宋詩在繼承唐詩傳統的基礎上發展起來，在思想内容和藝術表現形式方面都形成了自己鮮明的特色，出現了很多脍炙人口的經典詩作。下面這36首由宋代詩人創作的五言律詩，無論是思想内容還是藝術表現形式都達到了很高的水平，每一首都值得一讀。

1.《歲暮自桐廬歸錢塘晚泊漁浦》

潘阆

久客見華發，孤棹桐廬歸。

新月無朗照，落日有餘晖。

漁浦風水急，龍山煙火微。

時聞沙上雁，一一皆南飛。

《歲暮自桐廬歸錢塘晚泊漁浦》是宋代詩人潘阆創作的一首五言律詩。這首詩首聯寫自己長久客居外地，終于可以回到桐廬；颔聯寫傍晚舟中所見；頸聯寫歸途景物；尾聯寫自己隻聽見雁聲而未見雁鳥，與“歲暮”相呼應。這首詩明暗相襯，動靜結合，繪聲繪色，給人以清晰的立體狀的畫面感。

元·韋居安《梅硐詩話》：“阆工唐風，歸自富春，有‘漁浦風水急，錢塘燈火微’之句，人多稱之。”

2.《書逸人俞太中屋壁》

魏野

達人輕祿位，居處傍林泉。

洗硯魚吞墨，烹茶鶴避煙。

娴惟歌聖代，老不恨流年。

靜想閑來者，還應我最偏。

《書逸人俞太中屋壁》是宋代詩人魏野創作的一首五言律詩。此詩描寫了詩人的友人的幽居生活和閑散安逸的心境，同時點明詩人自己與友人在心迹、志趣上的一緻。全詩語言雖然淺顯，但意象清奇，境界高遠，風格沖淡，筆緻空靈。

宋末元初方回評此詩：“此‘沈硯’、‘烹茶’一 聯最佳”（《瀛奎律髓彙評》）。

3.《春日登樓懷歸》

寇準

高樓聊引望，杳杳一川平。

野水無人渡，孤舟盡日橫。

荒村生斷霭，古寺語流莺。

舊業遙清渭，沉思忽自驚。

《春日登樓懷歸》是北宋政治家寇準創作的一首五言律詩。首句“聊”字表明其并非因懷歸而登樓，而後由登樓見聞引發懷歸之情，進而進入沉思遐想，末句一“驚”字，生動地揭示了詩人由遐思默想到突然驚覺的心理變化過程，蘊含着遊子對故鄉的依戀之情。

4.《小隐自題》

林逋

竹樹繞吾廬，清深趣有餘。

鶴閑臨水久，蜂懶采花疏。

酒病妨開卷，春陰入荷鋤。

嘗憐古圖畫，多半寫樵漁。

《小隐自題》是宋代詩人林逋創作的一首五言律詩。這首詩寫的是隐居的情趣。前四句寫景，以竹、樹所繞，點出“吾廬”的清深之趣；對“鶴閑”“蜂懶”細緻入微的描繪，烘托了詩人的閑适和情趣，可謂景中有人。後四句轉寫詩人的活動，表達了其深愛漁樵的志趣。 這首詩以明暢如話的語言描繪了清幽閑靜的隐逸環境，句句飽含着詩人愉悅自然、恬然自得的生活情趣，創造出一種閑靜淡遠的境界。

5.《宿洞霄宮》

林逋

秋山不可盡，秋思亦無垠。

碧澗流紅葉，青林點白雲。

涼陰一鳥下，落日亂蟬分。

此夜芭蕉雨，何人枕上聞？

《宿洞霄宮》是宋代詩人林逋創作的一首五言律詩。這首詩寫景抒情，明淨美麗而輕盈活潑。第一聯由山之大引出思之無垠；第二聯寫碧澗紅葉，青林白雲，有流水有飛鳥，寫出秋容之鮮豔動感，毫無枯淡之色；第三聯對仗工整，寫景明淨簡淡；尾聯遐思悠悠，意境優美，空山寂靜，可惜無人與作者享受夜雨芭蕉的情韻。全詩飽含作者對洞霄宮美景的喜愛，也透露了作為隐士的一種孤寂。

6.《野色》

範仲淹

非煙亦非霧，幂幂映樓台。

白鳥忽點破，殘陽還照開。

肯随芳草歇，疑逐遠帆來。

誰會山公意？登高醉始回。

《野色》是宋代文學家範仲淹創作的一首五言律詩。天上挂着紅色的夕陽，空中飛着白色的鳥兒，煙岚籠罩着樓台，芳草連接着江邊，帆影露出于江中，還有自遠山醉歸的主人。這些景物與野色相映照，虛虛實實，藏頭露尾，如同雲中龍，構成一幅美麗迷人的圖畫。這首詩把虛無的、難以名狀的境界描繪得活靈活現，表現了作者敏銳的觀察力和對自然的熱愛之情，以及作者那曠達、樂觀的情懷。

7.《山館》

餘靖

野館蕭條晚，憑軒對竹扉。

樹藏秋色老，禽帶夕陽歸。

遠岫穿雲翠，畲田得雨肥。

淵明誰送酒，殘菊繞牆飛。

《山館》是宋代詩人餘靖創作的一首五言律詩。此詩首聯寫“山館”“蕭條”，颔聯和頸聯寫傍晚山館外“樹”、禽”、“夕陽”、“遠岫”、“雲”、“畬田”等别緻的景物；尾聯詩中動靜配合和諧，刻畫出一幅凄涼孤寂的畫面，景情渾然一體，使人回味無窮。全詩含蓄蘊藉，頗耐人尋味。

8.《魯山山行》

梅堯臣

适與野情惬，千山高複低。

好峰随處改，幽徑獨行迷。

霜落熊升樹，林空鹿飲溪。

人家在何許，雲外一聲雞。

《魯山山行》是宋代詩人梅堯臣創作的一首五言律詩。這首詩語言樸素，描寫了詩人深秋時節，林空之時，在魯山中旅行時所見的種種景象。其中情因景生，景随情移，以典型的景物表達了詩人的“野情“，其興緻之高，為大自然所陶醉之情表露無遺。

查慎行：“句句如畫，引人入勝，尾句尤有遠緻。”（《瀛奎律髓彙評》卷四）

9.《春寒》

梅堯臣

春晝自陰陰，雲容薄更深。

蝶寒方斂翅，花冷不開心。

亞樹青簾動，依山片雨臨。

未嘗辜景物，多病不能尋。

《春寒》是宋代詩人梅堯臣所創作的一首五言律詩。該詩首聯點春寒，因為雖是春晝，卻天色陰沉，雲層又低又厚，這二句把春陰寫得很逼真；颔聯從蝶和花的瑟索情态透出寒意來；頸聯寫風吹簾動，片雨降臨，再補說春寒；尾聯說自己未嘗辜負春景，但因多病不能遊玩了。該詩從不同角度形容春寒，把春寒真切地刻畫了出來，表現了詩人政治上的清冷之感。

清·紀昀《紀曉岚批點宋詩》：三四托意深微，妙無痕迹，真詩人之筆。

10.《雪中樞密蔡谏議借示範寬雪景圖》

文彥博

梁園深雪裡，更看範寬山。

迥出關荊外，如遊嵩少間。

雲愁萬木老，漁罷一蓑還。

此景堪延客，擁爐傾小蠻。

《雪中樞密蔡谏議借示範寬雪景圖》是宋代詩人文彥博創作的一首五言律詩。這首詩是寫詩人欣賞範寬雪景圖的觀感。詩人以生動的文筆，為範寬的雪景圖作了一番描繪，很富有真實感，由此可以見出範寬山水畫師法自然、筆補造化的特點。篇末寫詩人将圖畫當作實景，想象延請賓客、擁爐對飲的快意場面，表現了極其幽雅的情緻。詩人展開充分的想象，展示畫面細節之美，因此這首詩既是畫中有情，又是情中有畫，詩情畫意彙為一體。

劉乃昌：“這首詩是景中有畫，畫中有景，畫中有情，情中有畫，真是詩、景、情、畫、意融為一體的好詩。”

11.《秋懷》

歐陽修

節物豈不好，秋懷何黯然。

西風酒旗市，細雨菊花天。

感事悲雙鬓，包羞食萬錢。

鹿車何日駕，歸去颍東田。

《秋懷》是宋代文學家歐陽修創作的一首五言律詩。這首詩從感念“節物”出發，借景抒懷，表達了作者憂世有心而救時無術，既慕隐居而又難能如願，熱愛生活和感歎國事的複雜感情。

12.《早春南征寄洛中諸友》

歐陽修

楚色窮千裡，行人何苦賒。

芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

春入河邊草，花開水上槎。

東風一樽酒，新歲獨思家。

《早春南征寄洛中諸友》是宋代文學家歐陽修創作的一首羁旅詩，描繪的是早春時候詩人正趕往去南方的路上，想起以前在洛陽做官時結識的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫了這首詩。整首詩被首聯的一個“苦”字奠定了基調，以下的景物描寫，無不透露出作者的情感來。早春景物雖然優美，可離家遠行的詩人沒有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。此詩表達了遊子的孤獨以及對親友的思念之情。

13.《下橫嶺望甯極舍》

韓維

驅車下峻坂，西走龍陽道。

青煙人幾家，綠野山四抱。

鳥啼春意闌，林變夏陰早。

應近先生廬，民風亦淳好。

《下橫嶺望甯極舍》是宋代詩人韓維創作的一首五言律詩。此詩首聯寫詩人下橫嶺，走龍陽，一氣直貫，豪縱而自然；颔聯頸聯全寫春夏之交田野山舍之景，有此渲染，末聯毫無着意刻畫，而孔旼的高風亮節和隐居之樂，以及詩人的欽羨之情，皆得以自然顯現。全詩處處寫景，時時傳意，隐情别趣。

南宋文學家曾季狸：“極雍容簡遠。”（《艇齋詩話》）

14.《南園飲罷留宿诘朝呈鮮于子駿範堯夫彜叟兄弟》

司馬光

園僻青春深，衣寒積雨阕。

中宵酒力散，卧對滿窗月。

旁觀萬象寂，遠聽群動絕。

隻疑玉壺冰，未應比明潔。

《南園飲罷留宿诘朝呈鮮于子駿範堯夫彜叟兄弟》是宋代史學家、文學家司馬光創作的一首五言律詩。此詩抒寫詩人在洛陽時留宿南園的感受。先寫因園林偏僻，青草生遍，再寫久雨初停，夜涼襲人。夜半酒醒，卧對滿窗皓月，看萬象俱寂，聽群動皆息，此時的月下清景如同玉壺冰一般明潔，作者浸潤其間，心靈也一樣地明潔，這是詩人借景喻懷。

張鳴：“司馬光曾說：‘吾無過人者，但平生所為，未嘗有不可對人言者耳。’此詩明潔清遠的意境，正是這種人生境界的最好寫照。”

15.《半山春晚即事》

王安石

春風取花去，酬我以清陰。

翳翳陂路靜，交交園屋深。

床敷每小息，杖屦或幽尋。

惟有北山鳥，經過遺好音。

《半山春晚即事》是北宋政治家、文學家王安石創作的一首五言律詩。這首詩描寫了作者生活環境的幽靜美麗和退居後的安舒閑逸，脫去常人惜花傷春的窠臼，生動地描繪了暮春時庭園的種種佳景。尤其末二句則在甯靜、喜悅感受的抒寫中，又隐約地透露了世罕知音的淡淡哀愁。

高步瀛《唐宋詩舉要》：“寓感憤于沖夷之中，令人不覺。

16.《即事》

王安石

徑暖草如積，山晴花更繁。

縱橫一川水，高下數家村。

靜憩雞鳴午，荒尋犬吠昏。

歸來向人說，疑是武陵源。

《即事》是宋代政治家、文學家王安石創作的一首五言律詩。此詩描寫詩人閑遊一處山村，足踩暖徑，目覽山花，耳聞雞鳴犬吠，仿佛置身在世外桃源，描繪了一幅甯靜幽美、自由閑适的農村生活畫面，筆下充滿對田園生活的向往之情。這首詩語言簡潔自然，清新流暢，淡靜有味，從構圖謀篇到遣詞造句都頗具匠心，每一聯都從不同的視角展示景物。

17.《雨晴後步至四望亭下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸二首》

蘇轼

其一

雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。

海棠真一夢，梅子欲嘗新。

拄杖閑挑菜，秋千不見人。

殷勤木芍藥，獨自殿餘春。

其二

高亭廢已久，下有種魚塘。

暮色千山入，春風百草香。

市橋人寂寂，古寺竹蒼蒼。

鹳鶴來何處，号鳴滿夕陽。

《雨晴後步至四望亭下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸二首》是宋代文學家蘇轼創作的五言律詩組詩作品。第一首寫雨晴後散步所見之景；第二首寫步至四望亭下魚池上，遂自乾明寺前東岡上歸。這兩首詩寫景如畫，景中有情，旨意含蓄，富有韻味。

清·紀昀《紀評蘇詩》：“‘格在唐宋之間’，第二首‘純乎杜意，結尤似’。”

18.《陳留市隐》

黃庭堅

陳留江端禮季共曰：“陳留市上有刀鑷工，年四十馀，無世家子姓；惟一女年七歲矣，日以刀鑷所得錢與女子醉飽，則簪花吹長笛，肩女而歸，無一朝之憂，而有終身之樂，疑以為有道者也。”陳無己為賦詩，庭堅亦拟作。

市井懷珠玉，往來人未逢。

乘肩嬌小女，邂逅此生同。

養性霜刀在，閱人清鏡空。

時時能舉酒，彈鑷送歸鴻。

《陳留市隐》是宋代詩人黃庭堅創作的一首五言律詩。這首詩首聯誇刀鑷工雖寄迹于刀鑷，卻是位“懷珠玉”的“市隐”；颔聯寫刀鑷工自得其樂的超脫和潇灑；頸聯寫隐者的職業特征，照應首句“市井懷珠玉；尾聯用人們熟知的馮驩和嵇康的典故，贊揚刀鑷工的人品。這首詩雖多處用典，而格調清新，音韻铿锵，人物描寫生動形象，十分可愛。

宋·王直方《王直方詩話》：“‘養性霜刀在，閱人清鏡空’，無以複加。”

19.《題諸葛谼田家壁》

賀鑄

晚度孔明谼，林間訪老農。

行沖落葉徑，坐聽隔江鐘。

後舍燈猶織，前溪水自舂。

無多遊宦興，蔔隐幸相容。

《題諸葛谼田家壁》是宋代詩人賀鑄創作的一首五言律詩。詩中首聯點明時間地點及造訪對象；颔聯描寫行蹤，先是步履匆匆，然後在田家停留彌久；頸聯描寫農村人家勤勞、樸素的生活，尤為清新曉暢；尾聯表示對遊宦已興趣淡漠，希望能在此歸隐。詩中描繪了農村的晚景，反映了詩人厭倦官場，希望歸隐的思想。全詩風格平淡，用語質樸，與所表現的情感相一緻。

20.《秦淮夜泊》

賀鑄

官柳動春條，秦淮生暮潮。

樓台見新月，燈火上雙橋。

隔岸開朱箔，臨風弄紫箫。

誰憐遠遊子，心旆正搖搖。

《秦淮夜泊》宋代詩人賀鑄所創作的一首五言律詩。賀鑄這首詩色調明麗，人們從“春條”、‘新月”、“燈火”、“朱箔”等意象中可以感受到一股溫馨的氣息，一種優美的情調。不像杜牧的“煙籠寒水月籠沙”（《泊秦淮》）那樣迷蒙清冷，因為它和杜牧詩感歎興亡、諷喻現實的着眼點不同。

21.《雪後黃樓寄負山居士》

陳師道

林廬煙不起，城郭歲将窮。

雲日明松雪，溪山進晚風。

人行圖畫裡，鳥度醉吟中。

不盡山陰興，天留憶戴公。

《雪後黃樓寄負山居士》是宋代詩人陳師道于1088年（元祐三年）所作的一首登高寄友之作。前兩聯寫登黃樓所見景色，圍繞題中“雪後”二字；第三聯在寫景中插入自己，使物我交彙，情景合流；最後将舊典翻新，寫對友人負山居士的思念。全詩寫景細膩精緻，寫情深遠綿邈，沖淡閑遠。其中第二聯更是陳師道煉句的典例，曆來備受贊譽。

《詩林廣記》評曰：“‘雲日明松雪，溪山進晚風’二句尤妙。餘嘗獨步山巅水涯，積雪初霁，雲斂日明。遙望松林，徘徊溪橋，踏月而歸，始知此兩句如善畫。作詩之妙，至此神矣。”

22.《己酉亂後寄常州使君侄》

汪藻

草草官軍渡，悠悠敵騎旋。

方嘗勾踐膽，已補女娲天。

諸将争陰拱，蒼生忍倒懸。

乾坤滿群盜，何日是歸年！

《己酉亂後寄常州使君侄》是宋代詩人汪藻創作的一首五言律詩。首聯中的“草草”凸顯了宋軍渡江南逃倉促慌亂的狼狽相，“悠悠”極寫敵人騎兵目中無人、趾高氣揚的驕态。兩個疊詞形成了鮮明的對比，更突出表現了作者對于懦弱官軍的失望、對嚣張敵人的憎恨。此詩反映了官軍腐敗無能自私、敵人猖狂侵擾、人民生活痛苦、天下混亂一片的社會現實。抒發了作者對金兵的無比痛恨、對宋朝統治者的強烈譴責和對人民的深切同情。

23.《春近》

王铚

山雪銀屏曉，溪梅玉鏡春。

東風露消息，萬物有精神。

索莫貧遊世，龍鐘老迫身。

欲浮滄海去，風浪闊無津。

《春近》是宋代詩人王铚創作的一首五言律詩。此詩前四句描寫山色、 溪梅、東風等景物，表現了春天将近時生機蓬勃的景色。後四句抒發了詩人貧窮落拓而又老之将至的抑郁和想隐退避世卻找不着出路的苦悶。全詩以樂景襯哀情，借自然景物的生機勃勃充滿希望，反襯詩人貧窮落拓與進退無着，強烈的對照，醞釀出濃郁的氣氛。

近代文學家、詩人陳衍：語有精神。（《宋詩精華錄》卷三）

24.《發商水道中》

陳與義

商水西門語，東風動柳技。

年華入危涕，世事本前期。

草草檀公策，茫茫杜老詩。

山川馬前闊，不敢計歸時。

《發商水道中》是宋代詩人陳與義創作的一首五言律詩。這首詩是詩人南下途中創作的一首感時感事的詩。首聯描寫出發時的場景，中間兩聯歎家身兼傷國事，尾聯收束到離别之上，又與時事密切相關。此詩精巧用典，含蓄吞吐，氣脈連貫，沉郁渾厚，叙述傷時感事有杜甫沉郁蒼茫的氣韻，堪為佳作。

南宋·劉辰翁《手批簡齋集》：亂離多矣，何是公之能語也。

25.《送紫岩張先生北伐》

嶽飛

号令風霆迅，天聲動北陬。

長驅渡河洛，直搗向燕幽。

馬蹀阏氏血，旗袅可汗頭。

歸來報明主， 恢複舊神州。

《送紫岩張先生北伐》是宋代抗金名将、詩人嶽飛創作的一首五言律詩，這首詩頌揚張浚指揮有方，号令暢達，使宋軍的聲威震撼天下。這首詩不是一般的贈送酬答之作，而是一首雄偉嘹亮的進行曲，一首愛國主義的佳作。全詩氣勢高昂，聲調铿锵，充滿着濃厚深沉的愛國主義情感和豪邁雄壯的英雄主義氣概。

26.《登嶽陽樓》

蕭德藻

不作蒼茫去，真成浪蕩遊。

三年夜郎客，一柁洞庭秋。

得句鹭飛處，看山天盡頭。

猶嫌未奇絕，更上嶽陽樓。

《登嶽陽樓》是宋代詩人蕭德藻創作的一首五言律詩。此詩首聯抒發感慨，颔聯寫詩人的行蹤，頸聯寫遊賞洞庭，尾聯化用前人詩意而有新趣。全詩造句新穎，屬對精工，一氣旋轉，靈動灑脫，以深沉的感慨寫出八百裡洞庭的闊大氣象。詩中全無遷客騷人滿目蕭然的傷感，表現出詩人無比寬廣的胸懷和對美的孜孜不怠的追求。

宋人楊萬裡：“自隆興以來，以詩名者，林謙之、範緻能、陸務觀、尤延之、蕭東夫，……謙之常稱重其友……東夫《飲酒》雲：‘信腳到太古，又登嶽陽樓。不作蒼茫去，真成浪蕩遊。三年夜郎客，一柁洞庭秋。得句鹭飛處，看山天盡頭。猶嫌未奇絕，更上嶽陽樓。’……絕似晚唐人。”（《誠齋詩話》）

27.《梅花》

陳亮

疏枝橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先變，百花皆後香。

欲傳春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，東君正主張。

《梅花》是宋代詩人陳亮創作的一首五言律詩。此詩前兩句贊頌梅的剛勁、潔白；三四句贊揚梅花不畏寒冷，在百花凋零時淩寒開放；五六句贊美梅花的品質；七八句指出春天的到來是不可抗拒的。此詩格調清新，語言明快，一反過去纏綿悱恻，孤芳自嘗的情調。

28.《薛氏瓜廬》

趙師秀

不作封侯念，悠然遠世紛。

惟應種瓜事，猶被讀書分。

野水多于地，春山半是雲。

吾生嫌已老，學圃未如君。

《薛氏瓜廬》是宋代詩人趙師秀創作的一首五言律詩。詩中首聯贊揚薛師石淡泊名利的情懷；颔聯描寫隐士薛師石每天所做的事情；頸聯描寫瓜廬周圍的環境；尾聯詩人自歎自己年老，不能同薛師石在一起種瓜，表現了對隐逸生活的向往。全詩緊扣種瓜，清新明麗，用典自然。

明·胡應麟《野薮》卷五：宋末諸人學晚唐者，趙師秀“野水多于地，春山半是雲”。世亦稱之。

29.《訪益上人蘭若》

嚴羽

獨尋青蓮宇，行過白沙灘。

一徑入松雪，數峰生暮寒。

山僧喜客至，林閣供人看。

吟罷拂衣去，鐘聲雲外殘。

《訪益上人蘭若》是宋代詩論家、詩人嚴羽創作的五言律詩。此詩描寫了詩人尋訪益上人寺院的全過程，全詩沉浸在一派靜穆和平的氣氛中，所描繪的景物全是冷色調，與所訪寺院及詩人的心情十分和諧。詩人踏雪而來，又盡興而去，不吝情于去留。廟宇、沙灘、青松、山峰自在自然。詩歌無一句不在寫景，而又無一句不在寫詩人從容淡泊的胸懷，“不着一字，盡得風流”，亦盡得禅之三昧。

30.《泊歙浦》

方嶽

此路難為别，丹楓似去年。

人行秋色裡，雁落客愁邊。

霜月倚寒渚，江聲驚夜船。

孤城吹角處，獨立渺風煙。

《泊歙浦》是宋代詩人方嶽創作的一首五言律詩詩。這首詩的首聯寫青山綠水暗含客路漫漫，前程迢迢，留下無限聯想；颔、頸兩聯描述出水勢浩渺，風帆高懸，以表達旅途順利之喜悅，抒發了久客思歸之情；尾聯托書鴻雁來表達在早春漫漫客路裡泛起的淡淡鄉思。這首詩筆緻超妙，造語精緻，意境渾整，風格頗近中唐，在宋詩中堪稱佳作。

31.《夜坐》

文天祥

淡煙楓葉路，細雨蓼花時。

宿雁半江畫，寒蛩四壁詩。

少年成老大，吾道付逶迤。

終有劍心在，聞雞坐欲馳。

《夜坐》是宋代詩人文天祥創作的一首五言律詩。這首詩抒發了詩人在民族危亡的關鍵時刻力挽狂瀾，報效國家的雄心壯志。全詩沉郁頓挫，頗有杜甫風味。前兩聯即景抒情，詩人描繪出一幅肅殺凄涼，而又有聲有色的迷蒙秋雨圖：淡煙籠罩着楓葉，細雨飄打着蓼花，成群的大雁寄宿于江邊，凄切的蟬鳴回響在四壁，真是可畫可詩。頸聯轉入抒情，先化用“少壯不努力，老大徒悲傷”，以抒發遭受打擊的怨恨，再訴說壯志難酬的痛苦；尾聯陡起，一掃沉郁悲涼，轉為仰天浩歌，率直地發出“丈夫壯氣須沖鬥”式的呐喊。

32.《南安軍》

文天祥

梅花南北路，風雨濕征衣。

出嶺同誰出？歸鄉如此歸！

山河千古在，城郭一時非。

餓死真吾志，夢中行采薇。

《南安軍》是宋代文學家文天祥創作的一首五言律詩。前兩聯叙述了行程中的地點和景色，以及作者的感慨，抒寫了這次行程中的悲苦心情；頸聯以祖國山河萬世永存與城郭一時淪陷進行對比，突出詩人對恢複大宋江山的信念和對元人的蔑視；尾聯表明自己的态度：決心餓死殉國，完成“首丘”之義的心願。這首詩化用杜甫詩句，抒寫自己的胸懷，表現出強烈的愛國感情，顯示出民族正氣。這首詩逐層遞進，聲情激蕩，不假雕飾，而自見功力。作者對杜甫的詩用力甚深，其風格亦頗相近，即于質樸之中見深厚之性情，可以說是用血和淚寫成的作品。

33.《溪亭》

林景熙

清秋有馀思，日暮尚溪亭。

高樹月初白，微風酒半醒。

獨行穿落葉，閑坐數流螢。

何處漁歌起？孤燈隔遠汀。

《溪亭》是宋代詩人林景熙創作的一首五言律詩。此詩首聯破題，點明時間是“清秋”，地點在“溪亭”；颔聯起承，用參天的高樹和拂面的微風，來表現詩人的高潔品格和悠悠孤憤；頸聯寫詩人用“獨行”與“閑坐”來打發無聊的時光，用“穿落葉”與“數流螢”來遣散心中的不平和憤懑；尾聯寫漁歌打亂詩人的冥思遐想，使人倍添凄涼孤寂。全詩以景傳情，用富有象征意義的景物描寫，寄寓詩人的感慨馀思，情韻深長，頗具特色。

34.《西台哭所思》

謝翺

殘年哭知己，白日下荒台。

淚落吳江水，随潮到海回。

故衣猶染碧，後土不憐才。

未老山中客，唯應賦《八哀》。

《西台哭所思》是宋代詩人謝翺創作的一首五言律詩，是首哭祭詩。全詩依題目層層展開，首聯點“西台”，次聯寫“哭”，三四聯寫“所思”。詩中表現作者對文天祥的哀痛和自己對元政權的痛恨，亡國之哀，凝聚在每個字中。

35.《書文山卷後》

謝翺

魂飛萬裡程，天地隔幽明。

死不從公死，生如無此生。

丹心渾未化，碧血已先成。

無處堪揮淚，吾今變姓名。

《書文山卷後》是宋代詩人謝翺創作的一首五言律詩。此詩以文天祥的死訊開篇，寫文天祥的魂魄飛越千山萬水，從遙遠的燕京回到南方；颔聯中詩人将自己的“死”、“生”與文天祥作比較；頸聯承接颔聯的蘊藉之意，借用典故正寫文天祥的忠貞愛國；尾聯寫現實處境并表達自己的心志。全詩情感真摯，凄婉哀涼，以白描見長，字字用血淚凝成，讀之令人泣下。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!