開在夏天裡的花，榴花鮮明，薔薇熱烈，荷花嬌豔，都開得絢爛徹底。其中，荷花以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品質曆來為人們所喜愛，入詩極多。自古而今，詩詞名篇名句不在少數。
提到詩詞中荷花的美，我們能想到楊萬裡的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅”，能想起李商隐的“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，以及柳永的“有三秋桂子，十裡荷花”，也不會忘記蘇轼筆下的“一朵芙蕖，開過尚盈盈”。
“月明船笛參差起，風定池蓮自在香。”荷花開在盛夏裡，有白日裡的鮮豔嬌美，夜晚的幽靜芬芳，給人帶來無盡美的向往。
今天我們分享的這首王昌齡的《采蓮曲（其二）》，既寫荷也寫人，将人與荷花的美好渲染到淋漓盡緻。詩雖沒有正面描寫采蓮的少女，而是将筆墨潑灑在滿塘荷葉與荷花的描寫上，卻也描繪出一幅色彩明豔、歡快活潑的詩意江南，不見其人，但聞其聲，引人遐想。
《采蓮曲（其二）》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
《采蓮曲》是一首以蓮花命名的曲子，源自漢代樂府詩，“江南可采蓮，蓮葉何田田”是其最早的雛形，主要描寫大美江南風光以及采蓮女的風俗人情。同題詩中，白居易曾寫過“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”，捕捉采蓮女一瞬間的情态，非常傳神。
王昌齡這首《采蓮曲》的寫法不太一樣，他沒有直接寫人，着重從顔色下筆，開篇從荷葉與羅裙相近的顔色寫起，說荷葉仿佛是同采蓮少女們的羅裙一色裁下的一般，讓人分不清哪裡是荷葉，哪裡是衣裙。一個“裁”字将荷葉與羅裙統一起來，寫得分外靈動。
首句寫荷葉與衣着，次句寫荷花就從少女的面頰兩旁綻放，其實所突出的仍然是顔色。人與花交相輝映，想象之中就一定是一幅很美的情景。如崔颢有“人面桃花相映紅”，王昌齡在這兒寫“芙蓉向臉兩邊開”，雖未直接寫荷花的顔色，但從下一句，人面與花的情态都被暗含在了其中。
第三句寫人混入荷花之中，不辨人在何方，巧妙地将采蓮少女的美麗與美麗的盛夏荷塘融為一體。
通篇不見人，最後一句寫直到聽到美妙的歌聲，才知有人來到。人若隐若現于廣闊的荷景之中，唯有菱歌聲聲，悅耳動聽。全詩色彩明麗，生動活潑，寫出采蓮少女們的生活情态，充滿詩情畫意。
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