文|張豐

　　《漠河舞廳》可能是當前最紅的一首歌，在一些音樂平台的“熱度”排在第一位。這多少是一個讓人費解的文化現象，因為這首歌是去年6月推出，在這一年多時間慢慢走紅的。

　　漠河舞廳：最寒冷的地方有着最炙熱的感情

　　歌詞的點睛之筆，在最後一句解釋：“謹以此歌獻給張德全老人及其已逝愛妻”，歌詞是抒情的，也有很強的叙事性，以第一人稱叙事，講述了一個愛情故事：80年代，漠河一對年輕夫妻經常在一家舞廳跳舞，女主角因為火災遇難後，男主角幾十年來保持獨身，在舞廳裡一個人跳舞，來懷念自己的亡妻。

　　這無疑是一個純淨、感人的愛情故事，配合以祖國最邊遠的城市漠河，以及最潔白的雪，最寒冷的地方，卻又有着最炙熱的感情，讓這首歌具備了超級感人的力量。在一年多的時間裡，“漠河舞廳”在一些平台慢慢成為了一個大IP，它的走紅，更多是一種“自然”。

　　發生在1987年的大興安嶺火災，距今已經34年。當初它是全國人民談論的話題，但是包括歌曲作者柳爽在内的年輕人，那時都還沒有出生。但是，一首愛情歌曲，卻勾連起現實和曆史的聯系，為這首歌賦予了獨特的魅力。它帶領聽衆“回到”80年代，除了火災本身，還有那個年代的純真愛情。

　　《漠河舞廳》所創造的愛情故事，某種意義上是當下主流網絡文化的對立面。現實中人們向往的是“北上廣深”，歌曲中是遙遠的漠河；現實中很多90後結婚後很快離婚，而歌曲中80年代的一個男青年卻為亡妻獨舞幾十年；現實中消費主義統領生活，歌曲中則是純潔的愛情故事；現實中人們大談“東北沒落”，歌曲中那是一個美麗的童話。

　　這讓“漠河舞廳”成為了一個“奇迹”，一種“想象”和對另類而美好生活的向往。它是我們日常生活的對立面，我們越是居住在大城市為生計而奔波，就越是向往遙遠的漠河。我們越是為感情感到困惑，就越是羨慕歌詞中最後提到的“張德全老人”，至于其故事是否絕對真實，已經不再重要。

　　每一個小城市，可能都有自己的“張德全老人”

　　這首歌的走紅，讓詞曲作者柳爽也感到驚訝。他最近接受了媒體幾次采訪，看得出他也沒能理解這一熱度，甚至懷疑“有資本推動”，呼籲大家适可而止。他特别強調，這首歌是為了紀念80年代的那場大興安嶺火災，讓人們“不要忘記災難”。

　　這個解釋是善良的，但是卻未必準确。盡管這首歌創作的初衷确實和80年代的大興安嶺火災有關，但是相信大多數歌迷都和到漠河采風時期的柳爽一樣，不會在第一時間想起那場火災，也需要查詢資料，才能獲得歌詞的背景——不會有太多人聽了歌還要去查背景。

　　歌曲也和所有作品一樣，一旦問世，就進入了傳播過程，解釋權也都不在原作者手中了，每一個人都可以根據自己的體會進行闡釋。這首以城市為主題的歌，像趙雷的《成都》一樣，都是意外走紅，也都反映了某種大衆情緒。

　　《漠河舞廳》的走紅，給我們很大的啟發。并不是所有的小城市，都像漠河一樣，因為其遙遠和寒冷而自帶傳奇色彩，但是，每一個小城市，也都有自己的“張德全老人”，都有活生生的、熱氣騰騰的故事和傳奇。在城市化大潮中，很多小城市都被邊緣化，但是它們可能也非常有傳統和魅力，值得人們關注，在适當的時候，一首歌就可以“拯救”一座城市，吸引大量目光，也帶來新的可能性。

　　當地政府要到很晚才注意到這首歌可能會給漠河旅遊帶來流量。有一段視頻顯示，記者采訪當地文化部門，他們甚至一度否認漠河有舞廳，然後又解釋，當初的舞廳已經燒掉了，現在的舞廳和那場火災沒有關系。這說明，這首歌的走紅，至少在初期不是政府推動的，這可能讓那些想為自己的城市創造一首主題歌的地方感到羨慕。

　　現實中有一個例子，就是青海的德令哈。作為一個小城市，它也非常邊緣，但是由于海子的一首詩，它也成為很多文藝青年心中的聖地。“姐姐，今夜我在德令哈”這一句詩，足以頂得上很多部城市宣傳片。《漠河舞廳》可能會成為同樣的經典。

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