1、首點居正。唐太宗論筆法雲：“夫點要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點者，應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之态，安居于全字中心之上，棱角突顯，飒爽精神，是為點筆技法之要訣。

　　2、通變顧盼。李陽冰論筆法雲：“夫點不變，謂之布棋。”一字之中，點筆當為至要，而兩點以上者要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若平直相似，整齊劃一，便不為書。

　　3、點豎直對。一字之中，上有點下有豎者，當思是否直對，如直對，再思點筆位置。點豎直對，有在字之中間者，有在字之左右者。所謂直對，是為重心垂直相對，萬不可偏側。此法應先思後書，目測位置，手後随之。

　　4、中直對正。一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應垂直對正，若能對正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則略向左斜，以化其闆。對正之法，是以重心為準，如兩筆僵直，神韻必失。

　　5、中直偏右。凡中直者，皆應垂直勁挺、管逐勢行。無論懸針垂露、有鈎無鈎，屈體彎身是為大忌。右軍論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也。”太宗也雲：“為豎必努，貴戰而雄。”中直雖應垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆闆，楷、行同此。

　　6、底豎斜位。凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或側于右，側右者多，偏左者少。不居中者，當不可強為，強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務細，以全局定其位置，以字勢擇其形态。

　　7、橫筆等距。橫筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法。”

　　8、豎筆等距。豎筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，行書亦然。豎距雖然相等，但其寬窄當随字形而定，不可一律。有因字勢各異者，當有右傾左斜、陰陽粗細之别，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有緻。

　　9、上收下展。上收而下展，下展而上收，凡上下結體之字必擇其一。上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而生奇勢，對應而求壯和。

　　10、上展下收。上展者，飄揚灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩健，以标其端莊。行筆揮運，應先急後緩，當急不急是為澀滞，當緩不緩是為浮滑。

　　11、上正下斜。上正者，豎筆務須垂直；下斜者，重心則應不倒。上正者以平其勢，下斜者以化其闆。凡上下結體之字，務須注意斜正，當斜則斜，當正則正。斜而不倒、正而不僵，正中求其動勢，斜中取其穩健。

　　12、上斜下正。凡上下結體之字，上斜下正者居多。上以斜勢而呼于下，下以收縮而呈于讓。顧盼相應，神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆，穩重古樸中存于風神。禀陰陽于動靜，體物象而成形。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!