“宋四家”向來被

認為是宋代書法風格的典型代表

後世學書者多喜學習臨摹

但著名作家沈從文卻在文中寫道

“宋四家”寫字都不太認真

以巧取勢，實學不足

沈從文

（1902年—1988年）

原名沈嶽煥，字崇文

中國著名作家、曆史文物研究者

沈從文談“宋四家”

書畫到宋代後，有了極大變化，說壞處是去傳統标準日遠，說特色是敢自我作古。試用代表這個時代的蘇黃米蔡作例，就可知道這幾個人的成就，若律以晉唐法度規模，便見得結體用筆無不帶點權谲霸氣，少端麗莊雅，能奔放而不能蘊藉。其中蔡襄楷書雖努力學古，也并不成功。

蔡襄《澄心堂紙帖》

米書稱從蘭亭出，去蘭亭從容和婉可多遠！若遇遊山玩水，探勝訪奇，興會來時，攘袖揮毫，摩崖題壁，草草數行，尚有些動人處。函簡往還，叙述家常瑣事，跋贊法書名畫，間或記點小小掌故，也留下些妙墨佳書。至若一本正經的碑志文字，四家實少佳作。

米芾《蜀素帖》（局部）

蘇書《羅池廟碑》，蔡書《荔子譜》《萬安橋記》，都筆不稱名。理學大儒，館閣詞臣，元勳武将，詞人騷客，也留下許多作品，如朱熹、王安石、司馬光、文彥博、韓绛、吳琚、範成大、陸遊，大多數可說是字以人傳，無多特别精彩處。其中倒還是範成大和陸遊較好。

即以四大家而論，米稱俊爽豪放，蘇稱妩媚溫潤，黃号秀挺老成，蔡号獨得大王草法；其實則多以巧取勢，實學不足，去本日遠。即以對于藝術興趣特别濃厚賞鑒力又極高之徽宗皇帝而言，題跋前人名迹時，來三兩行瘦金體書，筆墨秀挺自成一格，還可給人一種灑落印象。寫字一到二十行，就不免因結體少變化而見出俗氣，難稱佳制。

蘇轼《寒食帖》（局部）

《墨莊漫錄》稱：海嶽以書學博士召對。上問本朝以書名數人。海嶽各以其人對，曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而少逸韻。蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇轼畫字。”上複問：“卿書如何？”對曰：“臣書刷字。”

倪思評及宋賢書時，也有相似意見。大米雖有癡名，人實不癡，對于自己一筆字，平時倒看得極重。其實論到宋代幾個有名書家筆墨長短時，這種應對可謂相當準确，并非完全戲谑。說宋人已不能如虞歐褚顔認真寫字，并不為過。

黃庭堅《花氣薰人帖》（局部）

宋人雖不長于認真寫字，可是後世人作園林别墅匾對，用宋人字體寫來，卻還不俗氣，照例可保留一種潇灑散逸情趣，容易與自然景物相襯。比仿顔柳字體少市儈氣，呆仿六朝碑少做作氣。

就中米蘇字體，在卷軸上作一寸以内題識時，筆墨盡管極力求脫俗，結果或者反而難免俗氣。若把字體放大到一尺以後，不多不少來個三五字，卻雅韻欲流，面目一新。然放大米書容易，放大蘇書似不容易。因此能作大字顔黃體的有人，作蘇書的不多見。

宋四家作品選刊

蘇轼

蘇轼《東武帖》

蘇轼《一夜帖》

蘇轼《啜茶帖》

蘇轼《寶月帖》

蘇轼《題王诜詩帖》

蘇轼《李太白仙詩卷》

蘇轼《歸院帖》

蘇轼《春中帖》

蘇轼《次辯才韻詩》

局部

蘇轼《獲見帖》

局部

蘇轼《覆盆帖》

局部

蘇轼《次韻三舍人省上詩卷》

局部

黃庭堅

黃庭堅《雪寒帖》

黃庭堅《糟姜帖》

黃庭堅《廉頗蔺相如傳》（局部）

黃庭堅《浣花溪圖引》（局部）

黃庭堅《藏镪帖》

黃庭堅《荊州帖》

黃庭堅《苦筍賦》

黃庭堅《山預帖》

米芾

米芾《論書尺牍》

局部

米芾《彥和國士尺牍》

局部

米芾《清和帖》

局部

米芾 《竹前槐後詩卷》

米芾《箧中帖》

米芾《緻伯充尺牍》

米芾《臨沂使君帖》

米芾《向亂帖》

米芾《法華台詩帖》

米芾《珊瑚帖》

米芾《緻伯修老兄尺牍》

米芾《張季明帖》

米芾《留簡帖》

蔡襄

蔡襄《安道帖》

蔡襄《持書帖》

蔡襄《虹縣帖》

蔡襄《扈從帖》

蔡襄《腳氣帖》

蔡襄《京居帖》

蔡襄《離都帖》

蔡襄《門屏帖》

蔡襄《蒙惠帖》

蔡襄《入春帖》

蔡襄《山堂詩帖》

蔡襄《暑熱帖》

蔡襄《陶生帖》

蔡襄《謝郎帖》

蔡襄《虛堂詩帖》

蔡襄《纡問帖》

蔡襄《遠蒙帖》

- end -

—版權聲明—

版權歸原創者所有

如需轉載請聯系書法屋

總監丨馮錯

主編 | 淩晨

編輯 | 土曾 小君 曉宇

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!