，我們都發現，好聚好散不過是種遮掩”

　　“如果我們沒發現，就給彼此多一點時間”

　　說實話，這故事看地我挺困惑的。前半段，兩位男主的互動鋪墊，基情滿滿，我差點以為是個耽美故事。以至于後來出現的橫在兩男主中間，引發誤解的女主角，讓我覺得毫無存在感，明明他倆才是真愛。你愛她，她愛他的爛梗沒用好，都不及他愛他。

　　不過，到最後，故事仿佛要告訴我們，“珍惜眼前人”，因為誤會一旦無法解開，便是終身的遺憾。全篇一共有三個色調切換，中學回憶的過程是灰白。倆男主在教室裡的對話，看到最後才發現其實是想象的，白牆白衣，色調特别明亮。隻有真正的現實中，色調才是正常的。不同的色調，代表不同的場景和時期。雖然整個故事讓我有點無力吐槽，但這幾個切換算導演也用了心，姑且就這樣吧。

　　十一. 娃娃（金智娟）《漂洋過海來看你》

　　“為你我用了半年的積蓄，漂洋過海的來看你。為了這次相聚，我連見面時的呼吸都曾反複練習”

　　“你以為願意這樣嗎？關住她都等于關住我自己”

　　“認對燈光，就能找到對的燈台，也可以找到對的方向”

　　“你現在終于知道，為什麼我晚上都不睡覺吧”·····“很累吧”

　　“每一座燈台，都有不同的語言和屬于自己的故事”

　　《漂洋過海來看你》，是李宗盛根據原唱娃娃（金智娟），個人刻骨銘心的跨海峽虐戀而創作的歌曲。到了《滾石愛情故事》，編劇并未受原作背景設定的影響，而是将苦戀改編成了治愈系的暖心戀曲，女主母親患有阿爾茨海默症的設定，也讓故事在愛情之外，擁有普世的人文關懷價值。

　　深夜檔網絡主播小魚，總能在晚間給寂寞的人們送去祝福和溫暖。而現實生活中，照顧患病的母親讓她疲于奔命，心力交瘁。失戀後一晚，母親突然失蹤。幾天後，一個來自綠島的電話告知了母親的下落。一趟接回母親的旅程，一次命中注定的邂逅，為小魚和燈台守護員阿燦，擰開了另一種人生的開關。

　　這個故事裡，單一的“愛情”似乎退居次席，“守護”成了主角。女兒對母親的守護，阿燦對燈台的守護，兩人之前的生活像平行線一樣沒有交集。母親意外“出逃”，讓母女倆都有了暫時忘記和擺脫“禁锢”的機會，而愛情也不期而至，理所當然。阿燦和小魚看完煙花回到家中，發現母親“不見了”後近乎神經質般的絮叨，是被生活折磨如驚弓之鳥的敏感。而阿燦在得知小魚晚上不睡覺的真相後，那一句“很累吧”，勝過千言萬語，海誓山盟。“燈台”原本就有非常明顯的指向意義，阿燦不再僅僅有燈台需要守護，還有他的小魚。陽光灑下的水面，那忘情的一吻，成就《滾石愛情故事》全劇至美的段落之一。

　　碧波，沙灘，燈台，熱情樸實的海島人，溫情的療傷之旅。相似的設定讓我想起2007年台灣導演鈕承澤指導，彭于晏、阮經天、張鈞甯等主演的電視劇《我在墾丁天氣晴》，同樣的溫暖與治愈（非常推薦這部電視劇，沒有霸道總裁，也沒有傻白甜，有的是年輕人對于夢想生活的澎湃與彷徨，還具備環保主題和立意，真誠的故事，質樸的情感。十年過去了，這片子毫不過時，品質依舊可以秒殺目前一衆的電視劇）。

　　當然，《漂洋過海來看你》也絕對稱得上是一部超長版的綠島旅遊劇情宣傳片，連原唱娃娃（金智娟）本尊都可以“變身”導遊。一句“我們綠島好像也是因為管人而出名”，不僅讓阿燦成功撩笑了女神，也讓我看完很想去潛水，吃監獄冰室。當然，如果把阿燦模仿《阿飛正傳》裡哥哥張國榮的橋段，當成彩蛋的話，那也是極好的。

　　十二. 張艾嘉《愛的代價》

　　“還記得年少時的夢嗎，像朵永遠不凋零的花，陪我經過那風吹雨打”

　　“看世事無常，看滄桑變化，那些為愛所付出的代價”

　　“走吧 走吧 人總要學着自己長大”

　　“走吧 走吧 人生難免經曆苦痛掙紮”

　　“走吧 走吧 為自己的心找一個家”

　　“撒七年海鹽，逼出多少原味”

　　“純真年代”···“真蠢年代”

　　“面對大海，春暖花開”，“從此王子與公主過上了幸福的生活”。好吧，那隻是童話故事。愛情如何保鮮，可能是愛情中永恒的話題之一，七年之癢，柴米油鹽。《愛的代價》故事裡，三代愛人，20 負責活力清純，30 負責對怼互損，40 負責賣萌甜蜜，似乎也恰恰代表三個不同人生階段的狀态。(老年那對最有愛，扮演者也是台灣最知名的媽媽爸爸CP老搭檔，在很多我們熟悉哦作品中，比如《聽說》，都能看到他們的身形，堪稱最有愛夫妻檔)

　　故事裡，一直塞住的馬桶，仿佛就代表着愛情中時常伴随的矛盾和别扭，三天通兩天堵，生活磕磕碰碰，可還是徐徐緩緩地牽手相伴。“相愛不等于生意好，生意不好不等于不相愛”，當局者迷旁觀者清，面包和愛情，有矛盾，更有融合。當老闆和老闆娘一起考察其他酒店經營，一個忙着泡澡一個忙着吃迷你吧裡的小食時，突然覺的他倆真是絕配，享樂 現實的組合，可能真的是長長久久的互補拍檔。

　　對于貌似不太好的數字13，一貫說的很少做的很多的況老闆，給出了他最文藝的解讀：I＞B，愛大于弊，成為貫穿全篇最重要的告白與承諾。“為什麼我的故事可以感動别人，卻不能感動我們自己”，“可能我們已經忘記感動了”。其實沒有，愛一直都在，隻是我們習以為常，這就是“愛的代價”。不過，還好，愛并未離開我們。最後的那場婚禮，那間承載他們最初夢想的13号房，已經被“I”與“❤”包圍了······

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