古典詩詞是華夏文明的瑰寶，自古及今也湧現了無數傑出的才子。蘇曼殊是清朝末年的文學家，他在詩歌上也取得了不小的成就。他的詩不同于一句一典、乃至一句數典的書袋詩，也不同于專用古奧字眼、或專寫古人古事的學問詩，更不同于激昂慷慨、以豪言壯語取勝的新派詩。

作者别具一格、自成一家，他的作品清新自然、端麗隽永。抒情則纏綿悱恻，千回百轉：狀物則形象逼真，曆曆如見。下面分享蘇曼殊的兩首絕句，狀物寫景，字裡行間充滿了歡快和興奮之情。

過蒲田

柳蔭深處馬蹄驕，無際銀沙逐退潮。

茅店冰旗直市近，滿山紅葉女郎樵。

蘇曼殊，原名戬，曼殊是他出家後自取的法号。詩人的父親蘇傑生是一位旅日華僑，生母是他的小妾，詩人剛剛出世，母子二人便被趕出了蘇家之門。後因蘇家的後代中女多男少，詩人才被領回廣東老家，從此母子終生不複一見。由于父親經營失敗，蘇家破産，從此家境每況愈下。詩人從13歲起，就開始了寄人籬下的生活。

他在15歲時接受其表兄的資助，到橫濱華僑所辦的學校學習了四年，又在早稻田大學高等預科學習了一年多。留學期間，他一直過着極其清苦的生活，有時為了省點火油費，竟不燃燈。成年以後的詩人雖然一度剃發為僧，但其實一直在外流浪，有時以教書為生、有時靠賣文過活，有時寄食于寺院、有時乞貸于朋友，最後窮愁潦倒而死，享年僅35歲。

這首詩創作于作者留學期間，詩人經過蒲田地界，看見沿路風景秀麗，于是賦詩留念。作者騎着快馬穿行于柳林之中，林中極其幽靜，清脆的馬蹄聲顯得格外響亮。密林裡人迹罕至、空氣清新，詩人獨自徜徉其中，心情頗感惬意放松。

次句接着描寫濱海大道上的景物，“無際銀沙逐退潮”。天氣晴好、陽光燦爛，遠處的沙灘一望無際，反射着銀色的光芒，似乎正在追逐着暫退的潮水。

一個“逐”字，采用拟人手法，展現出一種相對的運動。因為光線的變化和海風的影響，閃光的位置也在不停變換，令人感覺好像沙灘正在移動，卻展現出一幅闊大和雄渾的場面。

後兩句意象豐富，令人贊賞，“茅店冰旗直市近，滿山紅葉女郎樵。”天氣炎熱，賣冰的茅店裡旗幡招展，遊客也逐漸增多，詩人由此得知，這裡已經非常靠近市區。秋意深濃，山坡上遍布紅葉，一位少女正在彎腰收集。

這兩句層次分明，分别展現出近景和遠景，既有瑰麗的風光，又有熱情的女郎。作者未加一句評論，讀者卻可以感受到詩人愉悅的心情，似乎還能聽見陣陣的叫賣聲，也好像可以看見落葉缤紛的絢爛場景。詩人好像是一位出色的畫家，構圖繪色都非常用心，也給人們帶來了一種視覺上的沖擊力。

澱江道中口占

孤村隐隐起微煙，處處秧歌競插田。

羸馬未須愁遠道，桃花紅欲上吟鞭。

作者25歲時曾東渡去看望養母，并寓居于本州島。澱江是一條内陸河，最後從大阪灣流入海洋。詩人在旅途中沿着江畔信馬由缰，看見春景璀璨，心情振奮，于是便賦詩抒懷。

首句描寫遠景，一座孤村在缭繞煙霧的籠罩下，顯得若隐若現，詩人感覺自己好像來到了江南的水鄉，又仿佛身處一幅巨大的水墨畫中。此時此刻，自己似乎也是畫布裡的一個元素，令人驚奇，又感到興奮。

次句展現出一派火熱的勞動場景，“處處秧歌競插田”。田野裡好像正在展開一場勞動競賽，人們歡聲笑語、熱火朝天，大家一邊插秧，一邊還快樂地唱着當地的民歌小調。詩人的足迹遍布大小城市，可是他卻很少看見這樣的鄉村畫面。所以作者忽然間好像忘了此行的目的，竟然駐足觀賞了很久，才戀戀不舍地離開。

結尾表達興奮的心情，“羸馬未須愁遠道，桃花紅欲上吟鞭。”詩人稍加休息之後，又開始快馬加鞭地趕路。他怕胯下的這匹瘦弱的老馬不堪路遠，于是便安慰它：你不要愁悶道路太遠，路旁的桃花正嬌豔地綻放，好像正熱情地迎接我們。詩人揮舞着馬鞭，又構思着作品，璀璨的桃花也成了詩歌裡的素材。

蘇曼殊雖然算不上文學史上的傑出作家，但是這兩首詩卻描寫細膩，情景交融，不僅狀物逼真、寫景生動，人物形象也栩栩如生，更是備受後世稱贊！

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