1983年癸亥豬年，中央電視台舉辦了第一屆春節聯歡晚會。

當時央視文藝部的導演黃一鶴接過重任，他想的第一個問題是，要怎麼樣才能做到和觀衆“在一起”？

直播。

就是從這一年開始，中國人第一次了解到“現場直播”的電視形式，體會到了什麼叫作“天涯共此時”。此後四十年的除夕，春晚再未缺席。

就在這一年，電視節目中第一次出現了“主持人”的設置。1983年春晚的第一個畫面來自報幕員趙忠祥。在他做出簡單的介紹後，晚會才算正式開始。

而當天，真正的主持人馬季、姜昆、劉曉慶、王景愚非常忙，除了串場、報幕，還有各自的節目要演。

當年的春晚，同一個演員要表演好幾個節目。風頭正盛的歌唱家李谷一，在1983年的春晚中唱了9首歌，這個紀錄至今未被打破。

為什麼要讓她唱這麼多首？

黃一鶴導演的回答是，因為觀衆喜歡。

怎麼知道觀衆喜歡什麼？

節目組在現場安裝了四台電話，為廣大群衆提供“點播”的服務。所有演員圍坐在前排的圓桌上，觀衆點誰，誰上台表演，

為什麼要在這樣一台隆重的晚會中，設置接聽觀衆來電的環節？

不知道，就覺得要讓觀衆說話。黃一鶴導演如是說。

因為有太多即興的成分，工作人員反而需要做更充分的準備。

導演黃一鶴的工作手冊上，事無巨細寫下了四個多小時晚會的每一個細微的動作。

就在這一年春晚，歌唱家李谷一準備了6首歌，但因為觀衆太喜歡，唱了9首，其中包括那首争議最大的《鄉戀》。

這首歌在當時因為柔美的唱法和婉轉的歌詞，被定義為靡靡之音。但當天來電點播此曲的觀衆實在太多，現場坐鎮的領導迫于“民意”，才同意表演。這也成為那個除夕夜，送給觀衆的最大驚喜。

不僅有驚喜，還有彩蛋。導演黃一鶴在晚會開始時就埋下了一個伏筆。

是什麼？

王景愚盤中的那隻雞。

演員同時也是主持人之一的王景愚，端着一盤雞看似不經意走過，被當時正在表演小品的斯琴高娃丢在一邊。這是雞的第一次出現。

而在王景愚節目即将開始時，他發現雞不見了。

哪去了？

姜昆吃了。

王景愚現場喊卡，還被倒戈的馬季嘲弄，你一個演員，沒有雞就不能表演了？

默劇《吃雞》此時才正式開演。王景愚先生惟妙惟肖的表演，成了許多人難忘的春晚回憶。

導演黃一鶴說，這是一場攝制組和觀衆的“智力比賽”。要的就是觀衆“恍然大悟”的感覺。

“如果你是清澈見底的，你想做什麼觀衆都能猜到，那對觀衆來講是沒有意思的。晚會像是一場智力的比賽，我們隻領先一點點、一公分，那效果就是最好。如果我們落後了哪怕一丁點，那就完蛋了。”

而這一切嘔心瀝血，都是為了什麼？

為了讓觀衆高興高興。

那一年晚會，相聲大師侯寶林親臨現場，向觀衆朋友介紹了徒弟馬季，和徒弟的徒弟姜昆。三世同堂，相聲看起來後繼有人。

而小品的春天，還要再等一年。

這一年還有一個行業因為春晚迎來了春天。

什麼？

魔術。

魔術在當時的人們看來，是街頭騙人的把戲，難登大雅之堂。但黃一鶴導演在看過秦鳴曉、姚金芬二人的魔術表演後非常驚喜，決定将魔術帶進春晚。

1983年，魔術演員秦鳴曉、姚金芬在春晚現場表演了《彩扇争豔》和《吉慶有餘》，從此魔術在大雅之堂上有了一席之地。

同樣是黃一鶴導演的手筆，83年春晚是形式的突破，84年春晚則是内容的突破。

1984年春晚，陳佩斯、朱時茂登台表演《吃面條》。但這樣一個經典的節目，其實是在直播前5分鐘才最終拍闆。

為什麼有争議？

因為這個小品它太好笑。現場坐鎮的領導質疑，太好笑是不是影響不太好？

最後誰拍闆？

導演黃一鶴。

“上，出了問題我負全責。”

因為黃一鶴導演敢于拍闆，小品的紀元翩然而至。

1984年春晚，香港歌手張明敏演唱《我的中國心》，從此火遍大江南北。

這一年春晚，馬季先生的單口相聲《一個推銷員》一經播出，拯救了當時瀕臨倒閉的黑龍江穆棱卷煙廠。為啥呢？

因為這個節目還有另一個更廣為熟知的名字，《宇宙牌香煙》。

節目播出後，穆棱卷煙廠立即搶注商标，并在當年就生産出了真正的“宇宙牌香煙”。到現在，老廠區中還有一副馬季先生手書的牌匾：宇宙精神。

1984年春晚結束時，《難忘今宵》的旋律響起。

這首歌的淵源從何而來？

83年春晚大獲好評，讓黃一鶴導演産生了一個念頭，應該為晚會作一首歌曲。于是，他找來作詞喬羽、作曲王酪，寫出了《難忘今宵》。

此曲與其他過年的歌曲不同，它安靜、悠揚，毫不喧鬧。

當它在春晚大聯歡結束時響起，更多的是一種提醒——

繁華與熱鬧總要過去，而新一年開啟時，我們要靜靜地思考，思考新的一年，要用怎樣的方式度過。

青山在，人未老。共祝願，祖國好。

此曲沿唱39年，直到2023年的除夕，79歲的李谷一女士因為新冠尚未康複，缺席了零點的聚會。

沒有了《難忘今宵》的春晚，還是春晚嗎？

當我重溫40年前那場四個多小時的盛典時，再由遠及近看過來，發現春晚其實是一場無聲的告别。

不隻是曾經那些泰鬥級的演員姓名上圍起的那一個個黑框，更是對一種樸素的、真誠情感的告别。

春晚舞台四十年，越來越華麗，越來越高級，距離觀衆也越來越遠。

導演過1983、1984、1985、1986、1990五屆春晚的黃一鶴導演，曾經坐在2012年春晚的觀衆席上。當闊别春晚25年的費翔再次唱起《故鄉的雲》，鏡頭捕捉到的黃一鶴導演，已是熱淚盈眶。

有人問他，如果再讓您導演春晚，您覺得哪一方面可以比現在的做的更好？

“人老矣，有力而不可作為。我現在隻感到，一切都已經過去了。”

一切都過去了，當年春晚的工作手冊早已泛黃，黃一鶴導演再次看到，隻覺得是在面對一個久别重逢的老友，隻想問一句，這些年過得好不好？

黃一鶴導演，在2019年也離我們而去。

又是一年除夕，又是一屆春晚，也許是當下的令人失望，才叫人不斷重溫過去。

而當我回到夢開始的地方，那裡一片澄淨、祥和，充滿了溫暖的祝福。

而我想，我們應該永遠記得那個名字，和這個名字引領的，一代電視人的故事。

黃一鶴。

未曾謀面的朋友們，真誠地祝福您，新年快樂。

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