學習篆書應當從小篆入手，至于以哪本帖為範本，前人總結出不少成功的經驗，無論是先秦刻石，還是清季諸家之帖，均對習篆者産生過 很大影響。近代著名書法篆刻家王福庵《說文部首》一經行世，習篆者多作為臨摹範本，并受到廣泛的贊譽。

王福庵生于清光緒六年(1880)，原名壽祺，後更名褆，字維季，号福庵，晚号持默老人。西泠印社主要創始人之一。王福庵幼承家訓，耳濡 目染，博學滋養，十餘歲即工書法篆刻，二十五歲就與丁輔之、吳石潛等創立了西泠印社，從此聲名大振，曾被故宮博物院聘為顧問，目睹了 清官所藏書畫器物精品，精審鑒定，使他的書法篆刻藝術達到了很高的造詣。

王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一，其用筆純淨單一，提按、起止、轉折都達到了圓潤渾厚的立體效果，結體均衡準确又饒有韻 緻，篆法規矩又不失靈動，反映了他在小篆把握上的成熟和表現上的極緻。下面我們以此為藍本，擇字進行具體的技法分析指導，以期對小篆 有一個初步的了解。初學者從偏旁部首入手，不僅能掌握小篆的結體、用筆，而且在識篆上，也會打下紮實的基礎。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一緻。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

四是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

小篆的筆法分析

(一)小篆的基本筆法：

掌握小篆的基本筆法，是學好篆書最關鍵的基本功。小篆的基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面将小篆中常用的幾種筆畫分别予以闡述。

1.橫

2.豎

3.橫彎

4.直彎

5.上弧

6.下弧

7.左右外弧

8.方弧

9.彎曲弧

(二)搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若幹搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕迹，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好将搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。

(三)筆順特點

筆順是寫好篆書的關鍵之一，合理的筆順有助于字的結構安排，有助于書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學者來說，也是入門的一把鑰匙。

篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫後豎、從上到下、從左到右等，這些對初學者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結體，做到勻稱勻衡。

1.先中間後左右

對稱均衡是篆字的特點。對于有中心豎線的篆字，應先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位後，再寫左右對稱的其他筆畫。

對于有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

2.先外包後裡頭

對于有字框的筆畫，一般應寫出外框的筆畫，随後再寫框内的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一緻。

3.先主筆後副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆後寫副筆。

4.先副筆後主筆

篆字當中，個别有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。

5.靈活運用

對于筆畫較為複雜的篆字，筆畫要求并不過分強求一緻，隻要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。

小篆的結構分析

掌握篆書的結構是寫好篆書的重要環節。小篆在《說文解字》中有9353字，現在常用的的也有3至4千字。每個字都各自構造，各有形态。要想在一幅作品中協調一緻，達到統一，就要對字的結構進行分析。根據前人關于書法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會，可将篆書分為幾種結構類型來闡述。供初學者參酌，在聯系中準确把握。

(一)獨體結構

字有獨體和合體之分。獨體結構的字沒有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結構一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴整端穩；曲勢和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩而得勢。

直勢

曲勢

(二)向背接構

篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外，弦向内者，指内抱，謂之“相向”；背向内，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向内抱，但兩部分皆有獨存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯絡之形。

相向

相背

(三)相讓結構

有的篆字由于自身的特點，兩部分的字都朝向一個方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側或提升右側的安排，彼此相讓，以達到和諧統一。

相左

相右

(四)附麗結構

有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類字一般是以曲附正，字的正勢要寫得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫得多姿多态，這樣才會靜中有動，風神飄逸。

(五)天覆結構

這類字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應注意上下對準，不可偏倚，更不可頭重尾輕。

(六)地載結構

這類字多半是上輕下重者，狀如生長之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結構的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線。

(七)排疊結構

字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱疊的字要消納停勻，蹙縮得當，連接緊密。

排

疊

(八)包裹結構

包裹結構都有圍包着的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使内布置爽然，内外有呼應之勢。

上包下

右包左

下包上

左包右

四包圍

“字之間架，如人之骨相，務使長短相稱，骨肉調勻，左右整齊，前後舒泰”(陸維钊《書法述要》)。篆字結構千變萬化，必須善于随形布置。随體賦形，絲毫馬虎不得，布置得當，才能使字字生動有趣，整篇血脈貫通。

根據一本字帖去闡釋篆書的技法、所列字例因其字數的有限，不一定很有針對性，難免存在附會之弊。初學者叫可擇其技法要領，通臨原帖，做到精熟後，再從王福庵的其他作品中去體會運用。汲取真髓。在此基礎上，博研衆家之長．自然會登其堂奧。水到渠成。

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