可能末代帝王，結局都是差不離的。

南唐後主李煜，卻因詩詞，成為了格外痛苦的一個。

事實上，一個人，如果痛苦過甚，那一定是遭遇了個人與自身、個人與際遇、個人與時代等等，多重維度的糾纏和不合時宜。

而李煜，恰巧給出了一個經典案例。從此，你始知，人生真正的三恨，不過隻是因緣際會，隻是洪流裹挾，隻是趨勢不可逆而已。

第一恨：職業錯配

說到底，李煜的前半生，隻當是一個風流多情的貴公子，後半生隻能是一個詩人。

李煜，似乎從來與政治無關。但卻是一個被政治深度裹挾的人。對于帝王這份職業，他沒得選，也不可能是他自己能決定的。

隻是，李煜從小受到的教育，多是詩書，而無政治。對于年少時的他，身邊兄長叔叔們的血腥争鬥，給到他的是驚恐和不安，是對政治的畏懼和遠離。

那個少年，他吟誦的是“曉妝初了明肌雪，春殿嫔娥魚貫列。鳳箫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑?醉拍闌幹情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。”（《木蘭花·曉妝初了明肌雪》）是花間詞派的旖旎風光，是縱情聲色的悠閑，甚至放縱。

就是這樣一個情感豐富的詩人，被推上了帝位，要開啟在亂世紛争中的家國政治生涯。這是很難想象的。

說到底，李煜從小并沒有受過專業的政治素養的訓練，也沒有作為接班人去培養。因此，帝王這個職業，對于李煜而言，是一次冒險。

選錯行業，跟錯人，都是職業大忌，古今不二。

第二恨：危機意識淡薄

這一點，從李煜的培養者而言，就已經處于短闆。古來生于帝王家的孩子，要面臨的兇險，始終是多于普通人家的。

因為，無上的權力，無上的利益，以及錯綜複雜的關系，很多時候，你不知誰為魚肉，誰為砧闆，不知誰是螳螂，誰是雀。

權力越大，危險越大。利益越多，争鬥越盛。

隻是，李煜是缺乏起碼的政治和權力素養的。一直以來接受的教育，也是缺乏危機意識的系統培訓的。這一點，在李煜的政治生涯中，是非常減分的。

縱觀李煜在位的十五年，一直是寬容治下，赤子之心。隻是，對于宋朝的虎視眈眈，對于國内的各種積弊，他實際上都是力不從心的。

關于李煜到底是不是一個軟弱無能的帝王，史載，趙光義曾問南唐舊臣潘慎修：“李煜果真是一個暗懦無能之輩嗎？”潘慎修答道：“假如他真是無能無識之輩，何以能守國十餘年？”徐铉在《吳王隴西公墓志銘》也寫到：李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厭戰之心，雖孔明在世，也難保社稷；既已躬行仁義，雖亡國又有何愧！

意思是，李煜并不是軟弱無能之輩，隻是，宋統一的時代大勢已成，你又能奈何？

而所謂那一個能代表大勢的，一定是從重重危機中走來的。他們能夠取勝的底層原因，無可否定的一項，一定是他們從不懈怠厲兵秣馬，從不懈怠磨煉意志，他們深知未雨綢缪，深知福禍相依。因此，從精神到行動，都從不允許自己懈怠。

所謂危機意識，不過是時刻準備着，時刻精進自己。

第三恨：不懂情緒管理

情緒這東西，往往與單純、非理性挂鈎。一個肆意展現情緒的人，往往是不成熟的，在人際上面，認知是比較低的。

現實生活中，輕易釋放情緒的人，一般有兩種：一種是從小保護得很好，沒有經曆過人事的人，他們容易活在自己狹小的世界，非常注重自身的感受，習慣于傾吐和釋放，總以為一直會有人包容他們。還有一種是詩人特質的人格特征，單純、情緒濃烈、自我消化能力較差，需要向外表達，比如李煜。

李煜最終被趙光義以心存“故國”而被鸩殺。

“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人·春花秋月何時了》）

李煜在被幽禁之後，進入了創作的高峰期。所有的創作，都是真情流露，都是情緒的表露。這種詩人的特質，成就了他的藝術創作，卻也成為了身死異國的由頭。

說到底，像李煜這樣，情感豐富，易于表露的人，實際上是沒有多大的威脅力的。真正的政治家，往往都是異常冷靜而決絕的。所謂慈不掌兵，大概說的就是這個道理了。

一個人，一旦懂得了情緒管理，就極少會有破綻留給别人了。

李煜說：

“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。”（《相見歡·林花謝了春紅》）

在他的傷春悲秋裡，其實，無關風月，有的隻是長恨。

他到底在恨什麼呢？亡國之奴，還是他的一生，本來就是一個不合時宜的誤會？

我們，終究不得而知。

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