《虞美人》李煜

春花秋月何時了，往事知多少？

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

《虞美人》是李煜創作于公元978年的一首凄美之作，這一年是宋太祖趙匡胤首個年号"太平興國"的第三年，也是李煜降宋的第三個年頭，當時他38歲，反複做着一個再也醒不來的夢。

到達過王座，才能體會到淪為階下囚的痛苦是加倍的。身處異國的亡國之君，從天上掉落地獄的草衣天子，李煜的心情是一般人不能理解的。

這首詞流露出了李煜那無法掩飾的故國之思，如果将故國二字具象化，那麼就是王妃、美人，就是雕欄、玉砌，就是從前的秋月與春花——至少大部分人都這麼理解。

可是，最近一位朋友跟我說，《虞美人》被錯解了千年，李煜啊也被我們誤解了千年，具體就表現在這一句"雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改"上。按照傳統解讀方式，此句應這樣釋意：精雕的闌幹、玉砌的台階應該都還在，隻是那舊人的容顔已更改。

所謂舊人，自然是曾與李煜共度美好時光的各色美人。她可以是小周後，也可以是其他妃子；她可以不具體，但她代表的一定是對故國的思念。

可是不知大家發現沒有，這樣解釋存在着漏洞：既然故國已逝，那麼"朱顔"怎麼可能還在呢？李煜的女人要麼被殺，要麼被擄走，至少不應該繼續留在"雕欄玉砌"所在的地方了。

鑒賞者之所以如此解釋，是将"雕欄玉砌應猶在"與"隻是朱顔改"作為并列關系來看了，前者是"物是"，後者是"人非"，組合起來更有時過境遷的效果。

但我們可以換一種打開方式，或許你會覺得更合理。此處之"朱顔"并非指人，而是指一塊朱紅色的門匾。"顔"是一個人的面，對應到皇宮大殿則是它的門。我們知道，很多皇宮建築大殿的門楣之上總是會懸挂門匾，而這匾大多喜歡使用朱紅色的漆，以顯示尊貴的氣質。

也就是說，"雕欄玉砌應猶在"與"隻是朱顔改"不是并列關系，而是遞進轉折。那麼，它的解釋應當如此：精雕的闌幹、玉砌的台階應該都還在，隻是那朱紅色的門匾已經被更換了。

也就是說，這兩句說的都是"物是"，而且，在整首詞裡李煜從來就沒有感歎過"人非"。讀者之所以能由這首詞自然而然地聯想到女人，自然是詞牌《虞美人》的引導效果。

據傳，《虞美人》源于項羽寵妃虞姬，但後世以之為詞牌大多都是沿用其曲調，而與它的詞牌叫什麼并無關系。所以，李煜選擇《虞美人》做名，跟美人不沾邊。

我們再回過來看"欄"、"砌"、"顔"的關系。

欄：欄杆；砌：台階；顔：門楣。《新唐書·馬燧傳》載："勒石起義堂，帝榜其顔以寵之。"此處的"顔"就是指門楣。大殿換主人了，以前的匾額自然不會再留，新皇帝會懸挂一塊凸顯自己地位的。

欄杆、台階、門楣，是一座建築的三個部分，它們是分立而統一的。假如"雕欄玉砌應猶在"說的是建築，而"隻是朱顔改"又轉而說人，這未免給人一種跨步太大的感覺，轉得太急太快。

此外，"朱顔"還有一種解釋，也很有意思，即：漆的顔色。朱紅是中國人普遍喜歡的色彩，它代表了神聖的權威和不可侵犯，古代建築尤其皇家園林之中運用頗多，比如城牆、欄杆、窗框、門柱、門楣等。所以，"朱顔改"可理解為：精雕的闌幹、玉砌的台階仍在，隻是塗抹的朱砂顔料已經褪去。

離宮數年，李煜想象着當初的輝煌盛景，隻是再無人打掃，想必它已落滿了灰塵，曾經的色彩也已黯淡，李煜對它的記憶也漸漸地淡了……

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