VOL.62

張頌文

“我想成為演員裡的0.1%”

采寫｜柯諾

視頻｜複合型人才

編輯｜kino

演員張頌文還住在北京六環外的村莊裡。去年8月，電影《掃黑·決戰》在惠州開機，臨走前，他在院子裡種的葡萄已經漸紅。拍攝的那兩個月，他時常挂念着葡萄會不會熟透落地。

沒想到回來後，葡萄半幹不幹，品嘗後的那種味道，他說好比是“甜的讓你偷着樂”。

張頌文不止種葡萄，他種菜、種花、種水果，很多人都會問他種植和表演有什麼關系。常說“葡萄成熟時”，這種狀态或許就可以用來形容他這樣一名演員。

演了20年的戲，近兩三年來才被觀衆看到，《掃黑·決戰》算是他第一次在頭部院線電影中擔綱男主角。他說相比很多一輩子都默默無聞的老演員，他很幸運。

做演員這份工作，以前是苦于沒有戲拍，到了現在這個階段，可供選擇的劇本變多了，張頌文想拍更多好戲，塑造不同角色，“把它做得更好，要對得起上天給的這個機會”。他也想讓自己的生活過得更好一些，讓同行從他身上看到更多希望。

“做演員就怕不相信有這樣的人”，為了演好《掃黑·決戰》中的曹志遠縣長，張頌文提前看了很多關于全國掃黑除惡行動題材的專題紀錄片。

他最愛看的是囚犯穿着囚服忏悔的段落，“那個忏悔，你才會聽見他講真話，他為什麼這樣做。我隻要找到了曹志遠的動機是什麼，我就知道怎麼演這個人。”

張頌文殺青前的最後一場戲正是一段長達7分鐘的曹志遠忏悔獨白。不是原劇本的内容，也沒有剪進電影正片，是他對這個人物做的小傳。在無劇本演出後，他一個人坐在那，大哭一場。

“為什麼哭，是自己還是曹志遠？”張頌文說不必在乎。演員真正入戲的樣子大緻如此。他拍戲從來不背台詞，沒有一場戲會完全按照劇本來演，所有導演找他演戲都知道這一點，“我必須當下的感受是真實的，我就能說出那個角色的話。”

曹縣長身上的兩面性是吸引張頌文接演的重要原因。電影裡，他的人設在前後有巨大反轉。表面上看似是一個通情達理的好縣長，實際上是掩護黑社會弟弟的幕後藏鏡人。

“大家隻看到他單面，最後發現在這個正的背面還有一個黑暗面，掃黑的意義就在這裡，我把你的黑暗面拿出來，讓你見陽光。所以我演曹縣長，最喜歡演的是他看不到的那一面，藏到最後，這個才是要抓住的核心。”

都是官員幹部，都是負面形象。曹縣長難免令人聯想到張頌文在《風中有朵雨做的雲》中飾演的建委主任唐奕傑，延展着“唐主任”這一角色類型與表演軌迹。

巧合的是，兩部電影都出現他向群衆喊話、處理突發危機的場面，“我也在想應該怎麼處理能跟《風雨雲》有區别和反差，否則就變成兩個唐主任。”

《風中有朵雨做的雲》張頌文飾演唐奕傑主任

在張頌文看來，這兩個角色其實大有不同，他也沒有把唐奕傑的表演經驗運用到曹志遠身上，而是從公職屬性、人物性格、事件性質三方面差異入手拿捏，用不同的話術，不同的态度來诠釋曹縣長和這場戲。

“《風雨雲》的唐主任讓影評人和熱愛電影的一批人看到了，但是不代表中國的老百姓看到了”，張頌文曾說過。如今随着《掃黑·決戰》在五一檔上映，會有更多觀衆看到他，也見識到他的演技。

張頌文注重體驗，也注重方法。他說他演戲，沒有一場不會加入自己的想法和設計。

電影開拍前，主創圍讀劇本，指導單位過來與他們分享真實的掃黑案件，幫助演員更好理解角色。飾演黑惡勢力頭目孫志彪的金世佳，在會上發出疑問與不解：“我這個人就從頭壞到尾了嗎？這個人就沒有一丁點人性嗎？”劇本上的人物性格，确實如此。

張頌文讓金世佳不要擔心，“有一場戲你是有機會的，到演那天我來告訴你吧。”那場戲展現的是兄弟倆之間的沖突，曹志遠在家裡怒斥弟弟孫志彪。張頌文在片場跟金世佳說，“我今天就要讓觀衆看到你有多可憐”。

開拍後，他稍微改動了曹志遠的台詞，揪着孫志彪，不斷數落這個同父異母的弟弟，極盡全力傷害他的自尊心，戳他的痛處。“臨走前我撂下一句狠話：你記住了，你不是姓曹！我說完這句話走後，他就可以慢慢演他的難過了”，張頌文與金世佳用一種近似父子的關系來演這場戲，讓一個可恨之人，也有了可憐之處。

張頌文堅持相信，演員不是聽從命令的執行者，應該是有自我意識的創作者。

因為在粵語情景喜劇《乘龍怪婿》裡扮演貪小便宜的賈發，張頌文最早在廣東地區受到歡迎。2016年是他最拼命的一年，連續拍攝四部電影，這些影片從隔年開始陸續上映，他才在國内逐漸有了名氣。

首先是《西小河的夏天》，在釜山國際電影節上獲得新浪潮觀衆獎，他扮演的嚴肅古闆的教導主任受到同行認可。然後是《風中有朵雨做的雲》，以唐主任一角打響名号。之後的《隐秘的角落》，讓他再度受到業界和觀衆的肯定。

就是從2017年開始，張頌文明顯感受到了變化，接到的劇本越來越多，角色的分量也越來越重。他拍了《第八個嫌疑人》《老鄭飛到天上去了》《不止不休》，還有傳記片《革命者》，飾演革命先驅李大钊，一肩扛起大男主的重任。

張頌文說相比很多演了四、五十年戲的老演員，作品比他多，可一直無法受到大衆關注，“我才用了20年就能被看到，我覺得很幸運。”

即便現在成了名，去年他還因為“沒有票房号召力”這一緣由，被某部新片的投資方在臨近開機前“退貨”。但張頌文講，“就算今年我演的所有電影的票房都非常難看，都絲毫不會影響我對這個行業的敬畏心。”

張頌文會演戲，也會教戲，是許多新演員的老師，近年來也頻上演技類綜藝擔任表演指導。這麼懂戲的人，現在對表演還會有困惑與不解嗎？他說有，肯定有。

表演在他看來是一門學問，“這個學科很深的，難道你能說我今年40歲，就把人研究透了？這一生的功課太多了，我認為我應該是入門了。但在門後面，太高太高了，在山頂。我每一年都有新的感受，這個感受絕不是在表演裡慢慢獲取的，是在生活裡獲得的。”

張頌文敏于觀察生活，每到一個城市拍戲，會去街頭小巷遊逛，在微博上都可以看到他捕捉下的畫面，記錄下的感受。《掃黑·決戰》在惠州西湖取景拍攝，那是他在當導遊時帶團去過的地方，景區裡的百年古樹和水面倒影，勾起他年少的回憶。

“你必須要對這個城市有所了解，你身上才會有這個城市的烙印和氣息。演員絕不可以脫離生活，都應該這樣去跟生活接軌，他才會跟角色接軌。”在張頌文身上，可以看到屬于演員這份職業的内涵，從實踐到理想，從理想到尊嚴，款款而至，他從容以待。

在紀錄片《我和另一個我》中，張頌文到他家附近的菜市場，和熟識的賣菜大哥聊天。

事後他感慨：“人的一生就是這樣，搖搖晃晃走到了一個位置，可能根本不是你想象中的那樣。你想象他在年輕18歲當兵的時候，可能也在跟别人暢想，将來我怎麼樣，将來我怎麼樣，他怎麼知道自己賣菜，一賣就賣了20年。”

張頌文演戲也演了20年。25歲才學表演，之前做過工人、服務員和導遊。因為相貌平平，畢業後被數百個劇組拒絕，現在事業迎來轉機，生活也有了起色。

他曾經在媒體采訪中抱怨，國内有99.5%的演員像他一樣收入偏低，行業拼命逮住的是上遊0.5%的演員。這次他說，發表完這番言論後他被同行“罵”得不行——因為不該說99.5%，應該說99.9%！

為什麼？“他們說，你認為中國衣食無憂的演員有多少人？我說100個有吧，他們說就算有100個，中國有多少演員？我說35萬，那100個和35萬的比例怎麼可能是99.5%，說少了。”他又算了算，列了一串數字，“普通觀衆可能會覺得太誇張，應該有百分之二、三十的演員都挺好的吧，如果按照百分之二、三十的話，那就是有六萬多個演員是衣食無憂的，怎麼可能？”

張頌文沒有避諱，他想成為演員裡的0.1%，“因為成為0.1%，這份工作會帶來另外一種成就感。第一個就是可以衣食無憂，我不是太相信在中國有人會說我希望一輩子是清貧的。第二個就是我真的很希望成功了以後，讓很多我的同行看到希望。”

有一件最近發生的事，讓張頌文對成功與希望有了更多現實想象與精神動力。

他在橫店拍戲時，一位老演員拿着手機給他看一個滿滿500人的群，裡面都是中老年的“橫漂”，老人家說，“他們托我問候張老師，請他務必加油，說我們看不見未來，但是張老師跟我們是一樣的，演了十幾二十年的這種小龍套，如果他都能成功，我們就能成功。”

這些話，這些事，張頌文邊說邊想，他鼓勵起自己：别讓人家說，張老師也不過就是一部戲以後就再也沒作品了，又回到當年，又去跑組，又是沒戲拍，又是一年收入就這麼點。我不希望是那樣的一個人。

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