澎湃新聞記者 潘妤

京劇《智取威虎山》最初的版本創作于1958年。到了1960年代，這部劇在不斷打磨和關懷下，成為了八部“樣闆戲”之首。1968年，《智取威虎山》被确定成為八個“樣闆戲”電影計劃中的第一部，之後，主演電影的京劇表演藝術家童祥苓也由此成了幾代觀衆“楊子榮”的代名詞。這部劇不僅在中國戲曲史上濃墨重彩，在觀衆心中也是不可磨滅的經典。

時光過去了半個多世紀，京劇《智取威虎山》的演出熱度不減，至今依然是當年樣闆戲中最受觀衆和市場歡迎的一部。而随着前幾年徐克導演、張涵予主演的電影《智取威虎山》熱映，這個革命曆史題材的故事更是深入人心。今年是中國共産黨建黨100周年，《智取威虎山》這部上海京劇院的看家之作，簡直 “忙翻”了。僅3月和4月，就有多場重要的演出安排。

其中，3月6日在保利上海城市劇院的演出，将成為今年上海“紅色經典劇目”展演季的第一部登台亮相的戲曲演出。3月20日，第十二屆東方名家名劇月将在上海東方藝術中心再度啟幕，《智取威虎山》将作為開幕大戲，演出兩場。

這些年，《智取威虎山》所到之處始終受到觀衆歡迎。很多相關話題的視頻也在網上成為熱點，一段上海京劇院的青年名家傅希如扮演楊子榮在幕後換裝的短視頻，甚至達到了1200多萬的點擊，留言者不斷。前幾年，上海京劇院推出了青春版《智取威虎山》，經常去高校演出，更是受到非常多大學生的喜愛。在剛剛過去的牛年春晚上，傅希如又帶着“林海雪原”登上了央視舞台。而在接下來的東方名家名劇月開幕演出裡，主演《智取威虎山》楊子榮的也依舊是傅希如。

自從2009年開始接過這個經典作品和角色，傅希如十幾年間演出這個戲不斷，在全國各地都有巡演，足迹遍及中國，而他對楊子榮這個角色也可以說爛熟于心。

演了11年《智取威虎山》，傅希如很大的感受是觀衆的更疊變化，“這麼多年演下來，可以說接觸了各種各樣的觀衆，最大的感受是，當年的演出都是以懷舊的老觀衆為主，他們對劇情爛熟于胸，對這個劇有着特殊情感，有時候還會跟着台上演員一起唱，唱着唱着眼淚就掉下來。而如今，有了越來越多中青年觀衆走進劇場看這個戲，他們大多沒有看過這個戲，對故事也不熟悉，但常常被劇中的情節所吸引，而且會随着劇中的人物而擔心而憂慮而興奮。

“我覺得這是一種可喜的變化，因為我們畢竟也要走出以前的一個光環，邁向新的時代，這個戲隻有經受住新時代的觀衆的考驗，他才能真正地站住腳。”傅希如由衷感歎說：“從我這些年的演出感受來說，我覺得這部戲又重新圈了一波新的粉絲。”

《智取威虎山》為什麼能穿越時代，始終吸引一代又一代觀衆喜歡？

傅希如覺得，首先這部作品是真正的經典，在情節性、藝術性、觀賞性上都是非常棒的，是京劇史上一個裡程碑式的作品。

“從藝術性來看，這部劇的節奏非常緊湊，融合了交響樂大樂隊，音樂性比傳統戲曲更加豐富，既保留了傳統的那些韻味唱腔，又融入了時代感、節奏感。從情節來看又非常抓人，講了楊子榮打入到威虎山内部，取得匪首座山雕的信任，用我們現代的話說，就是一個無間道的故事，大家到現在都非常樂此不疲在翻拍各種無間道的故事。再有就是它的觀賞性非常強，所有觀衆都會不由自主，為劇中的孤膽英雄捏一把汗，想看他能否成功完成任務，可以說是全程無尿點的一個戲。”

事實上，作為一個已經千錘百煉的樣闆戲，《智取威虎山》經曆了半個多世紀的演出，從唱腔、服裝、道具、燈光、舞美、動作，甚至眼神都基本沒怎麼變過。傅希如說，唯一變的，隻是演繹自身内心一種理解和體會感悟。

作為上海京劇院的看家戲之一，智取威虎山至今已經沿襲了五代演員，其中除了最廣為人知的童祥苓，之後還有耿其昌、何澍、李軍、藍天、傅希如等各個年齡段的老生演員。

如今，傅希如和藍天是最經常演出這部戲的演員。而因為《智取威虎山》，傅希如笑稱，自己收獲了很多新粉絲。在抖音這些視頻平台的相關視頻後面，甚至有女觀衆留言直呼“要嫁你”，雖是玩笑，也表達了很多新觀衆對英雄主義的一種向往。

演了很多年楊子榮，傅希如說，自己演出的感受也有了不一樣，尤其是自己實地考察了很多革命聖地，看了很多革命烈士戰鬥過的地方，自己的認識也會有所改變，以前隻覺得這些英雄人物都是高不可及的，但後來發現他們也有七情六欲，他們不可能沒有恐懼，沒有彷徨，沒有迷茫，但正因為是一個人，所以他用革命的智慧，革命的力量和信仰的力量戰勝了這些人性的缺點和缺陷，才彌足珍貴，才更值得我們去學習。

“所以從情感上和人性上來說，我的表演更進了一步，不像以前那麼符号化、表面化和臉譜化，我覺得這個是挺重要的。比如有些唱腔，以前覺得隻要唱到字正腔圓，高音多漂亮了，完成技巧沒有問題就ok了，但後來我會更多注入感情去唱，不再單純是洪亮的飽滿的一往直前的那種唱法，這樣雖然可能少了些掌聲，但我覺得對觀衆内心的沖擊和交流，可能會更多些。”

傅希如說，“如果用一句話概括，其實就是多了‘走心’兩字。”

責任編輯：陳詩懷

校對：丁曉

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