他是龍

最近又去重刷了下這部童話電影——《他是龍》。

想聊一聊一些内容和感悟。

真愛至上的少女心童話——愛能克服一切

《他是龍》以宛若畫卷的景色，猶如史詩的配樂，制作精良的特效，映畫出一場别開生面的俄羅斯童話，誠然劇情上的波瀾不驚使電影稍遜風騷，但愛的至誠足以瑕不掩瑜。電影中并不是以英雄的視角為線索博取觀衆，而是從女性視角描述對純愛的追求。英雄與惡龍的纏鬥，終抱美人歸的故事，無疑是流傳于西方童話中的典型劇情，《他是龍》的伊始亦是如此這般的傳說。

男女主

女主人公米拉從小就對部落裡流傳的龍十分崇拜，在她結婚的那天，她向往着自己能被龍抓走，來一場英雄救美的故事，然後成為鬥龍士的妻子。這正是一個少女的心态，不懂什麼是愛，但心裡卻住着一個童話般的愛情，那裡有英雄，有惡龍。沒想到的是，惡龍真的出現了，一場英雄救美的故事因此展開。隻是昔日的所謂英雄卻淪為了配角，不谙世事的惡龍卻成了故事的男主人公。一場唯美的人獸之戀在孤島上就此展開。

故事慢慢發展到兩人互相了解彼此的階段，米拉漸漸了解到阿爾曼内心的善良和溫暖，并認識到其實阿爾曼并不想傷害自己。米拉答應阿爾曼教他如正常人一樣生活。無比單純的阿爾曼也漸漸學會了如何去愛，如何用愛去保護她、包容她。

在攝影取景上本是惡龍巢穴的孤島，是愛情的發生地。電影展現出了其陰森詭異，也在豔陽高照的晴空裡展現出了其宛若仙境的至美，孤島成為了反襯男女主人物情感的介質，從無助到相依，從恐懼到相愛，兩人之間心的交織将無暇的純愛呼之欲出。

父親的鼓勵

最完美的愛情必将得到親人的祝福，電影中米拉的父親告訴米拉：要和自己愛的人在一起，聽從自己的内心，不管米拉心的決定是什麼，他都會支持。至純的愛情，唯一的阻礙便是他們自己。再次舉行婚禮的米拉，看清了自己對阿爾曼的深愛，當她沖着未婚夫喊出：我不愛你，我愛的龍！周圍一片嘩然，而米拉和阿爾曼的人獸之戀終有善果。沒有任何人任何事能夠阻擋他們。

是人還是龍，無論你是誰，我都愛你。愛情的至高境界是愛上一個人便愛他的全部，不管你是誰。《他是龍》以童話的手法，将愛賦予了辭喻橫生的表述，愛他更愛它的诠釋，是敢于遵循真心的愛情，更是因為真愛對另一半負面的包容，這是一部真愛至上的佳作，容顔易逝，真愛永存。西方童話中，不管是睡美人的故事還是白雪公主的故事，愛能戰勝一切依舊是永恒的主題，《他是龍》中也是圍繞着這樣的主題，因為愛，阿爾曼戰勝了體内的惡龍，得以在人和龍之間自由轉換，和米拉幸福生活。我們似乎也不用去追究不同種族間的繁衍真相，總之他們有了一個可愛的女兒，因為愛能克服一切，真愛無敵。

真愛無敵

不想化龍的龍族後裔——人性與獸性的博弈

人性與獸性相比，人性更偏于有意識，而獸性，則是無意識和本能。電影将人性與獸性用我們肉眼可觀的具象——即男主角阿爾曼的人身與龍身，展現在我們眼前。電影中阿爾曼人身與龍身的多次轉化，是人性與獸性的掙紮和博弈，更是電影想要表達的對人性美好的追逐。

龍擄走新娘

模特出身的馬特維·雷科夫飾演的阿爾曼是俄羅斯舊時傳說中的龍族後裔，他是一隻不想成為龍的龍，向往着人類的生活，又不能抗拒身體原始的龍之心，與女主米拉的“相遇”，他的心在悄然變化着，不可控的龍之心在慢慢蛻變。

父親是龍，小阿爾曼最終也會化作龍，這是他們龍族不變的生命軌迹。然而海上飄來的人類的皮影，讓小阿爾曼第一次感受到人類的神秘與熟悉，他不想化龍了。這是阿爾曼意識中第一次對化龍的抗拒。

但是，鬥龍士殺死阿爾曼的父親，阿爾曼在仇恨、憤怒和沖動的驅使下，從懸崖上縱身一躍化身為龍，那一瞬間，龍族祖先的記憶全部湧到了他眼前。最終，阿爾曼還是化作了龍，知道了關于龍族繁衍的殘忍真相。

“浴火重生”是龍族繁衍的方式，上百年來，龍從人類手中搶奪新娘，龍抓來新娘後不僅僅是殺死了她們，而是将女孩點燃，不斷焚燒，直到火焰吞噬肉體，化為灰燼，而在灰燼中誕生新的生命，阿爾曼便是這樣出生。

阿爾曼的心底的善讓他覺得龍是殘忍的怪物，而他親手喚醒了體内的怪物。他發誓再也不會讓龍肆虐。他想做人，卻不知道怎麼做，他所能做的，便是和龍鬥争，和自己體内被喚醒的獸性做鬥争，一次次穿過狹窄的山壁阻止自己化身成龍，多年來他這樣堅持與掙紮着，直到人類再次唱起喚龍之歌……

《龍之歌》是人類為求平安将新娘祭祀給龍時所唱的召喚龍的歌，當歌聲響起，龍就會來，擄走新娘。在米拉的婚禮上，鬥龍士的孫子唱起了《龍之歌》，聽到歌聲的阿爾曼再也抑制不住體内的龍，化身成龍，擄走了新娘米拉。一氣呵成的過程，毫無意識的動作，當《龍之歌》響起的時刻，龍隻有本能，沒有意識。

阿爾曼告訴米拉，龍很強大，想象不到。這其實是阿爾曼對自己體内龍的恐懼的表述，他害怕成為龍。而人身的阿爾曼越是恐懼，體内的龍就會越強大，唯有戰勝對龍的恐懼，才能真正成為人。這便是電影所要表達的人性與獸性的博弈，隻有人性的強大，獸性才會被壓制。

與米拉的相處，讓阿爾曼擺脫了寂寞，體會到歡樂與充實，阿爾曼的人性在與米拉的日漸相處中變得明朗和強大，他感受到了自己的重生——一個嶄新的人。

我們看到，阿爾曼戰勝了對龍的恐懼，人性獲得勝利。但與其說是如此，我們更能從阿爾曼身上體會到人性與獸性的完美融合，阿爾曼的龍身不再隻是擁有本能沒有意識的怪物，而是同樣擁有人的意識的龍。

勇敢的女人最美麗——電影中女權意識的覺醒

每個童話裡都會有一個公主，《他是龍》被視為真人版的童話故事，對女主角形象的塑造脫胎于俄羅斯童話中的正面女性角色。電影通過女主角米拉被龍擄走後自救的表現來凸顯女性形象的勇敢和智慧。

盡管剛開始有被抛在陌生洞穴中的恐懼，無助，但很快，米拉就冷靜下來，想方設法想要逃出去。而鬥龍士穿過迷霧到達孤島的唯一指引就是米拉對鬥龍士的愛。米拉深知。她将自己及地的長發割斷，做成繩子，想要通過它從洞中爬出去，但是沒有成功。阿爾曼告訴米拉，隻有鬥龍士才能救她，自己并不愛他的未婚夫，等鬥龍士來拯救的希望落空，她選擇通過自己的方法離開孤島。

雖然米拉表示自己很怕龍，但她依舊和身為龍的阿爾曼生活，幫助他過正常人的生活。期間，米拉搜集箱子、地圖，船隻，她學會感知風，通過風來辨别方向，用煙花來引起過往船隻的注意，成功逃離了孤島。

米拉

年輕的演員瑪利亞·波茲哈娃飾演的米拉咋一看姿色平平，毫無驚豔之處，但随着電影情節的深入，發現米拉極其耐看，而米拉的外表正是俄羅斯傳統審美下的美麗容顔。利亞·波茲哈娃對米拉的演繹自然豐滿，作為公爵之女的小公主米拉，沒有公主傲嬌的作風，多了份天真活潑，氣質清新脫俗，一颦一笑均透着美麗與智慧。

離開的米拉在再次嫁給未婚夫時終于領悟到自己愛的是龍阿爾曼，她在湖面之上高唱龍之歌，呼喚愛人阿爾曼。米拉對人獸之戀的追求，不可謂不勇敢。

1937年的《白雪公主和七個小矮人》中純潔善良的白雪公主處處得到男性角色的保護，邪惡的皇後用毒蘋果害她沉睡，還是會有王子來解救她。當時女權意識還未覺醒，因此那個時期的西方童話電影中，不管是睡美人還是白雪公主，總有一個完美英雄來解救。1991年出現的電影《美女與野獸》中的貝兒是迪士尼公主中第一位真正意義上的女權主義者，她獨立勇敢，而且愛上了一隻怪獸。而後的電影《沉睡魔咒》則是打破了男性一貫的英雄角色，《冰雪奇緣1》更是将王子設置為最大的反派人物，女權主義意識在電影中不斷覺醒并表現的無比強大。

電影《他是龍》與《美女與野獸》異曲同工，1991的《美女與野獸》，歸根結底還是公主與王子的故事，而2015年底的《他是龍》對女性與野獸的刻畫更加純粹，是真正意義上的公主與野獸的故事。不同于傳統的男權為主的童話故事，《他是龍》另辟蹊徑，勇敢的公主能夠自己離開孤島，主導自己的愛情，而傳統意義上的英雄反而成了偏反面的人物，烘托公主的勇敢、智慧和獨立。當代俄羅斯女權運動至今已有二十多年，女權主義的聲音在公衆言論中日趨強大，而電影《他是龍》對傳統童話的颠覆，是俄羅斯現代女權意識的覺醒在電影中的形象化。而不同國家對經典童話的不斷重塑，在某種意義上來說，也代表了女權意識在全球範圍内的覺醒。

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