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　　說起《鄉村愛情》是80 90 一代人的記憶。閑着無聊總會打開電視機觀看。

　　第一部的導演是張惠中，《男婦女主任》《一村之長》的導演，在鄉土題材上很有自己的特點。

　　之後的鄉村愛情系列，恰恰是按照本山大叔的思路拍的。

　　《鄉村愛情》已經拍到了13部，俘獲了衆多忠實粉絲，躍升為現象級的國民大IP。

　　我覺得鄉村愛情就是以“産生矛盾-解決矛盾”為中心，發展新情節就來個新人，産生新故事，加以各種搞笑段子，構成一個個家庭，組合。

　　第一部 滿滿的人間煙火，畢竟是中央派的人挑大梁。火紅的彩雲接走了太陽，多情的星星捧出了月亮。那情那景都那麼自然而然，是最原汁原味，最有藝術性的，到後來鄉村越來越現代化，演員越來越多，卻缺少了鄉村那種質樸的氣息。

　　第一步部所有的人性格非常鮮明，節奏非常之快 不拖泥帶水，快一點不可，慢一點不行。

　　第一部的格局比後幾部高好多。

　　導演和劇本銜接方面比之後高出好多，比如第一部裡描述甲的事，甲碰見了乙，劇情就過渡到乙身上，乙再慢慢過渡到丙，類似水浒中林沖下山打劫碰見楊志，劇情就從林沖過渡到楊志身上了。

　　而之後幾部都是甲的事，然後鏡頭一轉就切換到乙的事，然後丙的事。少看一段一點不耽誤。

　　趙四第一部裡是關小平飾演的，他和劉能扮演者王小利是連襟。

　　關小平和謝大腳是為數不多，能在鄉村愛情系列劇之前可以在其他影視劇飾演角色的人。

　　範偉的《耳朵大有福》裡就有關小平。

　　女兒關思慧前幾年在東方衛視笑傲江湖裡演過小品。

　　關小平應該是因為某種原因得罪了本山大叔，就被拿下了！

　　本山傳媒裡也沒有他的位置了，看見過幾次關小平的走穴，應該算二人轉中段位不低的大咖了，水平。

　　謝永強的扮演者第一部也算是當時的小鮮肉了，一股正氣，沒有後來的油膩，也沒有現在沈陽路邊的好幾個謝永強串吧。

　　謝永強永遠都是:你咋來了？我果園還有事兒呢！“爹，你咋來了？”“小蒙，爹來了。”最開始我隻以為謝永強是個不會處理家庭矛盾的廢物，12部看下來現在我知道原來他隻是不愛王小蒙。有種得到不知道珍惜的感覺。

　　再說王小蒙我不是小蒙，但我多少能理解點她，這個世界上沒有絕對的對或錯，特别是在婆媳關系上，隻要不是原則性問題，好像婆媳關系上也沒有啥原則，該閉眼的時候就閉眼，該閉嘴的時候就閉嘴，絕對不要指使你老公伺候你婆婆，絕對的送命行為，有些事不要戳穿，也不要非得讓人難堪，也不不要非得誰低頭，畢竟有代溝，得相互理解。

　　一般來說，家庭裡父母過于強勢，就會導緻子女無主見！謝廣坤那一身封建父權統治思想，他總以為自己是一家之主，其實每個人都打心眼裡對他那套不感興趣，遇見什麼事都要把全家聚集起來，然後自己以一家之主的名義主持會議，我每次看到都又好氣又好笑！有這樣的父親，封建老頑固，脾氣又倔，謝永強一看就是乖孩子，如果遇到王老七那樣通情達理的父母可能以後就是一個有主見的人，但就謝廣坤那樣，估計從小也沒少受打壓，養成這種逆來順受的性格也不奇怪。

　　第一部謝大腳并不是什麼正面角色。

　　簡直自私自利唯利是圖，就先不說她和長貴勾勾搭搭這事了，李大國把小蒙家糧食扔一地還有瞎打聽趙玉田的腿回來瞎告訴劉能，這一系列事情都是她引起的不但不自責還兩邊收錢，那個年代收了好幾千，我滴天啊，關鍵拿錢不辦事，趙玉田相親那麼多次被她攪和成啥樣！就為了收兩邊錢在裡面和稀泥，一有事或者别人不說她點好還不行，甩鍋俠，能當地一名。這個人物設定有點歪。

　　長貴從第一部到第七部死亡一直都是一個僞善的小人。

　　核心特點是自私且雙标。

　　自己和蘇玉紅各種破事說不清，卻還反複提謝大腳和劉大腦袋已經解釋過的舊事。

　　他一直自私，見義勇為成典型後把做好事發揚光大，而且做好事每個月把自己工資都捐了，然後在大腳那白吃白喝，當然了兩口子為了長貴美名可以退一步忍，長貴後來越來越過分，把大腳辛辛苦苦攢的養老錢也用來做好事，把女婿給女兒買車錢捐給學校建操場...傾家蕩産為了美名，成為“英雄”之後用大腳的錢做好事，完全不顧自己入不敷出的現實。

　　長貴死後風評變好其實是符合現實的，對于去世的人，人們往往是寬容的，更樂于回憶起他做得好事來。

　　長貴人品不咋滴，但沒有大奸大惡，也就是個有點權力的平常人，所以不會在死後也被人唾棄。

　　況且他到底是為救人而死的，也是村裡走出的鎮級幹部，人們在他犧牲後懷念他也是有道理的。

　　而黃中醫的出現也有無心插柳柳成蔭的效果，通過他和大腳的感情糾葛，探讨了一個“自我”的問題——我到底要不要為喜歡的人改變自己？

　　真正的自己到底是誰——是中醫這個職業，還是和長貴一樣容貌？

　　自己喜歡的是那副皮囊，還是皮囊下的人，還是皮囊下那個人所擁有的财富 性格之類的特質？這兩點我不知道電視劇是不是有心設計的，但仔細琢磨琢磨，還算是挺有意思

　　趙四的部分，第一部特别本分，實在，敞亮，和王老七性格很像，倆人也投緣。所以跟老七要好。

　　趙四看見七哥一家糧食被卸在大道上，二話沒說讓兒子用卡車先運七哥的，再回頭運自己親家的。出了車禍，老七準備把自己女兒賠人家，趙四認為兒子配不上不允許倆人來往。看見這哥倆特别暖，但是從第二部開始趙四成了一個表面老實實際上一肚子壞水的人，想耍心眼卻智商不足。

　　趙四總喜歡扮傻，不講道理，醉酒裝腔，酒醒了繼續給劉能當馬仔。

　　老是被劉能欺壓，并且沒有還手之力，隻能想起一些别的招數來敷衍和逃避劉能，也就是第八部他當上了副總嚣張了一點，去氣劉能，不過最後為了給劉能治病還是把副總讓給了劉能，第十二部劉能又要搶蘭娜，趙四向老徐訴苦，說為啥老受别人欺壓，是因為自個兒太老實。

　　謝廣坤 “我就不愛聽你說話！”“你們就不能考慮考慮我的感受嗎”

　　我就覺得編劇能不能不要在搞謝廣坤了？每次第一集他都作妖，最後一集大徹大悟。然後大家都非常配合地原諒他。下一部又卷土重來，反反複複。第一部他惡心點情有可原，後面幾部特别無語。

　　其實，這個人物就是代表家長制，謝廣坤擁有父權 而王老七擁有鍬權 什麼是鍬權 鐵鍬 鐮刀 鐵錘這是無産階級最基本的武器，所以每次謝廣坤的封建父權與王老七的無産鍬權在明面上決戰的時候都輸得很慘，故而現在謝廣坤的封建父權采取了陰謀 分化瓦解王老七的鍬權，這是我們該警惕的！

　　我看到謝廣坤一些無理取鬧完全一句法律就可以回怼的時候，但劇裡沒有人想到甚至還順着他的邏輯，每每都安慰自己這是劇情需要而不是廣大農村的現實。

　　因為首先家裡就不是講法律的地方，到了必須講法律的時候，那基本就到了撕破臉的地步了。和長輩之間必須講法律，那基本就是放棄家庭和睦這個選項了。其次，她真的會使用法律嗎？謝廣坤就是滾刀肉，你如果沒有真的使用法律的決心，而隻是停留在口頭恐吓上，那他是不害怕的，還會依據第一條理由給你扣上不孝的帽子。

　　很多人，覺得這些人太奇葩了，現實中真的有嗎？

　　我經曆過失敗的婚姻，結合相親的一個底層的大姐的經曆，可以說太多了，太現實了，底層就是這樣的甚至更厲害，隻不過一直沒接觸過，震撼了三觀，可以說鳳凰男根本不是特别的，那是幾乎的整個底層社會的縮寫，人活着先要考慮生存，當關乎生存問題時誰還在乎臉面，上層社會好點素質高點是因為沒有生存問題沒必要為那點便宜撕破臉。

　　第一部太經典，看到一個個農家小院溫馨熟悉，人物塑造得活靈活現，第一部裡青年一代永強小蒙和玉田劉英他們關系都很好，而且有不少互動劇情，後來基本沒有了，而且第一部小蒙雖然演員不是特别漂亮，但是身段氣質特别好，感覺特别出衆，而且性格堅強自信，直接正面剛廣坤而且沒落下風那種，看到後來憋了巴屈的小蒙真是怒其不争啊！

　　其實，民族的就是世界的鄉愛其實就是《我們都向往的生活》披着土味外衣的花鳥田園

　　大俗即大雅 藝術源于生活又高于生活

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