新安晚報 安徽網 大皖新聞訊 由周梅森編劇，沈嚴、劉海波執導，靳東、闫妮、黃志忠領銜主演，陳曉特别出演的現實主義電視劇《突圍》正在東方衛視熱播，作為聚焦國企改革的熱門大劇，該劇因為主創陣容的豪華備受關注。因為《人民的名義》等現實主義題材作品廣為人知的著名作家周梅森28日接受了媒體微信群訪，他表示一個作家，要有勇氣正視矛盾，不能在矛盾面前閉上眼睛，裝作看不見。

　　《突圍》的創作輕車熟路

　　作為作家有這個責任義務

　　周梅森透露，在《人民的名義》拍攝期間，小說就已經開始創作了，“做這部小說，應該在我的創作中，是很順利的一部。因為這個積累時間較長，幾十年的生活積累，讓我找到了靈感，所以說這個小說半年多就寫完了。”而談及影視化的過程，周梅森認為從編劇到導演再到演員都是非常優秀的，包括靳東、黃志忠，合肥籍演員陳曉等等，都讓周梅森覺得滿意，而他尤其提到石紅杏的飾演者，自己點名要求片方選擇的闫妮，“是令我震驚的。因為我想描繪的這麼一個女主角的形象，不是那種刻闆的，千人一面的，冷冰冰的，霸氣的，那種模式化的那種，我需要一個感情豐富的，一個有人間煙火氣，而且能夠适應劇情的這麼一個女主角，事實證明闫妮選擇的是對的。”

　　至于聚焦國企轉型，周梅森直言自己的父母和兄弟姐妹都在國企，自己是從小在這種環境中長大的，“我覺得作為一個作家，我有責任和義務，把這段曆史寫出來，它一直是我非常惦記的一個題材，很多東西促使我把這段非常深刻的歲月故事講出來。《突圍》的創作，對我是輕車熟路的。這些人物，都是在我腦海裡已經浮現很久的。”周梅森坦言創作上并沒有太大的難度，倒是更強調一個作家的使命感，“我想這個時代，總要有一部分作家，關注我們的改革開放，關注這個社會的各種矛盾，因為我們處在一個偉大的變革時期，面對着千年未有之變局。我覺得，必須有一部分作家關注現實生活，關注老百姓關注的那些問題，不能裝作看不見。所以盡管有很多的磨難，但是我覺得我作為一個改革開放時代作家，有這個責任和義務，從事我的這種職業勞動吧。”

　　沒有工業化的套路重複

　　直斥行業水軍“套路”闫妮

　　“說到《人民的名義》的成功帶來的壓力，我覺得沒有什麼壓力，因為我是一個作家，作家總是在尋找，總是在創造，作家本質上是不能接受電視劇工業化生産和套路的重複。因此寫《突圍》的時候，我就知道，這不是一部案件推動型的作品。”而談及劇中故事發生地又是“京州”，而且人物也有交叉，周梅森直言不會有什麼“京州宇宙”這樣的工業概念，“作家總有自己的文學領地，像莫言寫高密，福克納寫的小鎮，蘇童寫的鳳陽街，京州，漢中，實際上是我虛構出來的一個我的文學領地，我會把我的新舊故事，一個又一個故事，裝到這片領地裡去，就不要重新再虛構一個地方。”

　　耿樂和闫妮飾演的牛俊傑和石紅杏這對夫妻很受歡迎，也存在争議。周梅森站穩立場再次強調了兩個問題，“首先，劇本提供了基礎，我可以負責任告訴大家，台詞全是劇本原有的，我不會允許演員現場發揮，導演沈嚴也不會允許他們現場發揮，全是劇本原有的；其次我為什麼一再強調闫妮的好，我發現我們的行業中，有些情況是很不正常，就是有些行業水軍，這一階段對闫妮的潑髒水式的攻擊，是我看了很痛心的，所以說我要特别強調一下闫妮的表演。”

　　我們創造民族輝煌的一頁

　　不能在矛盾面前閉上眼睛

　　《突圍》中的企業和人物沒有原型，周梅森表示自己的小說創作都沒有過原型，包括《人民的名義》，但總有人對号入座自己也沒有辦法，“《突圍》我沒有寫任何哪一家企業，我實際上是綜合了各家企業的故事，綜合了各式人物，就像魯迅講的，鼻子在浙江，耳朵在山東，眼睛在上海，是這麼一種作品，它畢竟不是紀實文學，它是電視劇，它是小說，是虛構的問題。”周梅森直言，《人民的名義》播出時，自己就面臨很多這種“像不像”的壓力，“作為我來說，我是力圖，力求講真話，起碼不講假話，這樣的話就可能會和一些審查官員的看法，形成沖突。”

　　周梅森表示，實際上從《人間正道》開始就一直面臨這種壓力，包括《國家公訴》也進行了800多處的修改，“幾乎每一部作品都不順利，這個我也是有思想準備的。但是正因為有這種難度，我覺得很多人放棄了，但是我覺得我必須堅持，如果說我再放棄，我想類似《人民的名義》、《突圍》這樣的作品，就要絕迹了。”一部優秀的現實主義題材作品，在周梅森看來，最重要就是要把握住這個時代的本質，“一方面我們創造了，中華民族最輝煌的一頁曆史，我們同時也面對着千年未有的變局，在這麼一個崛起的年代，各種社會矛盾都會暴露出來，這都很正常的。要有勇氣正視，正視這些矛盾，不能在這些矛盾面前閉上眼睛，我想真實，是作品的生命。如果說現實題材，都變成了好人好事的記錄，那麼我相信這個市場，和老百姓也不會喜歡的。”

　　新安晚報 安徽網 大皖新聞 記者蔣楠楠（配圖由采訪對象和制片方提供）

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