1983年2月12日20：00，第一屆春晚在央視直播，成為中國電視節目的一個裡程碑。往後每年，人們都在除夕之夜翹首以盼屏幕裡的歌舞升平和歡聲笑語。當人們在争論2023年紅眼藍兔子的美醜時，十二生肖已經在春晚輪回了三遍。

1983-2022，39屆春晚，誕生很多脍炙人口的佳作名人，尤其曲藝節目，能人輩出，影響最廣，是春晚的靈魂，觀衆最喜聞樂道的節目。

我們回顧整個春晚的曆史，會發現演員嘉賓燦若星河，但真正有代表性、現象級的作品和人物屈指可數，其中尤為突出的就兩人，陳佩斯和趙本山。

陳佩斯

1954年出生的陳佩斯，在第二屆春晚上與朱時茂表演了小品《吃面條》，一舉成名。這個作品時常被人提起，津津樂道，奉為經典。實際上回頭再看，這是非常普通的一個作品，既不搞笑也沒什麼内涵，完全靠陳佩斯誇張的肢體語言發揮，在那個年代人們覺得滑稽，如果放到現在，就很難達到笑果。陳的巅峰之作是《主角與配角》，将他的肢體語言表演天賦發揮得淋漓盡緻，與朱時茂的形象反差相得益彰，完美切合了劇本情節，但凡換一個人都達不到這個效果。

小品《吃面條》

很多人可能會奇怪，為什麼趙本山、郭德綱能開枝散葉發展出自己的趙家班、德雲社，怎麼沒聽說陳佩斯帶出過高徒來？其實陳也有開辦自己的喜劇學校，但他其實很難把自己的技巧傳授給别人。因為他的喜劇表演技巧以肢體為主語言為輔，而肢體則借助于他極具辨識度的形象亮點。在他的很多作品中都利用了這種形象反差氣質逗笑觀衆，比如在《警察與小偷》裡，陳假扮警察，不合尺寸的服裝和猥瑣的氣質往那一站就能逗笑觀衆。

這種表演特色一方面是老天爺賞飯吃，一方面局限非常明顯，更别說傳授他人，因為你得先有這個形象基礎，他兒子就是個證明。周星馳也是類似情況，為什麼他導的電影跟他自己演的電影總是讓觀衆覺得差點什麼，就是因為周的肢體表演很難找到替代的人，或者說沒有比他完成更好的人出現。

也有部分人認為陳佩斯的小品是高級的，主要的原因大概是他沒有利用諧音梗、屎尿屁之類的東西，他靠得是錯位、反差、誤會等中規中矩的喜劇表達方式。無論如何，他可以說是小品的開拓者，春晚早期的代表人物，給舞台做了一個很好的預熱。

趙本山

1990年，小品《相親》橫空出世，從此無趙不春晚，誰也沒想到這個戴着列甯帽的怪老頭一路開挂成為小品之王，制霸春晚多年。

都是演小品，趙本山與陳佩斯的表達方式完全不同。趙的所有喜劇效果都在語言包袱裡，固定的農民形象隻是為了加深人們的記憶，這種特色在小品《昨天、今天、明天》裡達到了颠峰，又在《賣拐》系列中對趙氏喜劇套路作了一個總結。這種調侃似語言包袱很搞笑，但不高級，也正因為如此，得到大部分人喜歡，也難免留下争議。不管如何，沒了趙本山的春晚讓人們開始懷念有趙本山的春晚。

小品《賣拐》

那是小品最美好的時代，是智能手機出來前，電視最有影響力的年代，除了趙還有黃宏、鞏漢林、郭達、潘長江等，《打撲克》、《如此包裝》、《裝修》等無不給人留下了深刻的印象。

隻是天下無不散的宴席，2011年後，趙本山退出春晚舞台。倒不是說小品從此沒落，小品依然是可以給人帶來快樂的，看《一年一度喜劇大賽》就知道，人們還是會被逗得開懷大笑的。但是作為春晚舞台，人們的習慣被打破了，對相聲和小品的欣賞也到了一個分水嶺。智能手機時代正式來臨，年輕人面對更加豐富多彩的世界，已經不滿足隻在電視節目裡尋找快樂。

2014年，沈騰的《扶不扶》讓曲藝節目回光返照，這個節目在整個春晚小品曆史上可以輕松排入前十，可惜隻是昙花一現。時空背景已經發生了變化，很難再有那個造神的空間，不可能再出現第二個趙本山，就像不可能再出現第二個成龍一樣。但是小品依然是春晚的靈魂，在很長的一段時間内，相信人們還是會懷着期待，期待下一個陳佩斯出現。

郭德綱

很多人可能沒察覺到郭德綱來過春晚，來了一次，就像一個過路人。後來他在自己的一檔節目裡說，因為他受不了春晚的審查制度。

其實春晚跟郭德綱沒什麼關系，但他跟相聲很有關系。在小品之前相聲才是春晚的靈魂節目，相聲初代們，比如馬季、姜昆等竟然可以在晚會中表演好幾段相聲，這在現在是不可想象的。

在郭德綱之前，真正具備明星級号召力的相聲演員是馮鞏和牛群，像《點子公司》、《小偷公司》、《拍賣》、《辦晚會》等都給人很深的印象。可惜後來兩人各自單飛，獨木難支。這就不得不提郭德綱與于謙這對黃金搭檔，不能說有于謙才出彩，但是沒有于謙确實要遜色許多。

郭德綱能起來，他自己做了最好的總結——都是同行襯托的。姜昆、候耀文、馮鞏，李金鬥這些都是體制内的晚會演員，可能不屑于在街頭巷弄裡賣藝，其它烏合之衆又難成氣候，這就給了郭很好的發展空間與“成長”環境。

小劇場可以做到充分的互動、現挂，甚至百無禁忌，再回頭看前面郭德綱說得春晚審查制度你就明白了。德雲社的很多相聲難登大雅之堂，成名後的嶽雲鵬上去也隻是耍個賤賣個萌，那都談不上正兒八經的相聲。這樣一想，你就知道馮鞏和牛群有多稀罕，可以适應電視節目的尺度，又能逗樂觀衆是件多麼不容易的事。你爹和餃子真好吃，可以輕易逗人笑，但不适合在大庭廣衆之下播出啊。況且相聲沒有小品那樣的施展空間，也不像脫口秀那樣可以天馬行空，捧哏和鬥哏之間的規則注定相聲發揮有限。所以馮鞏後來開始演小品了，即便如此，想死你們了這句話也是聽一次少一次了。

從陳佩斯與央視分道揚镳，趙本山退出到拒絕郭德綱，這三個人代表了春晚的前世今生，也預示着相聲小品的沒落，春晚在短時間内也像失去了靈魂，從全家必看的節目變成了近幾年可有可無的嗑瓜子背景牆。更加遺憾的是，其它類目并沒有因此崛起。如果說美國的橄榄球中場秀是個春晚，那麼他們派出碧昂斯、火星哥就可以嗨翻全場。而我們的音樂完全沒有相聲小品那麼強勢，很多時候需要演員臨時湊數，比如今年的各種跨年晚會上，楊幂、趙露思等就充當了歌手的角色。

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