說起這個題目，總是想起語文考卷中的一類題目，出一首古詩，總要挑出詩中的一個字，問你這個字能不能換成另外一個字，為什麼？并要你說出這個字的妙處。

其實現在想來，這種題目的标準答案是固定，自然是不能換的，而且它确實有很多好處。

例如宋代詩人雷震的這首《村晚》：

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

【村晚圖景】

這首詩很形象地描繪出了一幅饒有生活氣息的農村晚景圖：早春時節，雷聲陣陣喚醒青草破土而出，圍繞了整個池塘，給本就春意盎然的池塘圍上了輕柔的綠紗巾。

“春雨貴如油”，雨水不惜灌滿了整個池塘，引來蛙聲一片，夕陽西下，遠山好像銜着落日，把整個山影和落日的餘晖都倒映在波光粼粼的水面上。

在鄉間的小路上，牧童橫坐在牛背上，正緩緩地往家的方向走去，牛兒一邊走一邊嚼着青草，而牧童光着腳丫橫坐在牛背上，口中噙着一支短笛，吹出了一段并不成曲調的響笛。

很顯然，在這樣一幅生趣盎然的鄉村晚景圖中，一句“牧童歸去橫牛背”是最引人注目的，而一個“橫”字無疑又是整首詩的點睛之筆。

【牧童歸去橫牛背】

“橫”字的妙處在這首詩裡得到完美展現

春是一個萬物蠢蠢欲動的季節，是介于冬的蕭瑟和夏的熾熱之間的一個溫和季節。

春有動也有靜，它的靜仿佛是“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的幽美；它的動是“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了”。

《村晚》中“草滿池塘水滿陂”是靜，“牧童歸去橫牛背”是靜，“山銜落日浸寒漪”是動，“短笛無腔信口吹”是動，動靜結合，描繪出了最符合春的絕美圖卷。

春的動，春的靜，春的自在安閑，春的無限生機都通過一個“橫”字表現出來，可見詩人煉字的精準。

“牧童歸去橫牛背”一句與張舜民《村居》詩“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”有相似之處，同樣是描繪鄉野風光，一個是“橫牛背”，而一個則是“無人卧”，對比起來，“牧童歸去橫牛背”則愈加形象生動，貼合實際，牧童和短笛，會讓人心生向往，你或許會情不自禁地哼起“走在鄉間的小路上，暮歸的老牛是我同伴”的歌聲，你或許也會回想起兒時的那一片樂土。

詩人即景而詩，隻用了一個“橫”字便勾勒出一個天真無邪的牧童來，結合後一句“短笛無腔信口吹”，使得整首詩和“牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。”有了異曲同工之妙，真可謂是“詩中有畫，畫中有詩。”

“一切景語皆情語”，《村晚》這首詩是詩人雷震晚年在鄉村隐居期間所寫。

詩人與蘇東坡同鄉，又是嘉定年間的進士，相必他也曾在官場中求取功名，浮浮沉沉，有過輝煌，同樣也有過失意。

同樣是四川眉山的蘇東坡一生可謂坎坷不平，在黃州躬耕期間，往沙湖去購置田地，途中遇雨，他的筆下是“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的豪言壯語和閑庭信步，是“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的淡泊和潇灑。

【一蓑煙雨任平生】

這些都是蘇東坡在與命運抗争，與自己抗争之後的頓然清醒，做回自己的真實寫照。

而詩人雷震則不同，他晚年隐居鄉野，或許也有“兒童相見不相識，笑問客從何處來”的無限感慨，但他确也有着“唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的永恒思念。

一句“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”便是最好的印證，牧童橫坐牛背，無憂無慮地吹起了短笛，雖不成調，但詩人卻很享受那份安閑與自在。詩人把景和情貫穿整個詩中，選擇一個“橫”字便表現出來了。

“橫”字的用法，無獨有偶，謹舉兩例：

李白詩作《送友人》詩作：

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為别，孤蓬萬裡征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這首詩中也用了一個“橫”字，從整首詩來看，也是動靜結合，詩人既寫了景又寫了情，而詩人首先用“青山橫北郭，白水繞東城”給全詩定下了視野開闊，離愁漸濃的送别基調。

【揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴】

“橫”字和“繞”字都是動态的，“橫”字着力表現青山遼闊，而詩人心緒寥落，可謂是融情入景，把離愁别緒放在開闊的視野中，卻更顯與友人的感情真摯。

韋應物《滁州西澗》詩作：

獨憐幽草澗邊生， 上有黃鹂深樹鳴。

春潮帶雨晚來急， 野渡無人舟自橫。

這首詩是詩人韋應物在滁州擔任刺史時所做，是一首寫景的七言，雖說看似寫景，而作者卻自有深意，從獨憐幽草到輕視黃鹂的鳴叫詩人勾勒出了一幅美妙的自下而上的動态畫卷。随後又寫了陣陣傾瀉的春雨寫了自由散漫的航船，一幅村野風光的畫卷徐徐展開。

【野渡無人舟自橫】

“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”則是作者最想要表達的，在這兩句裡，詩人不僅描繪了暮春雨後的晚景，而且還憑借最後一句抒發了“不在其位，不得其用”的感慨。這首詩與前面提到的雷震的《村晚》形成了鮮明的對比。在《滁州西澗》一詩中，作者的愛憎，感慨，無奈和憂傷都通過“橫”字表達了出來。

前面我們提到的都是古詩中有關“橫”字的用法，其實現代作家魯迅也在他的文章《故鄉》中運用了“橫”這個字。

蒼黃的天底下，遠近橫着幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。

魯迅在文章的開頭便寫出了這句話，大抵是因為他回鄉的心情并不好，所以在他當時的眼中，蒼黃的天底下，村莊都是“橫”着的，魯迅也是一位極講究用詞的作家，因此他用這個“橫”字便頗有意味：一是描繪了當時農村的蕭瑟，二是突出了當時自己眼中的荒蕪和内心的悲涼。

【魯迅《故鄉》圖景】

總結起來看，在古代的詩詞中，在現代作家的文章裡，“橫”字是一個出現頻率很高的字，它既有它本身的意義，又有作者賦予它的含義。

正如《村晚》中的“橫”字表現了牧童的天真有趣和鄉野的生機勃勃；《送友人》中的“橫”則用來表現整個詩境的開闊與襯托離愁；《滁州西澗》中的“橫”則表現了暮春西澗的晚景和詩人内心複雜細微的情感；現代作家魯迅在《故鄉》一文中寫到的“橫”，則着重用它來體現内心的沉重和悲涼。

看來“橫”字确是一個很好的字，用“橫”字來表現的語句，都有“景語皆情語”的共同特點。

文：筆尖

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