（作者耷子，荔枝新聞特約評論員，影評人，執行制片，江蘇省電影電視評論學會理事；本文系荔枝新聞手機客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）

乍一看，《犯罪現場》這個片名很容易讓人誤解為一部刑偵片，男主角極可能像“法醫秦明”那樣，對犯罪現場進行抽絲剝繭的推理，從而引領觀衆走進一場酣暢淋漓的頭腦風暴中。但從影片落實在銀幕上的效果看，《犯罪現場》更像是一部強行拼湊起來的情節劇，金培達存在感極強的配樂無孔不入，但依舊無法讓人保持對情節的足夠耐心，編劇處心積慮設計的“面包屑”，在影片中段就已經全部抖完，導緻電影後半程全面崩壞，陷入某種自嗨的陷阱中。

這部以古天樂為首的群戲電影，構築了一個貌似迷霧重重的關系網：警察、卧底、劫犯、平民，統統被攪進了一個隻有鹦鹉才能解開的犯罪漩渦中。但無論是作為故事引爆點的珠寶店大劫案，還是為搭建推理結構而呈現的兇案，都很難對人物關系産生有效的黏合。更多時候，古天樂扮演的“壞人”都處于靜止狀态，張繼聰扮演的“垃圾”警員則一次次做着東奔西突的無用功，而涉及到謎底的線索也早早就洩露出來，讓人很難再集中精神看完全片。

《犯罪現場》融合了各種偵探推理小說的經典元素，并試圖在人設上進行翻新——劫匪頭子作為大反派，被置頂為影片的男主角，警員的性格缺陷被一次次放大，但這樣做并未給影片帶來人物質感上的提升，反倒讓影片的邏輯構架變得莫名其妙。

被幻覺和失眠困擾的男主角，仿佛讓人看見了《城中大盜》的阿弗萊克、《盜火線》的德尼羅、《這個殺手不太冷》的裡昂，但這個角色始終徘徊在陰狠和柔情的暧昧地帶，前史不詳，動機莫名，故而他的行為也讓人有些摸不着頭腦。

在反派男主角不夠吸引人的情況下，以警員為首的平民受害者們則被刻畫得更加倉促。這裡的倉促，并不體現在人物的身份和背景設置上，編劇用相對精煉的筆墨揭示了他們的過去，但在共同走進“東方快車”的過程中，他們的行為和彼此間的配合與膠着，并沒有與警察形成令人震驚的角力，複仇手段尤顯單一。

除此之外，事件的主人公——被割喉的死者在整個事件中存在感幾乎為零，也很難讓人理解。當觀衆根本不關心死者是誰的前提下，又如何會對參與這次謀殺的人感興趣？

《犯罪現場》被诟病的另一大原因，是導演在故事垮塌後，試圖以情感彌補情節的蒼白，尤其是古天樂的那句“終于可以睡個好覺”，很容易讓人想起《情枭的黎明》裡帕西諾的“全世界的外科醫生都縫合不了我的傷口”，但刻意地烘托情感，非但不會引起觀衆的共鳴，反而更加凸顯情節的不足。

不過，公允點說，包括古天樂在内的所有演員，都貢獻了認真賣力的表演，影片雖如同嚼蠟，但不至于讓人指責制作粗糙。劇本雖先天不足，但也有過硬的視聽技術支撐。

需要特别指出的是，《犯罪現場》也是古天樂和宣萱自《尋秦記》之後，時隔18年的再度同框，而宣萱在片中的表現也可圈可點。宣萱扮演的盲女，眼神十分逼真，感官的敏感和心理的微妙變化，也都被演繹得絲絲入扣，她也帶來了全片唯一讓人動容的段落。

總之，《犯罪現場》即便太過平庸，也不至于對之過分苛責，在港片持續低潮的時刻，能堅持以“劇情”為核心生産電影已是難能可貴，畢竟，像《無雙》那樣的電影，确實可遇而不可求。

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