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　　『閱讀需要主張』

　　提起黃永玉，我們馬上想到的大概是：這是個相當有趣的老頭兒。事實上，這還可能是個最有趣的老頭兒。

　　如今已經90多歲的黃永玉，近來剛剛推出了新作《無愁河上的浪蕩漢子》。這部書是黃永玉從2009年開始“奮筆疾書”寫就的。其中除了能看到許多黃永玉的手繪插畫新作，還能再次領略到他風趣幽默的獨特文筆。

　　黃永玉曾感歎，“世界長大了，我他媽也老了”。而透過老頭的新作，我們看到的，是一個老了的老頭，卻也同時保留了“浪蕩漢子”的初心。

　　黃永玉，1924年生，祖籍湖南鳳凰縣，土家族人。12歲就外出謀生，流落到安徽、福建等省，後來輾轉到上海、台灣和香港。現為中央美術學院教授、中國美協副主席。

　　黃永玉：

　　還是浪蕩漢子

　　采寫｜新京報記者 孔雪

　　黃永玉是位90多歲的老藝術家，可他自己和大家都覺得叫他“老頭”更親切，更符合他自認的那一點天然的“可愛性”和少年心性。

　　人終究是會老的，黃永玉也感歎，“世界長大了，我他媽也老了”。于是他寫了《比我老的老頭》，講如今已是老人的17位師友在1957年後的遭遇。當老頑童認真地寫這群老人為何号啕大哭，在美術成就之外，黃永玉的文字在他生命中的分量也逐漸顯現。

　　今年，也是用文字，黃永玉錯開這個長大的世界，借着一條河回到了他的少年時代。在1937年到1945年恰與抗日戰争疊合的八年，十幾歲的黃永玉曾流浪閩南，吃到了“一嘴海”的味道，也浸入了老泉州的風土人情。

　　早在1945年，離開閩南的黃永玉就曾想動筆落實這段緣分，但因曆史原因長期停頓了。上世紀八十年代末，再提筆，又停筆。直到2009年，80多歲的黃永玉才一口氣寫到了今天，成就了《無愁河的浪蕩漢子·八年》的上、中卷。

　　《無愁河的浪蕩漢子·八年（中）》

　　作者：黃永玉

　　版本：人民文學出版社 2016年9月

　　文學行當

　　在時代陰影裡曬陽光

　　“我為文以小鳥作比，飛在空中，管什麼人走的道路！自小撿拾路邊殘剩度日，談不上挑食忌口，有過程，無章法；既是局限，也算特點。” 黃永玉在《無愁河的浪蕩漢子》系列的首卷《朱雀城》中寫到。

　　“無愁河”，沒有憂愁的河流。黃永玉家鄉的上遊有一條“無傷河”。他改成“無愁河”，借河寫“我經曆到的、看到的、體驗到的”，不是曆史，沒有編年。他不精挑細選人物和結構，不選擇或舍棄所有的經曆，落筆卻是精妙的布局。

　　“黃永玉對待生活有一種态度：不拒絕，不選擇。所有的事物和經曆都會成為滋養他的東西”，複旦大學教授張新穎說。在與黃永玉相識三十多年的作家、記者李輝看來，黃永玉一直在以雕刻和繪畫“養”他藝術生涯中排第一的文學行當，他的美術修養和畫面感也化入其中，“一個人活在當下卻在寫現代文學的小說”。

　　黃永玉插畫作品

　　“看黃永玉的書會發現一個人一直活在大時代的陰影下，還能曬自己的陽光”，李輝說。黃永玉曾有句自白，“悲傷很誤時間，有人因此送掉半輩子光陰；把悲傷當成詩，那會好過點”。

　　他寫過不少詩。在“文革”期間，他在“牛棚”裡給妻子寫《老婆呀，不要哭》——“你帶着惺忪的喜悅，像個阿拉伯女孩，擁着被子隻露出兩眼，和我一起分享收獲的恩賜”。可當自己讀到巴爾蒙特的詩句，“我來到這世界是為了看見太陽”，想起過往的黃永玉蒙起被子号啕大哭。哭完，還是要寫記憶裡閃亮的事。

　　這或許歸于“文革”期間，同樣受到批鬥的表叔沈從文在街上與他擦身而過時的囑咐：“要從容”。此外，還要有一些執拗和任性。

　　黃永玉所畫“睜一隻眼閉一隻眼的”貓頭鷹。

　　就像他将文比鳥，他也喜歡畫飛在空中的動物。他從百科全書看到一隻貓頭鷹一年可食約一千隻老鼠，為人類節約一噸糧食，便畫了不少貓頭鷹，還根據所畫數量題上“一噸”、“五噸”。然而，在1966年和1973年，他因偏愛貓頭鷹兩度引火燒身。當時，睜一隻眼閉一隻眼的貓頭鷹，被過度解讀為“仇恨無産階級文化大革命和社會主義制度”的證明。

　　四五十年後，睜一隻眼閉一隻眼不再惹是非，隻是貓頭鷹的習性，而黃永玉依然愛貓頭鷹。并非純真，隻是抗得過打磨。他畫過的那些貓頭鷹活過了那個時代，此刻正在福建泉州的海外交通史博物館裡。

　　流落閩南

　　浪蕩漢子輾轉于八年炮火

　　随着《無愁河的浪蕩漢子·八年（中部）》在今秋發表，在貓頭鷹之外，黃永玉插畫中的泉州東西塔、試劍石、老君岩也回到了泉州，彙入了老泉州的遠古血脈。

　　1937年春，黃永玉獨自離開故鄉鳳凰，13歲的少年本該在廈門集美學校安穩念書。但當年冬天，抗日戰争爆發，黃永玉也随學校搬遷到安溪。“浪蕩漢子”的少年流浪生活就此開始，1940年他流浪至德化，1年後來到泉州老城，之後又輾轉仙遊、贛州、梅縣。至1945年日軍投降，整整8年的流浪歲月，戰争炮火聲是少年蛻變曆程的背景音。

　　這條奔走路徑被畫成了《八年》扉頁上的手繪地圖，黃永玉在一旁寫：“哈哈!這八年!”并非少年不識愁滋味，在“可愛性”之外，黃永玉之子、香港畫家黃黑蠻曾說：“作為一個流浪的人，父親本應生活悲慘，但他卻對泉州充滿了感激之情。”

　　黃永玉手繪作品泉州東西塔。

　　因為黃永玉的文藝創作正是在泉州的六年中開始的。在安溪，他開始木刻，首幅作品《下場》發表于《大衆木刻》；到了泉州，他在“戰地服務團”裡有了一間美工室，團長王淮支持他印制了第一本畫冊——木刻集《閩江烽火》。一個漂泊者，一本薄薄的木刻集，人在家破國難中流浪，對藝術的赤誠之心則在泉州老城裡有所依托。

　　這份依托還緣于黃永玉結識了李叔同、妙月和尚等一方傳奇，以及蝦姑、蔡賓菲這樣地道而可愛的泉州人。在這座開發于晉唐、曾為世界第一大港之一的古城裡，漂如浮萍的懵懂少年在獨特民俗風情的韻潤下，逐漸蛻變為一個性情放達的青年。而他對藝術的悟道過程，亦如絲線織進了在泉州老城的六年時光裡。

　　《八年》中，生于西南腹地、從大山裡走出的少年張序子來到泉州，從“蚵阿煎”（海蛎煎）中吃出“一嘴海”，也嘗到了多民族文化交融下“海濱鄒魯”的人文風俗。借由序子這個自傳式的少年，黃永玉也把上世紀四十年代泉州那群有血有肉的人物一一請了出來。

　　“泉州處處情調，你慢慢體會吧”，剛到泉州的張序子對炖着熱湯的雜魚擔子着迷時，泉州報館的編輯張人希如是說。多年後，黃永玉的《八年》中，這份濃郁的冬日深巷味道依然溫熱。

　　再歸故鄉

　　别輕蔑少年時的感動

　　今年，黃永玉92歲。他記性好，還能回憶起泉州小夥伴們、和之後結識的那群“老頭”們十幾歲時的光影，那些關于第一幅畫或是某封木刻毛筆信的往事，都是六、七、八十年前的事了。

　　這些老頭們陸續離去，上世紀三四十年代的文藝圖景也随人去而落幕。2012年黃苗子去世，他寫悼文，第一句是“苗子兄死了”，但“凝重了幾秒鐘，想了想他溫暖微笑的樣子”。

　　不避諱世俗的吃喝拉撒，也不避諱“他媽的”和“乳溝”，他也不避諱談生死：“意大利、西班牙那方面的人死了，送葬行列肅立鼓掌歡送，贊美他一輩子活得有聲有色”。可黃永玉覺得苗子兄有“一件大事”沒有做：那就是寫一本厚厚的、細細的回憶錄。“串在一起的大事，零零碎碎的小事……這會是一部多麼有用的書，多麼惹人喜歡的書！多麼厚厚的一部重要的曆史文獻”。

　　黃永玉手繪作品

　　當“我們這幫老家夥剩下不多了”，黃永玉開始洋洋灑灑的寫。八十年前，少年黃永玉在安溪、德化、泉州老城區的六年“浪蕩”歲月仍鮮活地常在“老家夥”心中。從老泉州到如今福建第三大中心城市泉州市，嵌在海上絲綢之路上的這顆明珠已經曆了建制、風土、人情的變遷。今天在這曾經叫做刺桐的城市裡，已經很難找到一棵刺桐了。

　　這是中國大多數當下城市難以避免的失落。在黃永玉現居的北京，他的另一位好遊藝的老玩伴王世襄，早已失去了在芳嘉園胡同住了80年的小院。上世紀五六十年代的京城裡，黃苗子、郁風夫婦、張光宇、啟功和沈從文、黃永玉叔侄常在此相互借書、談詩畫，而今往事如風。

　　黃永玉手繪作品

　　但泉州因這位漂泊者多了一分幸運。不少泉州人驚歎着慶幸，連他們都拼不出的地道泉州話，如“摔立”（小心）“帕瓊陶”（拳術），竟原汁原味地存在黃永玉的腦袋裡。泉州也回贈了老人一份禮。今年7月，黃永玉曬出《八年》中卷的一幅插畫，求問少年記憶中“試劍石”究竟在泉州何處，是否安在。泉州市民照着圖去找，終于找到惠安辋川試劍村，那一方石崖刻從黃永玉的記憶中，走回到了幾代泉州人的視野。

　　這番相互成全，是對世界不計較的老人對第二故鄉的一點“計較”，全因他大半生難舍的回憶。

　　在1982年，黃永玉曾勸闊别鳳凰多年的表叔沈從文回故鄉，原因是“三月間杏花開了，下點毛毛雨，白天晚上，遠近都是杜鵑鳴叫，哪兒都不想去”。而對于泉州這個故鄉，黃永玉也在90多歲時以文學的方式回來了，原因或是他一幅漫畫中的信念。那是一個稚氣的小男孩坐在一塊石頭上，仰望星空，題詞是，“别輕蔑少年時期感動過的東西”。

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