西蒙·拉特結束了柏林愛樂樂團音樂總監的16年任期，前往倫敦交響樂團走馬上任。在拉特離開之際，樂團和他似乎都松了一口氣。

柏林愛樂的一位演奏員說，在拉特執掌樂團的末期，排演時“樂隊不再看着他”。

對于熟悉指揮和交響樂團關系的人來說，出現這樣的尴尬狀況并不讓人感到意外。根據婚姻心理學家的觀點：婚姻的保鮮期隻有18個月。如果将指揮與樂團的關系比作婚姻，也往往難以逃脫這一宿命。聲名顯赫者如卡拉揚，晚年，他的專橫跋扈日益嚴重，由于在聘用一位單簧管演奏員的問題上與樂團發生嚴重分歧，卡拉揚與柏林愛樂鬧得差點不歡而散。即便是作風民主的阿巴多，在離任前與柏林愛樂也有貌合神離之嫌。有一個笑話，說的是阿巴多排練時用顫抖的聲音提醒樂手：“圓号！”“長笛！”但沒有人弄得清楚圓号或長笛到底該幹什麼。

拉特是在2002年接替阿巴多出任柏林愛樂樂團音樂總監的。起先，他和樂團的關系還算不錯。但過了保鮮期後，對拉特的質疑和批評就多了起來。有媒體批評他忽視了德奧偉大的交響樂傳統，在诠釋德奧音樂方面缺乏說服力，對布魯克納的作品也不予關注。由于拉特對威爾第的經典歌劇不夠熟悉，柏林愛樂不得不取消了曾駐紮三年的薩爾茨堡音樂節的威爾第歌劇的演出。德國著名樂評家布萊格則對拉特花哨的指揮風格提出了直言不諱的批評：“我們已經逐漸習慣了他，震撼已成為過眼煙雲，更多的是呆闆的花架子，我們對他那眼花缭亂的手勢再熟悉不過了，看透了他不變的陶醉模樣，這隻是個頑固的面具……他輕率地變換花樣卻不求精雕細琢，其固步自封則讓專家們感到有些絕望。”

拉特是在戰勝了巴倫勃依姆之後執掌柏林愛樂帥印的，但當時樂團投票贊成他當選和反對的比率為6：4。更糟糕的是，不久有媒體曝光，說樂團的音樂家們對他并不滿意。這讓拉特有些受傷，并感到屈辱。因此在2009年柏林愛樂和他協商是否續約之前，他要求全體樂手對他進行一次信任投票。結果仍然有大約60%的樂手投票支持他留任。拉特度過了一次信任危機，也暫時平息了外界傳說的有關他與柏林愛樂關系不睦的流言。

拉特為人和善，擅長溝通，英國知名樂評家萊布雷希特稱他為“古典音樂的托尼·布萊爾”。把拉特與英國前首相布萊爾類比，可見他的長袖善舞。然而，拉特也是有個性的，何況他領導的是一支世界上最優秀的樂團，面對的是一群能力出衆、個性突出的音樂家，強手過招，其難度就可想而知了。有一次，柏林愛樂在薩爾茨堡排演貝多芬的《英雄交響曲》，當第三樂章三支圓号演奏的那段著名的音樂出現時，圓号首席拉狄克·巴伯拉克提出，想把這段音樂處理成獵号的風格。這與拉特的想法産生了矛盾，巴伯拉克覺得他沒有解釋清楚自己的想法，兩人争了起來，拉特最後不太高興地說：“拉狄克，就聽我的，因為我是老闆。”最終，巴伯拉克從樂團辭職，成了一名獨奏家、室内樂演奏家和指揮家。

拉特2013年就宣布将在2018年任期滿後走人。兩年後，他帶着柏林愛樂來到倫敦，以演出西貝柳斯的全套交響曲開始了自己的告别之旅。這似乎從一個側面印證了他不太擅長演繹德奧古典音樂的說法。不過，拉特在柏林愛樂的16年，注重推廣現代音樂，重視音樂教育，吸引年輕聽衆，還是有所建樹的。（劉蔚）

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!