王力先生在《漢語詩律學》中，講解近體詩語法時，分了上中下三節。其中前兩節講了23類語法，而在最後一節中，他專門講了一個内容。就是近體詩的一種避忌：避字。

避字分為三個部分：避重韻、避重字、避題字。因為篇幅原因，今天先說一下關于“避重字”的内容。

所謂的重字，指一首詩中有重複的字。當然，有些重字現象，是不必避免的，有些則是盡量或者必須避免的。

這種現象很常見，也分為兩種。

1、疊字為詞

兩個重複的字，組合為詞，被稱為疊字。

例如兩句都用疊字的對聯，王維《積雨辋川莊作》的颔聯：

漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。

杜甫《登高》中的颔聯：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

單句中，也有用疊字的詩句，例如杜甫《旅夜書懷》的尾聯：

飄飄何所似，天地一沙鷗。

2、重字非詞

還有一種相連的重複字，并非疊字詞，也不避重字。例如杜甫《蔔居》：

浣花流【水水】西頭。

水水，并不是詞。

宋人葛立方《韻語陽秋》中，提到了兩個唐朝詩人喜歡用一種特殊的句法：

杜荀鶴、鄭谷詩，皆一句内好用二字相疊。《韻語陽秋》

這兩個人雖然“一句内好用二字相疊”，但是也有區别。

1、用于散聯，不對仗

律詩中有所謂的散聯，即首聯和尾聯，因為不需要對仗，所以稱之為散聯。杜荀鶴“一句内好用二字相疊”的詩句，喜歡用在散聯：

〔文星漸見射台星〕，〔非谒朱門谒孔門〕，〔常仰門風 繼國風〕，〔忽地晴天作雨天〕，〔猶把中才谒上才。〕皆用于散聯。《韻語陽秋》

文星漸見射台星，出自《獻長沙王侍郎》第一句，首聯不必對仗。

文星漸見射台星，皆仰為霖沃衆情。天澤逼來逢聖主，辭林盛去得書生。雲妝嶽色供吟景，月浩湘流遞政聲。美化事多難諷誦，未如耕釣口分明。

2、用于對聯：雙拟對

中間的二聯必須對仗，因此中間二聯為對聯，中間這四句，都是對句。鄭谷則喜歡把這種句式用在對句中：

〔那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然〕，〔身為醉客思吟客，官自中丞拜右丞〕，〔 初塵芸閣辭禅閣，卻訪支郎是老郎〕，〔誰知野性非天性，不扣權門扣道門〕。 皆用于對聯也。

那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然，出自鄭谷《江際》的颔聯：

杳杳漁舟破暝煙，疏疏蘆葦舊江天。那堪流【落】逢搖【落】，可得潸【然】是偶【然】。萬頃白波迷宿鹭，一林黃葉送殘蟬。兵車未息年華促，早晚閑吟向浐川。

鄭谷的這種對仗方式，在空海的《文鏡秘府論 》中，專門提到過，叫做雙拟對：

:“雙拟對者,一句之中所論,假令第一字是‘秋’,第三字亦是‘秋’,二‘秋’字拟第二字;下句亦然。如此之類,名曰‘雙拟對’。《文鏡秘府論·二十九種對》

上聯有兩個重複的字，下聯也要有兩個重複的字。詩聖杜甫也有這樣的對仗：

【自】去【自】來梁上燕，【相】親【相近】水中鷗。

桃【花】細逐楊【花】落，黃【鳥】時兼白【鳥】飛。

三、散聯的出句與對句之間不避重字

1、頂針不避重字

兩句之間，最好避免重複字，但是有一種不需要避免，即對句的第1字，與出句的尾字。

例如：清商欲盡【奏】，【奏】苦血沾衣。

這種方式叫做頂針，又稱頂真、聯珠或蟬聯。

出自杜甫五律《秋笛》：

清商欲盡奏，奏苦血沾衣。他日傷心極，征人白骨歸。相逢恐恨過，故作發聲微。不見秋雲動，悲風稍稍飛。

2、透過一層法

出句與對句中有重字，但是并非頂針也不對仗。這種重字，也是詩人有意重複。 例如：

【五湖】千萬裡，況複【五湖】西。出自王維《送張五諲歸宣城》：

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。出自李義山《無題》 　透過一層法

周振甫《詩詞例話》中，提到了“加倍和進層”兩種方法，進層即“透過一層法”，例如賈島《渡桑乾》：

“客舍并州已十霜，歸心日夜憶鹹陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。”

并州離長安已經夠遠了，如今覺得并州似乎不算遠，因為要“更渡桑乾水”，還要去更遠的地方，這是全詩的“透過一層法”。

前面提到王維和李商隐的作品，是兩句的“透過一層法”，五湖已經遠隔千萬裡，何況要去五湖更遠的地方。蓬山已經夠遠，但是想念的地方越過蓬山還有萬重。

一句之内的重字，也有“透過一層法”，例如五代詩人劉威的《遊東湖黃處士園林》：

偶向【東】湖更向【東】。

既然叫做東湖，自然在東邊，而黃處士還在東湖的東邊。

四、兩種避重字

王力先生總結了兩種避重字的情形。

1、中二聯，出句與對句避重字

中間二聯，是必須對仗的颔聯與頸聯。除了上聯有的字，下聯不能重字以外，連同義的字也盡量不要出現，否則會出現合掌的問題。

《文鏡秘府論》中提到的“繁說病”，就包括了這種詩病，例如空海舉例的唐朝無名氏詩句：

清觞酒恒滿，綠酒會盈杯。

出句有酒，對句就不必再出現酒字。另外，出句的清觞一般含義，就是指酒，和對句的綠酒重複，本句内也不必有酒字。觞，本意是酒杯，上句的清觞指酒杯的話，下句更不必再出現杯這個字。

2、不同聯的字，盡量避免重字

律詩分為四聯，首聯、颔聯、頸聯、尾聯，不在同一聯的字，也要避免重複。例如杜甫的《曲江》兩用花字：

一片【花】飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲【花】花經眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟。

細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

這種重字，很可能是詩人無意之間的疏漏。

王力先生統計杜甫出現這種問題的五律，僅此一首。但是王維的就很多了，例如《送梓州李使君》用了兩個山字：

萬壑樹參天，千【山】響杜鵑。

山【山】一夜雨，樹杪百重泉。

漢女輸橦布，巴人訟芋田。

文翁翻教授，不敢倚先賢。

王維《寄荊州張丞相》，兩用何字：

所思竟【何】在，怅望深荊門。舉世無相識，終身思舊恩。方将與農圃，藝植老丘園。目盡南飛雁，【何】由寄一言。

詩一旦寫成并流傳出去，類似于今天的印刷發行。即使詩人後來發現并改了一個新版本，但初版可能也無法收回了。

宋朝的詩人韓駒，有些詩送給别人好多年。他發現不滿意之處，還是耿耿于懷追取，就為了改動幾個字。

後村劉氏曰：子蒼，蜀人。學出蘇氏，與豫章不相接，呂公強之入派，子蒼殊不樂。磨淬剪截之功，終身改竄不已，有已寫寄人數年而追取更易一兩字者，故所作雖少而善。《後村先生大全集》卷九十五

所以有些古詩出現多種版本。可能是詩人自己改過，可能是後人傳抄錯誤，也可能是後人以為别人傳抄錯誤于是擅自改動。

結束語

本文前3部分，都是有意重字。第4部分，是需要注意避免的重字。不過這種有意避免，是對于絕句和八句的律詩而言。在長篇的排律中，重字就很常見了。

重字，還有一種現象本文沒有提到，就是一首詩中用同一個字押韻，即重韻。王力先生又是怎麼看待重韻呢？明天的文章裡會有介紹。

@老街味道

近體詩語法23：倒字能不能用？時難年荒世業空，弟兄羁旅各西東

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