初學隸書，很多朋友是從臨習《乙瑛碑》開始的，但有時寫了一段時間後總感覺不像，一離開字帖就寫不出原碑的味道了。這是因為對《乙瑛碑》的理解還不夠深入，臨帖時沒有抓住這個碑筆畫的基本特征。

今天，給大家總結11個代表性筆畫特征，即：單點左撇、蠶無頭雁有尾、撇筆引帶、捺筆反弓、方折圓轉、左彎誇張、“S”彎豎、橫凸豎背、絞絲斷連、裙式放射、雁有雙出。

上述特征中最後一個其實是個病筆，在臨帖學習時可以不遵守原碑寫法。下面分而述之，希望對初學《乙瑛碑》的朋友有所幫助和啟發。

01

——單點左撇——

《乙瑛碑》裡的“點”，作為獨立筆畫使用時，一般在字的上部，如寶蓋頭上邊的點。而這樣的單點，在該碑裡有時是寫作向左出尾的“撇點”的。

這種寫法在《禮器碑》中也有，但《乙瑛碑》卻寫得厚重、圓潤。如下圖中字例的點都是這種情況：

上面圖片中，左邊的“廟”字，撇點采用的圓點；右邊的“褒”字采用的是方點，但形态都是向左出尖，與下一筆畫“橫畫”相呼應。

具體筆法：藏鋒起筆，在原地頓筆調鋒後，順勢向左下方出尖。如果寫圓點，在出尖之前用圓轉；如果寫方點，則用方折。最後的出尖，可以同下一筆相粘連（如褒字），也可心分離（如廟字），要視具體字形而定。

02

——蠶無頭雁有尾——

成熟時期的漢隸，同西漢以前的古隸最大的區别特征就是出現了波磔筆畫，也就是長橫筆畫的“一波三折”，即，在筆畫中要寫出“蠶頭”和“雁尾”。

《乙瑛碑》是成熟漢隸的典型，自然也具有今隸的一切代表特征。

但是，《乙瑛碑》裡有些長橫筆畫的“一波三折”卻明顯地淡化了蠶頭，強化了雁尾。

這個特征在其他漢碑中是不多見的，是《乙瑛碑》的代表性筆畫。下面的字例就是這種情況：

基本筆法：逆鋒起筆，但筆鋒隻在左右重複軌迹上調鋒，不向左下頓筆；調鋒後向右行筆，或逐漸按筆，或至中間位置提筆再按筆，至尾部重按并用側鋒出雁尾。

《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖時往往寫的圓潤、厚重，看起來比較有力。

——撇筆引帶——

《乙瑛碑》裡很多筆畫帶有章草的痕迹，筆畫末尾有回鋒引帶現象。很多撇畫都帶有回鋒引帶，有的比較明顯，能寫出小鈎來；

有的則比較含蓄，但也明顯能夠看出回鋒的筆迹。如下圖兩個例字：

基本筆法：起筆後向左下方斜向行筆，邊行邊按，至尾部回鋒引帶，可以在斜上方向右上出尖，也可以将筆鋒藏于筆畫中，但筆勢都是指向下一個筆畫的起筆。

——捺筆反弓——

《乙瑛碑》的撇是代表性筆畫，其實它的捺筆更具典型特征，我将其總結為“捺筆反弓”。

正常的隸書捺筆是一個中間向左下凹入的弧筆，就像一張拉開的弓一樣。但《乙瑛碑》很多捺筆卻是與其相反，起筆後寫出的筆畫中間部位先向右上凸出，就像反向拉開的弓，所以稱為“反弓”。如下圖示意：

下圖幾個字的捺筆都是“反弓”寫法：

基本筆法：逆鋒起筆，調鋒後向右下方行筆，邊行邊轉，至末尾出波磔時頓筆鋪毫，用側鋒寫出波磔。波磔可以出尖，也可以回鋒圓收。

——方折圓轉——

多數漢碑在寫“橫折”這個筆畫時，是分兩筆書寫的，即：先寫橫、再寫豎。而且往往橫和豎斷開，不粘連。但《乙瑛碑》裡寫這個筆畫時卻采用了楷書的轉折筆法，很多是一筆寫就，非常自然。比如下圖四個字例：

圓轉的情況多出現在橫折彎鈎和寶蓋這兩個筆畫中，而方折的情況很多，相比之下，橫折筆畫中分兩筆斷開寫的“搭接”筆法在《乙瑛碑》中則比較少見了。

基本筆法：1、圓轉時，行筆至轉彎處運用撚管筆法，順勢向下轉筆即可；2、方折時，行筆至折彎處回鋒調至中鋒，順勢折筆下行即可。但折筆時切忌頓筆，一旦出現頓筆疙瘩，則變成楷書筆法，那就是隸書的病筆了。

——左彎誇張——

《乙瑛碑》的左彎筆畫，包豎撇、括左彎鈎和橫折彎鈎，都是向左出彎且比較誇張，寫出的彎筆要麼出鋒，要麼不出鋒。但不出鋒時，往往在末尾回帶，有時寫出一個小鈎，呼應下一個筆畫；有的将回帶筆鋒藏于筆畫中，使寫出的彎筆筆畫厚重而粗壯，相對比較誇張。如下面的四個字例：

基本筆法：筆畫行進到向左彎曲後，開始按筆用力，至收尾處轉筆回帶，可以回帶出尖，也可以将筆鋒隐于筆畫中。

——“S”彎豎——

大多數漢碑裡的豎畫、尤其是貫通上下起支撐作用的長豎畫，一般寫得挺而且直，但《乙瑛碑》裡的長豎卻有很多寫的很有姿态，有的呈“S”型，靈動但不漂浮，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的筆畫。如下圖的例字：

《乙瑛碑》裡有這個特征的豎畫還體現在邊豎上，比如一些外框偏旁的左右邊豎多寫為“S”造型。

基本筆法：逆鋒起筆，調整筆鋒後先向右下、再轉為向左下，至尾部要調直方向，保持整個豎畫的平衡。一般在“S”造型時，多在收尾處加重按筆，使豎畫尾部粗重，利于整體平衡。

——橫凸豎背——

《乙瑛碑》裡的橫畫不論長短，多數呈中間向上凸起的造型；而多個豎畫并列時，則一般呈背式排列，尤其是“日”、“月”這樣的字或偏旁，往往是這種寫法。如下圖例字：

——絞絲斷連——

《乙瑛碑》裡的“絞絲”是最有特色的筆畫，也可以說是其他漢碑裡絕對沒有的寫法。即，“絞絲”旁的第二筆寫到末尾不往右收，而是向左斷筆，然後重新起筆寫第三筆。如下圖中的例字：

——裙式放射——

這個特征是針對《乙瑛碑》裡字的結構而言的。《乙瑛碑》裡的字總體呈正方形，但也有根據字的自身特征而可長可扁的情況。但一些上下結構的字，尤其字中有撇捺組合的字，則往往呈”裙“狀結構，上緊下松，且向左下和右下放射。如下圖中的例字：

——雁有雙出——

我們常說，隸書講究”蠶不雙出、雁不雙飛“，但《乙瑛碑》裡卻存在違背這個原則的現象，很多字裡存在兩個波磔的現象，這應該是借鑒了章草的寫法。如下圖的例字：

我們提倡按規範的要求書寫隸書，也就是要嚴格遵循”雁不雙飛“的規則，所以，對于《乙瑛碑》裡的這種情況，我們可以不必尊重原碑，隻寫一個雁尾，而将另一個寫作不出波磔的鈍收即可。

1、無論臨習哪種碑帖，都要在下筆前認真讀帖，先了解這個碑帖筆畫、結構和章法方面存在的代表特征，在書寫時就要刻意強化這些典型筆畫，這樣就能抓住原碑的代表特征；

2、《乙瑛碑》是漢隸碑帖的經典，在學習時更應該抓住其精神實質，并善于同其他漢碑比較，互相借鑒、互相融合，這樣才能寫出漢碑的意味，寫出神韻。

《乙瑛碑》是漢隸中的上品，字勢左右開張，古樸肅穆，俯仰有緻，向背分明。它是漢隸成熟時期的典型作品；翁方綱評論此碑，“骨肉勻适，情文流暢。”書風謹嚴素樸，為學漢隸的最佳範本之一。書法密碼微店

二、《乙瑛碑》的用筆結體及風格特點：

1、它的用筆，起筆處與其他漢隸一樣，待勢而發，痛快沉着，斬釘截鐵，體現出勁道的一面;中間運筆遲澀，但骨感十足；收筆處燕尾作尖挑，顯得俏皮活躍，又不失穩重。

2、字以橫勢為主，筆勢堅韌挺拔，起伏轉折，沒有一筆率意而為，其法度嚴謹。整篇從頭到尾，規矩方寸不亂，可以想像當時書刻者是何等地莊重、嚴謹、一絲不苟的樣子，它結體方整，四平八穩，嚴謹中又呈現出跌宕頓挫的變化，漢人賢良方正之風儀仿佛就在呈現在你眼前。

3、筆法含蓄典雅，風韻跌宕生姿，超凡俊逸，它筆畫規矩有序而極有法度，具有一種莊嚴肅穆的威儀之美。

4、它的章法整齊到無以複加的地步，橫看成行，縱看成列，鴻篇巨制，蔚為大觀。老成持重之氣迎面而來，它是典型的漢代官用字體。

三、《乙瑛碑》結構特點對我們創作的啟示

1、左右分展，字形扁方，篆字是縱向取勢，隸字則強化橫向分展。

2、蠶頭雁尾，用筆出現側鋒，提按明顯，一波三折。

3、化圓為方、化弧為直。當然這種直畫或方折，包藏着篆字的弧勢，有明顯的波動性，富于生命力。

4、氣勢多取背向之勢。

如《乙瑛碑》的字筆畫多取相背之勢。見圖1(如“相”“甲“等字)。

圖2 (如“雄”“魯”“言”“幽”“神”“贊”等字)，含筋抱骨，剛柔相濟。

圖3 (如“臣”“戒”“四”“立”等字)方硬剛健者；

圖4 (“司”“來”“祠”等字)婉轉飄柔。

五、《乙瑛》碑高清字帖

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