本月的熒屏毫無疑問是熱鬧的，足以稱得上是暮春三月，萬物生發的熱鬧。
不僅劇集種類繁多，就連劇集質量平均都在水準之上。
比如全網讨論度極高，幾乎仙俠粉人人都在看的大IP《重紫》，雖然對于演技有些讨論，但劇情漸入佳境，忠于原著的口碑也獲得了認可。
還有最近讨論度雖然不高，但收視率和評價一直上漲的口碑大劇《光淵》。
張新成和付辛博演繹互相救贖同台飚戲，劇情快到飛起，其中間或夾雜喜劇元素的探案大劇，讓觀衆眼前一亮。
還有暌違幾年的上星仙俠劇《星落凝成糖》，劇情輕松搞笑，有虐有糖，演技在線，劇情引人入勝，一天兩集根本看不過瘾。
在這三部目前幾乎占據了國産劇的大部分讨論大盤，可就在這幾部大劇熱播的時候，又一部“黑馬劇”卻悄悄冒了頭。
這就是言承旭、徐若晗主演的《夏花》。
這部劇的男女主演首先就足夠吸引眼球，18歲的少女愛上47歲的言承旭飾演的發廊tony。
設定像足了青春疼痛文學，導演自己也強調這部劇并非是偶像劇，而更像是一部文藝片。
那麼這部風格獨樹一幟的文藝偶像劇在各種S級大劇混戰的重圍裡徑直殺出了一條夢幻般的小路。
熱度上能做到緊跟在幾部大劇後面，看似不争不搶，實際早已收回了投資回報率。
尤其是近日《夏花》開分7.1，越來越人知道這部劇，并且有了越來越多的好評。
甚至讓央視也對《夏花》的成績做出了肯定，并甘當自來水。
當然，這部劇風格突出，有人喜歡就有人讨厭，好評有，一星差評也不少。
還有博主誇獎這部劇看見了女性對“性”的渴望，是解放女性思想的一種進步，是想專門為女性織就的一場朦胧的夢境。
《夏花》到底真的有這麼厲害嗎？年僅50的言承旭千年沒有進步的演技還能翻身嗎？
《夏花》講述身患白血病的少女何冉在一次偶然的機會，在理發店偶遇神秘的33号先生，從垂涎他的聲音再到饞他的身子，秉持及時行樂的想法，自此展開了糙漢大叔VS釣系小白花的愛情之旅。
一般“霸道總裁愛上我”式的偶像劇不同，《夏花》将愛情故事鋪設在年輕的何冉和經曆滄桑的蕭寒之間，一反過去偶像劇的常規套路。
《夏花》從劇情介紹就能看出非常大膽，設定了一個身患絕症的少女，沒有後顧之憂，才開始果斷放開正視自己的感受。
而其中對坦誠的拍攝了少女赤裸的欲望，毫不掩飾的展示了少女面對自己的喜歡盡情釋放魅力，甚至于求歡的姿态。
正因為劇情夠坦蕩，所以劇情拍攝這部分隻有唯美和夢幻，絲毫沒有油膩、萎縮、男凝視角。
《夏花》的開頭，女主角何冉何冉正在建立角色豐饒的立體感，并在其中，标志出角色最為吸睛的性格色彩。
她是一個疾病纏身的女孩，但也是義無反顧的勇敢女孩，身體的病痛卻沒有帶來她性格上的柔弱，反而放大了她的勇敢。
劇情沾滿了人間的煙火氣，又時時萦繞着浪漫主義氣息，女性可以在感情中如何作為，如何表達，随着劇情的展開，不斷引起觀衆對這一問題的思考。
偶像劇中的女性可以，也應該是立體的，女性的情感也應該是豐富的、流動的。
《夏花》中的女主角很純粹，她甚至還來不及的弄清愛情的前因後果，來不及思考愛情的結果、現實的障礙，她就行動了。
女主不計後果的飛蛾撲火，直面自己的欲望和對男主的渴望，為了渴求的男主的一個吻而百般思索，渴望到近乎笨拙。
這份笨拙的渴望幾乎是每個女孩面對喜歡的人時的本能反應，而渴求欲望也并不丢臉，反而非常迷人。
生命即将走到盡頭的女主反而像一團火，想要灼燒男主，将他拉到自己的世界去。
所以我們能看到原本内斂、神秘的糙漢男主，已經閱盡千帆的40歲男人，對女主說：“你是我最後一個女人。”
他心悅誠服，拜倒在女主的身體下，忠實于自己的欲望，和女主一同沉浸在愛欲之海中。
《夏花》之所以迷人不是因為劇情，是因為導演用湛藍天空、明媚的海岸線、海邊絢爛的花朵，這一切交織成一場難得的視覺盛宴。
他将愛欲編織成了一場夢，呈現在觀衆面前，毫不猥瑣，甚至優雅細膩，撩人至極。
導演的處理手法十分高級，他用洗頭戲，手指輕叩嘴唇、摳住沙發繩索，還有對身體各個局部的特寫，細膩地拍出情欲的邊界感，這點分寸感過猶不及。
男主角蕭寒在南國風光和複古的BGM裡顯得情思疲沓，由内而外的松弛感，好像對一切都沒什麼太大興趣。
他話不多，聲音格外溫柔，不緊不慢，咬字方式也很特别，聽着聽着似乎有點輕撫肌膚哄睡的感覺，是很鮮明的言承旭的個人風格。
《夏花》的前半部分就是一個愛情“女騙子”和一個禁欲“糙大叔”在夏日蒸騰的村落，散發着情愛的荷爾蒙。
如果是想看戀愛劇，想無痛、免費獲得多巴胺解壓身心的人，《夏花》定會讓你一本滿足。
可對于劇情有一定要求的觀衆，《夏花》明顯無法滿足他們。
因為《夏花》是一部沒有什麼劇情的片子，他要将的故事很簡單，就是一個絕症少女愛上糙漢的大叔的過程，結局或許是個悲劇。
這就是劇情全部，剩下的就是他們的談戀愛的過程，男女美好的情感推拉，并沒有吸引人看下去的具體劇情。
叙事手法更像是一部大型MV，海岸風光旅遊片，根本不具備一個擁有起承轉合的完整故事做支撐。
沒有完整叙事支撐的《夏花》，就像是一個漂亮的花架，架子很美，可上面沒有吸引人的花。
對于這一點，導演非常制作，他堅持認為自己拍得是一部文藝片。
并且發了長微博詳細闡述了自己的人設的構思，試圖吸引觀衆繼續看下去。
當然，偶像劇的核心競争力不是偶像的顔值，偶像的流量，而是劇中的真情。
《夏花》無疑賦予了愛情更多的浪漫色彩，甚至是現實中不可企及的可能性，并且直面了人的内心超越現實愛情困境的天真幻想，在幻想的同時，實現了心靈的慰藉。
從這一點上，不可否認《夏花》的進步是巨大的，他讓偶像劇有了一個新的分支，偶像文藝劇。
同時正視女性需求，鼓勵女性大膽呈現欲望具有人文關懷和進步性。
但從一部合格的“故事片”的角度來看，《夏花》的叙事委實有所欠缺。
不過我們期待着影視劇中對愛情的“貼地而行”，直面愛情的“痛感”，也期待着影視劇适當天馬行空，去言說那些本就沒有邏輯的美妙現實。
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